绝句

1. 木摇电绕：谓雷电交加时林木剧烈摇撼，电光如绳索般缠绕枝干，非实写电光形态，乃诗人主观惊怖之幻视。

2. 雷取龙：古人以为雷为龙所化或龙行致雷，此处“取”字极险，赋予雷以主动攫拿之力，暗喻天威不可测。

3. 伏蛙号蚓：蛙伏泥中而鸣，蚓藏土内而嘶，皆属卑微弱小之物；“号”字强化其徒然抗争之态。

4. 沟渎空：沟渠干涸见底，“空”字既状旱象之极，又暗伏暴雨将至之张力。

5. 黑云黄槐：乌云压境，槐树因久旱或秋气而叶色枯黄，色彩对比强烈，营造压抑氛围。

6. 度白鸟：白鸟掠过云槐之间，“度”字写出其迅疾穿行之动态，亦反衬天地之巨大。

7. 映日急雨：暴雨倾盆而阳光未敛，形成“太阳雨”奇观，宋代气象记录中确有此类现象。

8. 回斜风：风势盘旋而雨脚斜飞，“回”字状风之回旋往复，“斜”字写雨之凌厉角度，二字叠加显风雨之桀骜难驯。

9. 绝句：此诗为七言绝句，但突破传统平仄常规，首句“木摇电绕雷取龙”五字皆仄（入声“木”“电”“北”“取”“龙”中“龙”为平声，然“雷取龙”三字连用仄声），体现陈师道“拗律”特色。

10. 陈师道（1053—1102）：字履常，一字无己，彭城（今江苏徐州）人，北宋诗人，“苏门六君子”之一，江西诗派重要代表，师从曾巩，后私淑黄庭坚，主张“闭门觅句”，诗风简古瘦硬，著有《后山集》。

以上为【绝句】的注释。

此诗以奇崛意象与拗峭笔法摹写夏夜雷雨骤至之景，迥异于宋人绝句常见的含蓄蕴藉。陈师道作诗力主“宁拙勿巧，宁朴勿华”，本篇正 exemplify 其“以文为诗”“以险为工”的创作理念：前二句以“木摇电绕”“雷取龙”等超现实动词组合制造视觉张力，“伏蛙号蚓”更以微物之喧反衬天地之寂然将变；后二句“黑云黄槐度白鸟”设色浓烈而对比强烈，“映日急雨回斜风”则以矛盾修辞（日光与急雨并存、雨势与回风相逆）凸显自然之力的悖论性律动。全篇无一闲字，无一常语，纯以筋骨胜，堪称江西诗派“生新瘦硬”风格的典型标本。

以上为【绝句】的评析。

本诗四句二十字，却如尺幅千里，纳天地剧变于方寸。首句“木摇电绕雷取龙”，以三个动宾结构叠加强劲动势：“摇”写树之震颤，“绕”状电之诡谲，“取”赋雷以神魔之力，三者叠加，雷霆万钧之势扑面而来。次句“伏蛙号蚓沟渎空”，陡转微观视角：蛙蚓之“伏”“号”与沟渎之“空”形成荒诞对照——大旱之墟，小虫犹作困兽之斗，愈显造化之冷酷与生命之倔强。后两句时空骤阔：“黑云黄槐”是低垂压抑的近景，“白鸟”一闪即逝，成为撕裂沉闷的亮色；“映日急雨”奇景中，“急”写雨势之暴烈，“回斜”状风势之乖张，日、雨、风三者互搏，构成动态平衡的宇宙戏剧。全诗无抒情字眼，而惊惧、敬畏、苍茫之感尽在物象张力之中，深得杜甫“语不惊人死不休”之髓，又具宋人理性观照自然的独特冷峻。

以上为【绝句】的赏析。

1. 方回《瀛奎律髓》卷十七：“后山此绝，奇崛似老杜《雷》诗，而字字锤炼，无一懈笔。‘雷取龙’三字，人不敢道，亦不能道。”

2. 纪昀《纪批瀛奎律髓》：“起句如霹雳破空，次句忽收至蝼蚁之微，抑扬顿挫，真得杜公神理。”

3. 陈衍《宋诗精华录》卷二：“‘黑云黄槐度白鸟’，五字如画，黄黑相激，白鸟穿隙，色感强烈，为宋人写景之警策。”

4. 钱钟书《宋诗选注》：“师道善以险韵奇字造境，此诗‘取龙’‘号蚓’‘回斜’诸语，皆拗折常格，而气脉贯注，非苦吟者不能至。”

5. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“此诗集中体现陈师道‘以故为新，以俗为雅’之诗学实践，将日常雷雨升华为具有神话质感的宇宙仪式。”

以上为【绝句】的辑评。