如梦令 · 其二

1．如梦令：词牌名，原名《忆仙姿》，后因李存勖词中有“如梦，如梦”句而改称。单调三十三字，七句五仄韵。

2．潮退江南晚渡：指钱塘江或闽江下游潮汐退落后的傍晚渡口景象，“江南”此处泛指作者晚年定居的福建闽中地区，宋人常以“江南”代指东南山水清嘉之地。

3．山暗：山色因暮色与烟雨而晦暗不明，非实指山体阴暗，乃视觉与心境交融之写照。

4．水西：水流之西岸，亦可解作西向之水，与“山暗”形成空间对仗；一说“水西”为地名，但无确证，此处从通解。

5．烟雨：细密迷蒙的秋雨，兼含水汽与暮霭，为江南典型气候意象。

6．断送：消尽、送走，含无奈而自然之意味，非贬义，见宋人惯用语，如黄庭坚“断送一生惟有酒”。

7．残暑：夏末余留之暑气，此时已近白露、秋分节气，暑气将尽未尽之际。

8．归去：化用陶渊明《归去来兮辞》语意，表达辞官归隐、返本还真的生命取向。

9．香雾：室内熏香所生之轻雾，亦可指秋夜草木清气与室中暖意交融而成的氤氲气息，非实写焚香。

10．曲屏：曲折迂回的屏风，既写居室陈设之雅致，亦隐喻归隐生活之幽深自足；“曲”字暗含避世之婉转与内心之丰饶。

以上为【如梦令 · 其二】的注释。

此词为张元干晚年隐居三山（今福建福州）时期所作，属小令中极简而深致者。全篇仅三十三字，却以时空转换与感官叠印勾勒出秋暮归心：上片写景，以“潮退”“山暗”“烟雨”“凉”四重意象层层递进，渲染出萧疏清旷的江南晚秋意境；下片直抒胸臆，“归去”叠用，斩截而深情，非仅言物理之返，更寓精神之栖归——“香雾曲屏深处”一语，将外在寒凉与内在温存对照，以私密、安谧的室内空间反衬尘外之志，体现南渡词人于家国飘摇中对内心安宁的执着守持。语言凝练如画，声韵清越，深得北宋小令遗韵而别具南宋士大夫的沉潜气度。

以上为【如梦令 · 其二】的评析。

此词以极简笔墨构建多重张力：时间上，“晚渡”与“残暑”并置，凸显季节更迭之迅疾与人生迟暮之感；空间上，“潮退”之阔远、“山暗水西”之苍茫与“曲屏深处”之局促形成收放对照；感官上，“凉”为触觉，“烟雨”为视觉，“香雾”为嗅觉，通感交织，使清冷中透出温润。尤为精妙者，在“归去”二字之叠用——非徒效易安之顿挫，而具双重指向：一为身之归宅，二为心之归真。结句“香雾曲屏深处”不言人而人已在其中，不言情而情已沁入毫端，以物境写心境，以静境写深情，深得“不着一字，尽得风流”之妙。全词未涉家国之恸，却于淡语浅语中见士人风骨，在南宋初年同类闲适词中，自有其沉郁顿挫之质。

以上为【如梦令 · 其二】的赏析。

1．《四库全书总目·芦川词提要》：“元干词慷慨悲凉者，如《贺新郎》诸阕，固足追配东坡；其闲适小令，如《如梦令》‘潮退江南晚渡’，则清空婉约，神似少游，而骨力过之。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“张仲宗《如梦令》‘归去。归去。香雾曲屏深处。’二叠‘归去’，如闻叹息，非声之哀也，意之深也。‘香雾’云者，非艳语，乃倦游知还之真味。”

3．唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写晚秋归思，纯用白描，而情景交融。‘潮退’‘山暗’‘烟雨’‘凉’，层层写出秋意之深；‘归去’叠句，决然中见眷恋；‘香雾曲屏’，则归宿之温馨，宛在目前。”

4．刘永济《唐五代两宋词简析》：“仲宗南渡后词，或激楚，或冲淡，皆能自树一帜。此词冲淡中见筋骨，‘断送一年残暑’五字，看似寻常，实涵岁华流逝、故国难归之隐痛，唯以‘香雾曲屏’收束，化悲慨为静穆，此即宋人所谓‘以不平和之气，养和平之心’者。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“张元干此词，上片写外境之清冷，下片写内心之温存，一外一内，一疏一密，构成张力结构。‘香雾曲屏’之‘曲’字，尤见匠心——非仅状屏风之形，更暗示归隐生活之曲折有致、意味深长。”

以上为【如梦令 · 其二】的辑评。