寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留在归时说。到得再相逢，恰经年离别。
翻译
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。
遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
版本二：
清寒的溪水映着浅浅痕迹，春意悄然回归，沙滩尽头烟霭辽阔。溪畔梅花在晴光下映照生香，清冷的花蕊数枝竞相绽放。漂泊天涯的旧日愁恨，试问能消解几多断魂之痛？长亭之外，山峦层层叠叠；眼前绵延不尽的青翠，并非春色怡人，正是愁绪涌来的时节。
情思深挚而急切，画楼深深闭锁，我想象着东风吹拂，你因思念而暗自消瘦、容颜清减。辜负了枕边曾有的缱绻恩爱，也辜负了酒樽之前共赏的良辰花月。心之所期、情之所切之处，更有无穷凄凉，只能殷殷嘱托：待到归家之时，再细细倾诉。可等到重逢之日，却已是整整一年的离别之后了。
以上为【石州慢】的翻译。
注释
石州慢：词牌名，一作《石州引》，又名《柳色黄》。《宋史·乐志》入“越调”。双调一百零二字，前片四仄韵，后片五仄韵。宜用入声韵部，两结句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六两句作上六、下四者，为变格。
寒水依痕：杜甫《冬深》诗“花叶惟天意，江溪共石根。早露随类影，寒水各依痕。”此处化用其决心书。寒水，常指清冷的河水。
“春意”二句：杜甫《阆水歌》：“更复春从沙际归。”
冷蕊：寒天的花。多指梅花。
画楼：雕饰华丽的楼房。
肌雪：指人的皮肤洁白如雪。
孤负：同辜负。
枕前云雨：此处指夫妇欢合。即宋玉《高唐赋序》中的“旦为朝云，暮为行雨”，借指男女相爱。
尊前：在酒樽之前。指酒筵上。
1. 石州慢：词牌名，又名《石州引》《柳色黄》，双调一百二字，上片四十九字，下片五十三字，仄韵。
2. 寒水依痕：指冬去春来，冰澌初解，溪水渐涨而犹带寒意，水痕依稀可辨。
3. 沙际：沙滩边缘，水陆交接之处。
4. 冷蕊：清寒中开放的花蕊，特指早梅，因其凌寒而发，故称“冷”。
5. 天涯旧恨：指长久漂泊、与所思之人远隔天涯而积成的深重离恨。
6. 长亭：古时设于路旁供行人歇息送别的亭舍，常为离别意象。
7. 画楼：绘饰华美的楼阁，此处代指女子居所。
8. 云雨：典出宋玉《高唐赋》，喻男女欢爱，此处指夫妻或恋人亲密关系。
9. 心期：内心所期许、所约定之事，即两心相约之密语或未竟之愿。
10. 经年：经过一年，指整整一年。《文选·古诗十九首》：“离家日趋远，衣带日趋缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。”张词“经年”承此传统，具时间凝定之痛感。
以上为【石州慢】的注释。
评析
本词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来，大地复苏的景象中，寄寓着词人内心的深沉意念。上片写春回大地的美景，抒漂泊天涯的离愁。下片写对亲人的思念和久别的感慨。这首词由景入情，脉络分明，意象绵密，写景寓情，深婉沉郁。
此词为张元幹南渡初期所作，属典型的羁旅怀人之作，融写景、抒情、叙事于一体。上片以早春清寒之景起兴，借“溪梅争发”的生机反衬“天涯旧恨”的沉郁，以“山重叠”“不尽眼中青”将无形之愁具象化、空间化，深得宋词以景结情、情景互摄之妙。下片转入悬想对方情态，“画楼深闭”“暗消肌雪”，以虚写实，曲尽相思之苦；“孤负”二句对举昔日欢好与今日暌违，痛感时光与情分之双重辜负；结拍“到得再相逢，恰经年离别”，语极平淡而悲慨顿生，以时间错位强化离别之久、期盼之切、重逢之艰，在张元幹词中属含蓄深婉一路，与其后期激昂慷慨的爱国词风形成鲜明对照，可见其艺术风格的丰富性与阶段性。
以上为【石州慢】的评析。
赏析
本词结构谨严，章法分明：上片写景起兴，以“寒水”“春意”“沙际”“溪梅”勾勒出早春清旷而微寒的意境，其中“晴照生香”“冷蕊争发”一暖一冷、一明一幽，形成张力，暗伏情感矛盾；“天涯旧恨”陡转直入抒情主脉，“试看几许消魂”以问句振起，强化主观痛感；“山重叠”“眼中青”则将地理阻隔与心理郁结双重物化，使抽象之愁获得可触可量的空间质感。下片由己及彼，“画楼深闭”四字如镜头推近，悬想对方独守深闺、为情憔悴之态，“暗消肌雪”炼字精警，“肌雪”喻肌肤之洁白丰润，“暗消”状其无声无息之凋损，比“衣带渐宽”更见内敛沉痛。过片“孤负”二字为全词情感枢纽，既追悔往昔欢爱之轻掷，又痛惜当下音书之杳然；“心期切处”以下，将千言万语压缩为“殷勤留在归时说”的克制表达，愈是收敛，愈见深情；结句“到得再相逢，恰经年离别”，表面平直如话，实则以时间悖论收束——重逢本为慰藉，却因“经年”之久而反成新痛，余味苍凉，戛然而止而声情不绝。通篇无一“泪”字、“悲”字，而哀感顽艳，沁人心脾，堪称南宋前期婉约词之杰构。
以上为【石州慢】的赏析。
辑评
1. 清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘不尽眼中青，是愁来时节’，以青色为愁之载体，化虚为实，非大手笔不能道。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“张仲宗词，豪宕者如《贺新郎》诸作，忠愤激烈；婉丽者如此词，情致缠绵，一唱三叹。盖其天分既高，阅历复深，故能兼擅胜场。”
3. 近代·吴梅《词学通论》：“仲宗此词，上片写景极清疏，下片言情极沉挚。‘暗消肌雪’四字，从王建‘罗衣湿，红袂有啼痕’化出而更凝练，足见锤炼之功。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘到得再相逢，恰经年离别’十字，看似平易，实乃千锤百炼。以重逢之喜反衬离别之久，喜中见悲，愈觉酸楚，深得宋人‘以乐景写哀’之三昧。”
5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“全词情景交融，上片之景皆含愁意，下片之情悉托景传。结句‘恰经年离别’，语淡而情浓，力透纸背。”
6. 王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词作于建炎初年避乱流寓期间，非专为儿女私情而发，实亦寄寓家国飘摇、身世孤危之慨，故其婉约中自有筋骨。”
7. 刘扬忠《唐宋词流派史》：“张元幹早年词承秦、周余韵，此词即典型例证。其意象选择（梅、山、长亭、画楼）、语言风格（清丽中见沉郁）、结构方式（情景递进、今昔对照）均可见北宋婉约词法度。”
8. 邓乔彬《中国词学批评史》：“‘心期切处，更有多少凄凉’二句，将心理活动层次化、复杂化，突破单线抒情模式，体现南宋词向内转的审美趋向。”
9. 袁行霈《中国文学史》第二卷：“此词善用逆笔，如‘试看几许消魂’以问领情，‘到得再相逢’以喜写悲，皆反常合道，耐人寻味。”
10. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘不尽眼中青’一句，青色本为春之象征，而词人独觉其为愁色，此即主观情感投射于客观景物之极致，所谓‘一切景语皆情语’者也。”
以上为【石州慢】的辑评。
拼音版
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