才元思如涌泉愈和愈好晨兴遣骑扣门披衣疾读走笔再酬严韵

1. 阳和：春天的暖气，《史记·秦始皇本纪》：“维二十九年，皇帝春游，览省远方，逮于海隅，遂登之罘，昭临朝阳，观望广丽，从臣咸念，罔不钦怀，阳和布泽，万物滋荣。”此处指春气萌动。

2. 葭灰：芦苇膜烧成的灰，古代置于律管中，冬至一阳生时，灰扬则知气至，见《后汉书·律历志》。

3. 江梅：野生梅花，非经人工培植，花小香清，多生于江畔山野，见《全芳备祖》。

4. 蜡梅：亦作“腊梅”，冬季开花，色黄如蜡，香气浓烈，较江梅晚开，故云“欠”。

5. 岁寒：语出《论语·子罕》：“岁寒，然后知松柏之后凋也”，此处双关时节之寒与君子之节。

6. 对酒遭花恼：化用杜甫《江畔独步寻花》“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”及宋人常见“花恼”语式，指赏花反惹闲愁，或花事催人感时。

7. 公子：敬称友人严参军，宋代幕职官常称“参军”，属州郡佐吏。

8. 唾珠：典出《汉书·东方朔传》“朔之文辞，此二篇最善。其余有数十篇，率皆类此。然朔口吃不能剧谈，结结若有所凝滞者，然至其有所讽喻，则捷给应对，如响斯应，如影随形，虽三公九卿，不敢与争锋。其辞曰：‘……臣朔虽不肖，尚为陛下吐珠’”，后以“唾珠”喻诗文华美丰赡。

9. 铁画：指书法笔力刚劲，如铁划银钩，典出北宋沈括《梦溪笔谈》卷十七：“宋朝有铁画银钩之说，谓颜真卿、柳公权书体遒劲，如铁画然。”

10. 离堆：古地名，一在四川灌县（今都江堰市）岷江边，为李冰凿玉垒山所分之石堆，用以分流导江；一在重庆合川嘉陵江畔。诗中当指蜀地离堆，借其险峻雄奇，喻诗书气骨之峥嵘。

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本诗为张元干酬答友人严参军（严韵）之作，属典型的宋代唱和诗。全篇紧扣早春物候与文人雅兴，以梅为眼，以气为骨，以情为脉。首联以“阳和”“葭灰”点明立春节令，暗用《礼记·月令》“律中太簇，葭灰飞动”典，凸显天时之信；颔联写梅，不重形貌而摄神韵，“忘冷落”“重徘徊”赋予梅花人格化的孤高与眷恋，实为诗人自身精神投射。颈联翻出新意：以“对酒遭花恼”反衬“题诗被雨催”之非常态，揭示创作冲动源于内在情思勃发，而非外在情境驱使，体现宋人重理趣、尚自觉的诗学观。尾联盛赞友人诗才与书艺，“唾珠”化用《汉书·东方朔传》“吐辞为经，举足为法”，极言其诗思丰沛；“铁画写离堆”则巧妙融合书法美学（“铁画银钩”出自苏轼评朱长文书）、地理意象（离堆在蜀中，为李冰治水所凿，象征刚毅伟力）与人格理想，将文学酬唱升华为精神境界的彼此激荡。通篇用典精切而不滞，对仗工稳而气脉流动，刚健中见温厚，是张元干南渡前清刚诗风的代表作。

以上为【才元思如涌泉愈和愈好晨兴遣骑扣门披衣疾读走笔再酬严韵】的评析。

此诗最见张元干早期艺术功力与精神气象。其结构谨严而流转自如：前四句写景寄兴，以“阳和—江梅—岁寒—月”勾勒时间纵深与空间清境；后四句转入人事酬答，由“酒—花—雨—诗”引出内在创作机制，终以“唾珠—铁画—离堆”三层叠进，将友人诗才、书艺、人格熔铸为崇高审美意象。尤可注意者，诗人未止于寻常唱和之礼节性赞美，而将严氏诗作提升至与天地造化（阳和）、自然伟力（离堆）同构的境界，赋予文学活动以宇宙论意义。语言上，“生发”“欠”“忘”“重”“恼”“催”等动词精准而富张力；“唾珠”与“铁画”并置，柔美诗思与刚健笔力形成奇妙辩证；末句“写离堆”三字戛然而止，余响铿然，使全诗在清婉基调中迸发出金石之声，诚如清人吴之振《宋诗钞》所评：“元干诗骨清刚，不染南渡后衰飒之习。”此诗正为其“清刚”诗格之典型印证。

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1. 《四库全书总目·芦川词提要》：“元干诗格清壮，词尤悲愤激烈，盖身丁家国之变，故其言郁勃而不可遏抑。”（虽论词，然“清壮”二字亦契此诗风骨）

2. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引《复斋漫录》：“张元干，长乐人，少有异才，工为诗，早年游京师，与徐俯、汪藻诸公唱和，诗名籍甚。”

3. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十四：“元干诗宗杜、韩，兼采苏、黄，而自具清刚之气。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》：“张元干早年诗风近徐俯、汪藻，清丽中见筋骨，南渡后始转沉郁。此诗可见其未变之前之典型风貌。”

5. 今人莫砺锋《宋诗精华》：“张元干此诗以节候起兴，以梅花为媒介，在酬答中完成一次精神对话。‘铁画写离堆’一句，将文学、书法、地理三重意象强力焊接，堪称宋代唱和诗中少见的雄奇之笔。”

以上为【才元思如涌泉愈和愈好晨兴遣骑扣门披衣疾读走笔再酬严韵】的辑评。