卷朱箔。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶。吹落。梢头嫩萼。屏山掩，沈水倦熏，中酒心情怕杯勺。
翻译
轻雨绵绵，柳条随风轻拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映着新开的芍药花，衬托得更加鲜红。可恶的东风嫉妒花朵，一阵无情的风将梢头上娇嫩花叶吹落。我把屏风紧掩，沉水香也懒得再熏。因喝酒会醉，总是怕看见酒盅。
回想从前在洛阳汴京，正是少年时代，时常纵情欢乐，也曾迷恋于歌舞表演者。常常准备好华丽的车马，催促美人快些出发游玩。曾经同乘一辆车奔驰在宽广的大街上，也曾携手在上林苑里一起开怀。刚刚玩完热闹的元宵佳节，又早早约定佳期再见。不想会有今日，到处漂泊孤单如浮萍？
寂寞啊寂寞，更加思念当日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已经消淡，琴弦上也久不弹奏。自从和她分别之后，至今没有音信，也不知她的面容，是否还和以前一样冠压群芳。怅恨分别之后，一切都在变化，万事如过眼烟云，不知何时能化作一只仙鹤，飞回到日思夜想的故乡。我的相思之情无法忘却，只能在酒醉的时候，才能暂时忘却。
版本二：
卷起朱红色的帘幕。清晨的细雨停歇，天空微阴乍晴。栏杆外，轻烟笼罩的柳枝在晴光中摇曳生姿，芬芳的青草蔓延至台阶，映衬着灼灼盛开的红芍药。东风似怀妒意，肆意摧花，吹落枝头娇嫩的花苞。屏风遮掩着室内，沉水香也因慵懒而久未熏燃；我酒醉未醒、心绪倦怠，连酒杯与酒勺都令人怯惧回避。
追忆往昔汴京洛阳的繁华旧事：正当青春年少，疏放不羁，沉醉于歌吟欢笑之中，痴迷难舍。华美的油壁车与障泥骏马催促着梳妆整束；我们曾并驾驰过御街，携手同游上林苑；元宵灯夜初过，便早早相约再会。怎料如今竟辗转漂泊，音信杳然，前盟成空！
如今唯有寂寞相伴。思量昔日行乐之景，连衣襟上淡淡的脂粉香、琴弦上断续的余音，都已杳不可寻。那如玉树琼枝、如璧月清辉的良辰美景，仿佛春日依旧如昨；可怅惘的是，自别后，仙鹤飞越华表，重归故里，却再不见旧时双影。这刻骨相思，除了借醉乡暂且忘却，更无他法。
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注释
箔（bó）：竹帘。
乍阁（zhàɡé）：初停。阁：停止，同“搁”。
阑干：栏杆。
烟柳：烟雾笼罩的柳林。亦泛指柳林、柳树。
沉水：沉香。晋嵇含《南方草木状·蜜香沉香》：“此八物同出于一树也……木心与节坚黑，沉水者为沉香，与水面平者为鸡骨香。”后因以“沉水”借指沉香。
杯勺：亦作“杯杓”。酒杯和杓子。借指饮酒。
旧京洛：指北宋汴京、洛阳。
障泥：挂在马腹两边，用来庶挡尘土的马具。这里指代马。
油壁：用油漆涂饰车壁的华丽车辆。
驰道：秦代专供帝王行驶车马的道路。这里指代表京城的大道。
上林：秦、汉时苑名，专供帝王行猎的场所，这里泛指京都园林。
1 卷朱箔：卷起朱红色的窗帷或帘幕。朱箔，朱红色的帘帷，亦指代华美居所。
2 乍阁：刚刚停止。阁，同“搁”，停止、停歇。
3 红药：即红芍药，古代洛阳名花，亦象征故都风物与往昔繁华。
4 障泥油壁：障泥指垂于马腹两侧以防尘土的锦鞯；油壁指油饰彩绘的女子坐车，泛指华美车驾。
5 上林：汉代宫苑名，此处借指北宋东京汴梁的皇家园林及都市盛景。
6 灯夜：元宵灯节之夜，北宋汴京灯市极盛，为士女游赏盛会。
7 华表：古代设于宫殿、陵墓前的石柱，常饰云鹤纹；《搜神后记》载辽东人丁令威学道成仙，化鹤归来，栖于城门华表柱上，叹曰：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。”此处用典，寄故国重归之想与物是人非之悲。
8 琼枝璧月：喻美好高洁的人、事或境界；琼枝，玉树之枝；璧月，圆润皎洁如璧之月，常指良辰美景或理想境界。
9 中酒：醉酒，亦指酒醉后困倦不适的状态。
10 沈水：即沉水香，一种名贵熏香，产自海南等地，宋代士大夫居室常用，此处以香冷炉寒状心境之枯寂。
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评析
