柳梢青

1．柳梢青：词牌名，又名《云淡秋空》《雨洗元宵》等，双调四十九字，前段六句三仄韵，后段五句三仄韵。

2．清山浮碧：谓山色清明，青翠之气浮动升腾。“浮碧”状山色氤氲流动之态，非静止之描摹。

3．新愁如织：化用贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之绵密意象，喻愁绪纷繁交织，不可理清。

4．慵试春衫：因心绪低落而懒于更换春装，亦暗含春寒料峭、身心俱倦之意。

5．宿酒：隔夜未消之酒意，常指借酒浇愁后余酲未解，倍增困顿。

6．天涯寒食：寒食节在清明前二日，宋代有禁火三日、踏青祭扫之俗；“天涯”点明作者流寓异乡，与故园暌隔之现实处境。

7．归期莫数芳辰：劝己勿徒然计算良辰吉日以待归期，实因归期杳渺，计亦无益，语含无奈与自嘲。

8．误几度、回廊夜色：谓屡屡于回廊间伫立守候，以致错失（或辜负）多回静美夜色；“误”字精警，既指时间虚掷，更指期待落空。

9．入户飞花：暮春时节，落花随风穿户而入，既是实景，亦隐喻韶光流逝、欢会难再。

10．隔帘双燕：燕本成对，帘幕相隔，愈显人之形单影只；“双燕”与“谁得知”构成强烈反衬，深化孤怀。

以上为【柳梢青】的注释。

此词为张元干羁旅怀人之作，作于南渡后流寓江南时期。上片以清丽笔触勾勒寒食时节的典型意象——青山、细风、丝雨、春衫、宿酒、天涯，层层叠加出清冷中见缠绵、闲适里藏深忧的复杂心境。“新愁如织”四字凝练而富张力，将无形之愁具象为可触可感的经纬密网。下片转写归思之苦，“莫数芳辰”实为不敢数、不忍数，是强自宽解下的更深悲慨；“误几度、回廊夜色”以虚写实，不言盼归之切，而彻夜徘徊之态、失望之频已跃然纸上。结句“入户飞花，隔帘双燕，有谁知得”，以乐景写哀，花燕成双反衬独处之寂，末句设问沉郁顿挫，将无人可诉、无处可托的孤怀推向极致。全词语言清婉，结构精严，情景交融而气韵沉着，深得北宋小令神髓，又具南宋初期士人特有的身世之感与家国之思的隐性底色。

以上为【柳梢青】的评析。

张元干此《柳梢青》属其早期婉约风格代表作，尚未显露后期《贺新郎·送胡邦衡待制》中慷慨激越的忠愤之气，而以细腻幽微见长。词中意象选择极见匠心：上片“清山”“细风”“丝雨”皆取轻柔之质，却反衬“新愁如织”的沉重；“春衫”本应明媚，偏与“宿酒”“天涯”并置，顿生萧瑟。下片空间由远（天涯）收至近（回廊、门户、帘幕），视角由宏观渐入微观，情感亦由泛泛之愁凝聚为具体可感的孤寂体验。“飞花”“双燕”本为宋词习见意象，然此处“入户”显其不请自来之扰，“隔帘”增其可望难即之憾，结句“有谁知得”以浅语作结，却如重锤击心，余响不绝。全词无一“思”字、“怨”字、“泪”字，而思之深、怨之婉、泪之隐，尽在景语之中，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【柳梢青】的赏析。

1．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“张仲宗《柳梢青》‘入户飞花，隔帘双燕’，语似纤巧，而神味清迥，盖得力于少游、方回之间，非南渡后粗率者可比。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“仲宗词，豪宕者如怒涛卷雪，幽微者亦能敛华就实。此阕‘新愁如织’‘有谁知得’，字字从肺腑中出，非涂泽者所能仿佛。”

3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“张元干早年词多写羁旅闲愁，此词以寒食为背景，将时空阻隔、物我对照、今昔对照熔于一炉，尤以‘误几度、回廊夜色’七字，写出多少欲归不得、欲语还休的辗转心绪，真得小晏神理。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词结构谨严，上片写景起兴，下片即景生情，过渡自然无痕；‘莫数芳辰’之劝慰，愈见其不可劝慰，此种笔法，深契宋人‘以乐景写哀’之三昧。”

5．刘乃昌、朱崇才《宋词鉴赏辞典》：“结句‘有谁知得’四字，看似平淡，实为全词诗眼。它把无法言说、无处投寄的孤怀，提升到一种存在之思的高度——不是无人听见，而是无人真正懂得；不是无人相伴，而是心灵永在隔帘之外。”

以上为【柳梢青】的辑评。