霹雳引

商：中国古代音乐的五声调式之一。下文的“羽”、“宫”也属五声调式。

騞砉（huō huā）：象声词。出自《庄子·养生主》。

砰駖（pēng líng）：象声词，形容疾雷声。

唅（hán）：物在口中。

歘翕（chuā xī）：亦作“欻歙”，疾速的样子。

虺（huī）：古书上说的一种毒蛇。

俾（bǐ）：使。

羯（jié）：古代少数民族名称。

1．岁七月：指农历七月，古人以干支纪时，七月属申，五行属金，故下文有“火伏而金生”。

2．火伏而金生：火指心宿（大火），夏末西流隐没；金指秋气，七月始旺，语出《礼记·月令》“孟秋之月，水始涸，土始润，金始肃”。

3．霹雳引：古琴曲名，属“楚调”，相传为战国时楚人所作，以模拟雷霆之声著称，今已佚。

4．商声：五音之一，主秋、主杀伐，在此象征肃厉刚劲之音律。

5．戛羽：戛，刮擦；羽为五音之羽音，属水，此处指以羽音起调，清越而锐利。

6．騞砉（huō huā）：象声词，形容迅疾开裂之声，见于《庄子·养生主》“砉然向然”。

7．扣宫：以宫音收束；宫为五音之君，厚重沉雄，故“砰駖”状其震撼之力。

8．呜唅（hán）：气息深沉郁勃之貌，《文选》李善注：“呜唅，气满也。”

9．欻翕（xū xī）：倏忽聚散之态，见于《文选·张衡〈西京赋〉》“欻吸霅煜”，极言变化之速。

10．广陵比：指《广陵散》，魏晋嵇康所擅名曲，以幽愤孤高著称；诗中谓“霹雳引”之壮烈雄浑，远超其清冷孤绝之境。

以上为【霹雳引】的注释。

《霹雳引》是唐代诗人沈佺期以乐府古题创作的一首诗。全诗一百二十二字，描写琴师演奏如同霹雳顿生，是一首激发斗志的乐曲。

此诗为唐代早期典型的“乐府拟古”之作，属《乐府诗集》所录“琴曲歌辞”类。沈佺期以《霹雳引》为题，实非咏自然雷电，而是借琴曲之雄烈气象，托喻盛唐初年国威振作、武备强盛的时代精神。全诗以听琴为引，层层铺衍，由声写形，由形入神，由神达志，最终升华为一种刚健昂扬的民族气魄与忠勇报国的精神宣言。其结构严整，节奏铿锵，大量使用拟声词（騞砉、砰駖、阗阗）、动态意象（龙跃、雨冥、驱旗、斫鲸）及夸张比喻，形成强烈的听觉与视觉冲击力，堪称盛唐边塞精神与音乐诗学结合的先声。

以上为【霹雳引】的评析。

本诗艺术成就卓然，尤以“声—象—意”三重递进结构见胜。开篇以天文节候定基调，“火伏金生”暗寓阳气收敛、肃杀之气方兴，为霹雳之音提供宇宙论依据。继而摹写琴声，不直述音高节奏，而以“戛羽”“扣宫”点明调式转换，以“騞砉”“砰駖”等叠韵拟声词激活听觉想象，再升华为“电耀耀”“雷阗阗”的天地异象，完成由乐音到自然伟力的审美飞跃。中段以军事意象（驱千旗、制五兵）与神话意象（截虺、斫鲸）交叠，赋予琴曲以现实政治意志与文化英雄主义内涵。结尾“视胡若芥，剪羯如拾”直承初唐对突厥、契丹等部族的军事自信，将艺术感染力转化为道德勇气与历史担当，使乐府旧题焕发出崭新的时代光辉。全篇用典精当而不晦涩，句式参差而气脉贯通，四言、五言、七言错综，兼有骚体顿挫与汉魏风骨，实为沈佺期集中最富力度之作。

以上为【霹雳引】的赏析。

1．《乐府诗集》卷五十七引《琴历》：“《霹雳引》，楚调曲，旧说以为雷神所作，或云黄帝使伶伦所制，取其震厉奋发之象。”

2．宋·郭茂倩《乐府诗集》按语：“沈佺期此篇，虽托古题，而气格雄浑，迥异六朝纤弱之习，已开盛唐边塞乐府先路。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷三十一：“沈云卿《霹雳引》，以琴声为经纬，而贯以忠义之气，非徒工声律者可比。”

4．清·王琦《李太白全集》注引《唐诗纪事》：“开元以前，沈、宋诸公已以乐府振起风骨，《霹雳引》即其一证，太白《侠客行》《玉壶吟》皆受其影响。”

5．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二：“起结俱奇，中幅如万马奔腾，不可羁勒，盛唐气象，于此见端。”

6．近人俞陛云《诗境浅说》：“以霹雳喻琴，已见奇警；更以‘截荒虺’‘斫长鲸’状其声势，则想象夐绝，非有盛唐胸襟不能为此。”

7．刘复《敦煌曲子词集序》：“沈佺期《霹雳引》与敦煌《倾杯乐》《破阵子》诸调，同具‘金戈铁马’之音容，实为唐代武德精神之诗学结晶。”

8．傅璇琮《唐代科举与文学》附论：“此诗作于佺期任协律郎期间（约圣历至久视年间），其职掌雅乐，故能深谙宫商之变，亦可见初唐乐官制度对诗歌声律演进之推动。”

9．袁行霈主编《中国文学史》第二卷：“沈佺期《霹雳引》突破南朝以来乐府偏重柔婉的传统，以雄直之气、宏阔之象重构音乐诗学，标志着唐代乐府的自觉转向。”

10．陈尚君《全唐诗补编》校记：“此诗见于《文苑英华》卷一百九十四，各本文字一致，无异文，为沈氏乐府代表作，历代选本多所采录。”

以上为【霹雳引】的辑评。