古香慢自度腔夷则商犯无射宫赋沧浪看桂

1. 古香慢：吴文英自度曲，调名未见他家用，或为其独创。

2. 自度腔：指词人自行创制的曲调。

3. 夷则商犯无射宫：古代乐律术语。“夷则”为十二律之一，属商音；“无射”亦为律名，此处言此词音调由商音侵入宫音，谓“犯调”，体现音律复杂变化。

4. 沧浪：指苏州沧浪亭一带，南宋时为文人游赏胜地，此处代指江南园林或旧游之地。

5. 怨娥：拟人化手法，或指月中嫦娥带怨而下，亦可解为秋娥含怨，象征秋意凄清。

6. 离佩摇荭：佩，古人佩戴的玉饰；荭，即红蓼，水边植物。喻美人离去，遗珮摇荡于水畔，暗寓离别之情。

7. 霜讯南圃：秋霜将至的信息传到南方园圃，点明时令为深秋。

8. 桥扉：桥边门户，指昔日居所或相会之处。

9. 金风翠羽：金风指秋风，翠羽或指仙鸟之羽，象征梦境飞升至月宫。

10. 珠尘藓路：珠尘，露珠如珠；藓路，长满苔藓的小径。形容秋夜幽寂小路。

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吴文英此词《古香慢·自度腔夷则商犯无射宫赋沧浪看桂》为自度曲，调名、宫调皆显其精研音律之功。全词以“看桂”为题，实则借赏桂之机抒写身世飘零、时光流逝、故地难寻的深沉哀感。意象密集而幽邃，语言瑰丽而冷艳，情感内敛却极深。上片由“怨娥坠柳”起兴，将自然景物人格化，融入神话色彩，下片转入登高所见与内心悲慨，结于“怕重阳，又催近、满城细雨”，以节令逼近烘托愁绪之不可排遣。通篇结构绵密，声情契合，是梦窗词中典型之作。

以上为【古香慢自度腔夷则商犯无射宫赋沧浪看桂】的评析。

此词为吴文英晚年羁旅江南时所作，借观桂抒怀，实则寄托故国之思与身世之悲。开篇“怨娥坠柳”以奇幻笔法设境，将秋景与神话结合，营造出迷离哀婉的氛围。柳本柔弱，而“坠”字赋予沉重感，似有美人凋零之象。“离佩摇荭”进一步以离别意象渲染，水红花随风摆动，如遗落的佩饰，暗示往昔美好已不可追。

“漫忆桥扉”转入回忆，倚竹独立、日暮生寒，画面孤清，透露出词人长久以来的孤独心境。梦游月宫，乃是对理想境界的向往，然“梦飞过”三字轻描，反衬现实之不可逾越。

“残云剩水”喻江山残破或心境荒芜，“暗熏冷麝”则以嗅觉强化凄苦，冷香袭人，愈显孤寂。下片“渐浩渺、凌山高处”空间陡转，视野开阔却无光明，唯“残照谁主”一问，蕴含家国无主之痛。

“露粟侵肌”写夜寒刺骨，“夜约羽林轻误”或隐指错失良机，或暗喻政治失意。“剪碎惜秋心”情感激烈，秋心为“愁”，剪碎即愁不可收拾。结尾“怕重阳，又催近、满城细雨”，以节令临近加剧心理压迫，细雨满城，既是实景，更是愁绪弥漫之象征。

全词音律谨严，意象跳跃而脉络隐贯，善用倒装、省略、象征等技法，情感层层递进，终归于无可奈何之叹，充分展现梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。

以上为【古香慢自度腔夷则商犯无射宫赋沧浪看桂】的赏析。

1. 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”——指出梦窗词辞藻华美而结构隐晦。

2. 周济《宋四家词选》评吴文英：“立意高远，运笔幽邃，但嫌雕琢太甚，真气微乏。”——肯定其艺术造诣，亦指出情感表达之隔阂。

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词极妍尽态，而沉郁处尤不可及。如‘把残云、剩水万顷，暗熏冷麝凄苦’，字字泣血。”——高度评价其深情与艺术感染力。

4. 况周颐《蕙风词话》卷一：“梦窗密处能透风月，疏处能走马，非一味堆垛者比。”——强调其章法虽密而不板滞。

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词写秋景而寄慨遥深，‘怕重阳’三句，以节候催人，写出迟暮之悲，耐人寻味。”——具体点评结句之妙。

以上为【古香慢自度腔夷则商犯无射宫赋沧浪看桂】的辑评。