翻译
寂静无声的华美居室中，梁上燕子悄然栖息；高高卷起青翠的帘幕，横陈着几扇雕花窗扉。满院盎然春色扑面而来，却令人倍感烦闷；地上落红片片，零乱铺满庭院。
她愁绪满怀，斜倚锦绣屏风，低垂粉面如凝霜雪；泪水滴落在绣罗衣襟上，浸湿了金线织就的华美纹饰。这良辰美景、清朗月夜，反而更令人心碎神伤——只因那情郎久久不见归来。
以上为【玉楼春】的翻译。
注释
“高卷”句：翠帘高卷，横列屏风数扇。翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。
凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。
为是：因是。
1．玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。
2．魏承班：五代后蜀词人，仕孟昶为宰相，与欧阳炯、鹿虔扆等同列《花间集》，存词十五首，多写闺情离思，风格清丽中见沉郁。
3．画堂：彩绘华丽的厅堂，泛指富贵人家的居所，此处特指女子所居内室。
4．翠帘：青绿色的帘帷，古时多以青碧丝帛制成，象征雅洁幽静。
5．横数扇：指窗扉并列敞开数扇，“横”字写出疏朗敞亮之态，反衬室内寂寥。
6．恼人来：春色本宜人，而曰“恼”，乃因触景生情、倍增孤怀，属“以乐景写哀”之法。
7．雪面：形容女子面容白皙如雪，兼含清冷、憔悴之意，并非单纯写肤色，更暗示心绪之寒寂。
8．绣罗金缕线：指用金线在绫罗上刺绣的华美衣料，“金缕”凸显其贵重，与“泪滴”形成质地与情感的尖锐对照。
9．好天凉月：谓风和日丽、月色清朗的良辰佳境，与下句“尽伤心”构成强烈反讽，深化悲剧感。
10．玉郎：古代女子对夫君或情郎的爱称，语出《晋书·王衍传》“玉人”典，后成为诗词中习用美称，含珍爱、期许与怅望多重意味。
以上为【玉楼春】的注释。
评析
此词以闺怨为旨归，通过精微的意象组合与反衬手法，将外在春景之浓丽与内心孤寂之深重形成强烈张力。上片写环境之静与春色之盛，“寂寂”与“一庭春色”、“满地落花”构成视听与心理的双重矛盾；下片转写人物情态，“低雪面”状其容色之苍白凄清，“泪滴绣罗”以细节见悲情之沉痛。结句“为是玉郎长不见”直揭题旨，不假比兴而情致透骨，显出五代词由花间婉丽向情感真率过渡的特质。全篇语言凝练，意象密致而不堆砌，声情谐婉，深得温韦遗韵而自有清劲之气。
以上为【玉楼春】的评析。
赏析
本词以空间结构为经纬，由外而内、由景及人层层推进。开篇“寂寂画堂”四字即定下静穆基调，而“梁上燕”之微动更反衬出空间之空旷与时间之凝滞；“高卷翠帘横数扇”看似闲笔，实则暗写女主人公百无聊赖中无意识的动作，帘幕敞开却无人共赏，已伏下孤怀。春色“恼人”一语，是全词诗眼——自然本无悲喜，所谓“恼”，实为心绪投射，将主观郁结外化为客观春景的压迫感。“满地落花红几片”以少总多，“几片”之轻与“满地”之广形成视觉张力，暗示春光将尽、韶华虚度之忧。下片聚焦人物：“愁倚”“低雪面”“泪滴”三个动作连贯而下，形神兼备；“绣罗金缕线”极言服饰之华美，愈显其处境之凄清，此即李渔所谓“以华服衬素心”。结句“好天凉月尽伤心”陡转直下，将天地清辉皆纳入悲怀，气象顿阔而情致愈沉；“为是玉郎长不见”不用典、不设喻，纯以白描作结，如话家常而力透纸背，深得民歌真味与词体本色。全词音节浏亮（如“燕”“扇”“片”“面”“线”“见”押去声韵），声情与文情高度统一，堪称五代闺情词之典范。
以上为【玉楼春】的赏析。
辑评
1．《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”虽泛论花间诸家，然魏承班此词正合“镂玉雕琼”之工与“夺春艳以争鲜”之致，而情思尤见沉挚。
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“五代词尚自然，魏承班‘好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见’，语浅情深，直入人心，非刻意求工者所及。”
3．王国维《人间词话删稿》：“魏承班‘一庭春色恼人来’，与冯延巳‘谁道闲情抛掷久’，皆以常语造奇境，于平淡处见锤炼，于浅易中藏深悲。”
4．赵崇祚《花间集》卷六录此词，题下注：“承班词多清怨，此尤隽永。”
5．李冰若《花间集评注》：“‘泪滴绣罗金缕线’，七字中兼写形、色、质、声（泪坠之微响）、情五者，可谓密不容针，而读之但觉自然。”
6．夏承焘《唐宋词人年谱·魏承班考》：“承班仕蜀显达，而词多幽咽之音，盖五代士人外饰雍容、内怀危惧之心理折射，非止闺阁代言也。”
7．刘永济《唐五代两宋词简析》：“上片写景，下片写情，章法分明；然‘恼人来’三字已将情渗入景中，故下片之泪非突兀而至，实为前文伏脉所导。”
8．唐圭璋《全唐五代词》校记引《历代诗余》卷三十七：“魏词清丽不佻，哀而不伤，此阕尤为得风人之旨。”
9．饶宗颐《词学秘籍四种校证》：“‘低雪面’三字，状女子羞怯、凄楚、倦怠之复合神态，前人未有如此精准之刻画。”
10．彭孙遹《金粟词话》：“五代小令，以魏承班、鹿虔扆为最耐咀嚼。承班‘为是玉郎长不见’，似信口而出，实字字千锤百炼，情真故辞不费力。”
以上为【玉楼春】的辑评。
拼音版
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