松石晓景图

1．松石晓景图：诗题，表明所题为一幅描绘松树与山石之清晨景色的画作。

2．陆龟蒙：字鲁望，号天随子、江湖散人，苏州人，晚唐著名诗人、农学家，与皮日休并称“皮陆”。

3．霜骨：形容松枝经霜之后挺劲瘦硬如骨，亦暗喻其高洁坚贞之品格。

4．云根：古人以为云起于山石之深处，故称山石为“云根”，见于谢灵运、杜甫等诗，此处指画中苍古山石。

5．惨澹愁：黯淡低沉而含幽思，既是晨景色调，亦融入诗人主观情愫。

6．宿烟：隔夜未散的薄雾，常用于描写清晨山林朦胧之态。

7．封著：笼罩、遮蔽之意，“著”为助词，无实义，强调烟霭之滞重感。

8．文通：李绅字文通，无锡人，中唐至晚唐重要诗人，新乐府运动代表人物之一，与陆龟蒙有诗文往来，《全唐诗》存其与陆唱和诗多首。

9．松江：古水名，即今吴淞江，流经苏州、松江一带，唐代为江南典型秋景胜地，亦常作为清旷高逸意境的象征。

10．写得：此处意为“画出”“描摹出”，“写”在古代书画术语中通“泻”“泄”，引申为艺术表现，如“写意”“写生”。

以上为【松石晓景图】的注释。

此诗题为《松石晓景图》，实为题画诗，然全篇不着一“画”字，而以实景感发、以诗代画，虚实相生。前两句状景：以“霜骨”喻松之劲瘦嶙峋，“云根”指山石之盘踞深固，“惨澹愁”三字赋予自然以人格化的幽寂情思；“宿烟封著未全收”则捕捉破晓时分雾霭将散未散的微妙光影，极富时间质感与空间层次。后两句转写观画后的联想与期许：“将归与说文通后”，点出画主或题赠对象——中晚唐诗人李绅（字文通），二人同列“皮陆”诗派，交谊深厚；末句“写得松江岸上秋”，既呼应画题之“松石晓景”，又宕开一笔，以“松江岸上秋”的阔远意境收束，使尺幅丹青升华为江南秋色的精神写照。全诗语言简净而意象高古，于冷色调中见温厚情致，是晚唐题画诗中以少总多、诗画交融的典范之作。

以上为【松石晓景图】的评析。

本诗以二十字勾勒一幅不可见之画，却令读者如临其境。首句“霜骨云根”四字，凝练如篆刻刀锋——“霜骨”写松之形质与精神，“云根”状石之渊深与气脉，二字并置，刚柔相济，枯润相生，已具水墨皴染之韵致。次句“宿烟封著未全收”，动词“封”字极妙，写出雾气如绢帛般悄然覆压的质感，“未全收”三字更以否定式留白，暗示天光渐明、物象欲显的动态过程，深得中国画“计白当黑”与“气韵生动”之要义。后两句由实入虚，借李绅之名收束全篇：李绅早年有《过钟陵》《却到金陵登北固亭》等秋江题材诗作，风格清峻，尤擅以简笔摄神，故“写得松江岸上秋”非泛泛之誉，而是基于对友人艺术特质的深刻体认。全诗未言画工、不评设色，却处处在谈画理、见画境，堪称“不着一字，尽得风流”的题画诗高格。

以上为【松石晓景图】的赏析。

1．《全唐诗话》卷五：“龟蒙题画诗，多不直述形似，而取其气格。如《松石晓景图》‘霜骨云根’云云，冷语中有热肠，画外之音，正在松江秋色一语。”

2．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十七：“‘霜骨’‘云根’，字字从画中来，亦从画外得。末句‘松江岸上秋’，五字括尽江南清旷之致，非亲历者不能道。”

3．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“此题画诗之隽品也。不言设色，而霜色、烟痕、秋光，皆在言外。‘写得’二字，尤见诗人推重文通之笔，非徒应酬语。”

4．《唐才子传校笺》卷八（傅璇琮主编）：“陆氏此诗与李绅《忆春日太液池亭候对》等作互参，可见二人于山水清音、松石风骨之审美共识，实为中晚唐江南士人画意诗心之双璧。”

5．《中国诗学》第三卷（叶维廉著）：“‘宿烟封著未全收’一句，以‘封’字凝定时间之瞬息状态，以‘未全收’开启空间之延展可能，正合中国画‘留白’与‘游观’之双重机制。”

以上为【松石晓景图】的辑评。