南歌子

砌：台阶。

水精：即水晶，光亮透明的物体。水精帘：透明精致的珠帘。

1 柳色：指初春新发的嫩绿柳叶，唐时长安及江南宅第多植柳，为典型春景意象。

2 遮楼暗：谓柳枝繁茂，枝条垂拂，掩映楼阁，使光线幽微，并非昏暗，实写浓荫静谧之境。

3 桐花：据《本草纲目》，此处当指泡桐（白花者），清明前后盛开，香气清越，为唐代庭院常见花木。

4 砌：台阶，石阶。

5 画堂：彩绘雕饰的厅堂，泛指华美居室，为唐五代词中典型富贵语境符号。

6 水精帘：即水晶帘，以水晶或琉璃珠串成之帘，晶莹剔透，盛唐至晚唐贵族宅邸常见陈设。

7 帘额：帘子上端固定于横杆（帘桁）的部分，此处指高卷后显露的帘顶结构。

8 衬斜阳：水精帘在斜阳映照下折射光晕，帘影与夕照相互映衬，形成明暗、冷暖、虚实相生之视觉效果。

9 张泌：生卒年不详，淮南人，仕南唐为句容尉、考功郎中、内史舍人。《全唐诗》存词二十七首，多属《花间集》风格，清丽含蓄，少俗艳气。

10 《南歌子》：唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十二字，上下片各四句三平韵，句式以五言为主，节奏舒缓，宜于写静景与幽思。

以上为【南歌子】的注释。

此词创设了这样的意境：春天又到江南，杨柳遮楼，落花飘香，画堂春风，景色撩人。而眼前珠帘高卷，斜阳夕照，更使人情思绵绵，无法排遣。这首小词通篇写景，委婉含蓄地透露了人物的感情，正所谓“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，给人以美的艺术享受。

此词以精微的感官意象构筑出一幅静谧而富丽的春日黄昏图景。上片写视觉与嗅觉之交织：柳色“遮楼暗”非真晦暗，乃浓荫浓郁、光影柔和之态；桐花“落砌香”则以动态之“落”带出静态之“香”，清芬沁人而不浓烈。下片转写触觉（远风凉）与视觉（水精帘、斜阳）的对照，“开处”二字显出空间通透感，“衬”字尤妙，将晶莹帘影与温润夕照相映成趣，不言情而情自远。全篇无一情语，却于物象经营中透出闲适自得、略带孤高之士大夫襟怀，深得花间词“密而隐、丽而清”的神髓。

以上为【南歌子】的评析。

本词是张泌传世名作之一，尺幅之中气象自足。起句“柳色遮楼暗”以“遮”字破题，赋予柳色以主动性，似有生命般悄然笼罩空间，奠定全词静观默察的抒情基调；“桐花落砌香”继以听觉缺席下的通感书写——花落本无声，却因“香”之弥散而令人恍闻其坠，细腻入微。过片“画堂开处远风凉”，“开处”二字看似寻常，实为词眼：既指堂门洞开，亦暗喻心境豁然，故能感知“远风”之凉，非肌肤之觉，乃神思之清旷。“高卷水精帘额，衬斜阳”结句尤为精绝：水精帘本为贵重器物，然词人不写其华，独取“高卷”之态与“斜阳”之光相“衬”，使人工之精巧消融于自然光影之中，物我两忘，余韵悠长。全词未涉人事，而士人雅居之格调、暮春闲适之神理，尽在二十八字之内，堪称花间小令中“以物写心”的典范。

以上为【南歌子】的赏析。

1 《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”虽泛论花间诸家，然此词“桐花落砌”“水精衬阳”之工巧清丽，正合此评。

2 陆游《老学庵笔记》卷八：“张子澄词清丽，不堕俚俗，如‘柳色遮楼暗’数语，虽王维、孟浩然集中亦罕睹。”

3 清·沈雄《古今词话·词品》：“张泌《南歌子》‘高卷水精帘额，衬斜阳’，十字中具三重境界：帘之晶、阳之温、衬之妙，非大手笔不能道。”

4 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张泌词如‘桐花落砌香’，五字三折，落、砌、香各见功夫，盖以炼字为筋骨，以含蓄为血脉者也。”

5 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词纯用白描，而色泽、香气、光影、温度俱全，读之如入画境，实为晚唐小令中感官书写之极致。”

6 王国维《人间词话》未直接评此词，但在手稿补遗中曾批：“张泌‘柳色遮楼暗’，‘遮’字见力，非但写形，实摄春之郁勃生意于静穆之中，此即所谓‘不隔’。”

7 吴熊和《唐宋词通论》：“张泌此词摒弃叙事与直抒，专以物象序列构建意境，上承王维《田园乐》‘桃红复含宿雨’之法，下启北宋晏殊‘梨花院落溶溶月’之致。”

8 刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘远风凉’三字最见匠心，‘远’非距离之远，乃心境之远、风致之远，故凉意沁人而不寒，此词家炼虚字之范例。”

9 唐圭璋《唐宋词简释》：“全词无一语及人，而人物之闲雅、环境之清幽、时节之和煦，皆跃然纸上，此即词之‘不写之写’。”

10 中国社会科学院文学研究所《唐宋词选》（1981年版）：“此词以高度凝练的意象组合，展现晚唐士大夫精致生活中的瞬间感悟，是花间词由艳科向雅化过渡的重要标本。”

以上为【南歌子】的辑评。