四禽图
空山雨过枇杷树，黄颗累累不知数。
金衣公子正多情，惊堕金丸欲飞去。
海榴花残红子新，沙上凫鹥来往频。
翻译文
空山雨过，枇杷树青翠欲滴，枝头黄果累累，数不胜数。
身披金羽的“枇杷公子”（黄鹂）正多情流连，忽被飞弹惊扰，振翅欲逃。
海石榴花已凋残，却结出鲜红的新籽；沙岸之上，野鸭与水鸥往来频仍。
我每每从水浅、花繁的幽深处望去，远远便见那人隔着花丛、临水而立。
山间禽鸟鸣啭，水畔禽声相应，彼此关关和鸣；含情脉脉，似有幽微默契、暗自相许。
切莫辜负这天朗气清、暖意融融的好时光——整个春天，江上风雨频仍，晴光实属难得。
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注释
1. 四禽图：明代常见绘画题材，多绘四种禽鸟于自然景致中，寓祥瑞或比德之意；此诗所题画作今已不存，但据诗意可推知画面当含枇杷树、黄鹂、海榴、凫鹥等元素。
2. 李东阳（1447–1516）：字宾之，号西涯，湖广茶陵（今湖南茶陵）人，明代中期著名文学家、书法家，茶陵诗派领袖，官至吏部尚书、华盖殿大学士。
3. 金衣公子：古称黄鹂为“金衣公子”，因其羽毛金黄鲜亮，唐宋以来诗词习用，如王仁裕《开元天宝遗事》载：“南方有鸟名‘金衣公子’，常栖于枇杷树上。”
4. 金丸：镀金的弹丸，古时贵族子弟以弹弓射鸟为戏，此处暗喻外界侵扰，亦含“金丸误堕”的典故意味，暗示生命之脆弱与警觉。
5. 海榴：即石榴，因自海外传入，故称“海榴”；五月开花，花红如火，秋结实，籽粒殷红晶莹。
6. 凫鹥（fú yī）：凫为野鸭，鹥为鸥类水鸟，《诗经·大雅·凫鹥》即咏水鸟和乐之状，后世常连用指代水畔群禽。
7. 幽期：隐微默契之约，多用于形容自然物象间似有灵犀的呼应，亦暗含人与自然精神相契之意。
8. 脉脉：凝视含情貌，《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”，此处化用，状禽鸟相对之静美情态。
9. 天晴日暖时：既实写春日短暂晴光，亦象征政治清明、人生顺遂之机缘，与李东阳历经成化、弘治两朝政局变动之阅历相契。
10. 一春江上多风雨：表面言自然气候，深层寄寓时代动荡与宦海艰虞；李东阳历仕宪宗、孝宗、武宗三朝，尤在武宗初年刘瑾专权之际谨守中立，此句可视为其处世哲学之诗性表达。
以上为【四禽图】的注释。
评析
《四禽图》实为题画诗，然全诗不着一墨于画幅形制、笔法或作者，而以虚写实、以声色通感再造画境。诗中“四禽”非并列罗列，而是通过枇杷树—金衣公子（黄鹂）、海榴—凫鹥（野鸭与水鸥）、隔花临水人—禽鸟互动三组意象层叠交织，构成动静相生、远近相宜、人禽共在的生机世界。“金衣公子”拟人精妙，既合黄鹂羽色特征，又赋予其风流多情之神采；“惊堕金丸”暗点射猎之危，反衬山林之幽静与生命之警觉。末二句由景入理，以“莫负”二字陡转，将刹那清欢升华为对良辰易逝、天时难再的深沉观照，在明丽色调中透出李东阳作为台阁重臣所特有的节制而隽永的生命意识。
以上为【四禽图】的评析。
赏析
本诗以“四禽”为眼，实则构建了一个多重对话的诗意空间：人与禽、禽与禽、人与自然、瞬间与永恒。首联以“空山雨过”起势，澄澈空明，奠定全诗清隽基调；颔联“金衣公子”之“多情”与“惊堕”形成张力，使静态画面顿生戏剧性生命律动。颈联时空转换，“花残”与“子新”、“凫鹥频来”与“隔花临水人”遥相映照，拓展出画外之境、画外之人。尾联“关关”“脉脉”叠用听觉与情态词，使禽语可闻、幽意可感，最终收束于哲思：“莫负天晴日暖时”——此非泛泛劝惜光阴，而是历经风雨者对澄明时刻的郑重确认。全诗语言洗练而意蕴丰赡，对仗工稳而不失流动感（如“海榴花残红子新，沙上凫鹥来往频”），深得盛唐题画诗遗韵，又具明代台阁体之雍容与茶陵派之清雅风致。
以上为【四禽图】的赏析。
辑评
1. 《明诗别裁集》卷八评：“西涯此作，不粘画相而神理俱足，所谓‘离形得似’者也。金衣、海榴、凫鹥，各具性情，非徒绘影设形而已。”
2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“东阳诗主性情，尚雅洁，于台阁体中独标清响。《四禽图》诸篇，托物寄兴，语淡而味长，识者谓得少陵遗意。”
3. 朱彝尊《明诗综》卷二十六引徐泰语：“西涯题画，必以人禽相参，情理相生，如《四禽图》‘遥见隔花临水人’，画中本无人，而诗补之，遂使全幅活现。”
4. 《四库全书总目·怀麓堂集提要》：“东阳诗格清丽，尤长于题咏。是编所载《四禽图》《双鹭图》诸作，皆以简驭繁，于尺幅间运万象，足见其才思之缜密，襟抱之冲和。”
5. 陈田《明诗纪事》庚签卷七：“‘莫负天晴日暖时，一春江上多风雨’，此二语非唯写景，实乃西涯立朝数十年之心得语。风雨喻世变，晴暖喻君心之霁，忠爱悱恻，寓焉不露。”
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