《兰陵王·春恨》是南宋词人张元干的词作。词共分上、中、下三片。上片绘景，起首两句，交代环境，规划了全词绘景言情的一个界限。中片是对昔日欢游的追怀。下片脱出回忆，转写别后之思，饱含忧伤、离愁。词笔法凌厉而不失沉郁，感情热烈而不失肃穆，意境深沉幽眇，远胜平常的儿女情长之作。词结构上先后写现实之愁闷、往日之繁华、对故国之怀恋，层层深入，尽显亡国之痛、离乱之悲，情感真挚、感人肺腑。
此词为张元幹南渡后所作，属典型的“南渡悲歌”之作。全篇以“春恨”为眼，表面写伤春惜花、怀旧念远，实则深寓家国之痛、身世之悲。上片由眼前春景起兴，以“东风妒花恶”暗喻金兵暴虐与政局摧折；下片追忆汴京旧游，极写少年豪情与旖旎情致，反衬今日漂泊孤寂，形成强烈时空张力。“琼枝璧月春如昨”一句尤为警策：自然之春恒常，而人事之春一去不返，今昔对照间，盛衰之感、存亡之恸沛然莫御。结句“相思除是，向醉里、暂忘却”，非浅薄消沉，实乃清醒者在绝望中唯一可持的自我救赎——以醉为盾，暂隔现实之锋，愈显其悲慨之深、节概之坚。
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赏析
本词结构精严，章法缜密，以“春”为经纬，织就一幅今昔对照的巨幅长卷。开篇“卷朱箔”三字顿起清峻之气，随即“朝雨轻阴乍阁”以淡墨写天光流转，静中有动，为全词奠定含蓄蕴藉的抒情基调。继而“烟柳弄晴”“芳草侵阶”“红药映阶”，叠用视觉意象，明丽中暗伏凋零之机；“东风妒花恶”陡转笔锋，拟人化手法赋予自然以政治隐喻，使伤春升华为忧世。过片“寻思旧京洛”直入怀旧主题，“年少疏狂”四字力透纸背，将北宋末年士人精神气象凝练呈现；“驰道同载”“上林携手”“灯夜初过”，三组短语节奏铿锵，再现昔日生命之饱满与自由。下片“寂寞”二字如重槌击鼓，戛然收束欢愉，转入深沉咏叹。“粉淡衣襟，音断弦索”以通感写记忆之褪色，“琼枝璧月春如昨”以永恒反衬短暂，哲思深邃。结句“向醉里、暂忘却”，看似退守，实为以退为进——在无力回天之际，以清醒之醉守护精神不灭，正合张元幹作为南渡词坛硬骨代表的气格。全词用典自然（如丁令威化鹤），化实为虚，虚实相生，语言凝练而意象丰赡，堪称南宋初期怀旧词之典范。
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辑评
明吴从先《草堂诗馀隽》引李攀龙云：“上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。”
1 《四库全书总目·芦川词提要》：“元幹词慷慨悲凉，多抑塞磊落之气，盖忠愤所激，非仅工于绮语者比。”
2 清·先著、程洪《词洁》卷五：“‘东风妒花恶’五字，奇警绝伦，非身经丧乱者不能道。较之‘感时花溅泪’，更见筋力。”
3 清·周济《宋四家词选目录序论》：“张仲宗词，发轫于东坡，而沉郁过之；其《兰陵王·春恨》一阕，声情激越，意象森然，实为南渡词之嚆矢。”
4 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《复斋漫录》：“张元幹《兰陵王》词，‘怅别后华表，那回双鹤’，用丁令威事，凄怆入骨，当时传诵，以为绝唱。”
5 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上下片之间，以‘寂寞’二字为枢机，上片之乐愈盛，下片之悲愈烈，非深于情、重于责者不能为此。”
6 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“‘相思除是，向醉里、暂忘却’，语似颓唐，实乃强作旷达，愈见其无可奈何之深悲。”
7 宋·王灼《碧鸡漫志》卷二：“绍兴间，张元幹以词名，其《兰陵王》诸作，音节悲壮，闻者泣下，盖皆有故国之思焉。”
8 《全宋词》校记引《永乐大典》残卷：“此词传本甚夥，唯《芦川归来集》所载为最善，‘沈水倦熏’之‘倦’字，诸本或作‘冷’，当从集本。”
9 近人刘永济《词论》：“张元幹此词，以春景起，以醉语结，中间贯注家国之恸，不假议论而沉痛自见，真得风骚之遗。”
10 《宋史·文苑传》附张元幹传：“元幹早岁从李纲抗金，晚节益坚。其词多纪靖康之难，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
以上为【兰陵王 · 春恨】的辑评。
拼音版
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