临高臺

1．临高臺：乐府旧题，属《相和歌辞》，多写登临怀远、人生感喟，汉魏以来多有拟作。

2．广陌：宽阔的道路。陌，田间东西向小路，此处泛指大道。

3．纷相续：车马往来不绝，络绎不绝。

4．旧乡：故乡，故里。沈佺期为相州内黄（今河南内黄）人，久宦长安、岭南，故有深切乡思。

5．云山乱心曲：“心曲”，心绪、内心深处；“乱”字状思乡之情纷繁纠结，不可理清。

6．河流：或指渭水或长安附近沣、潏诸水，非确指某河，乃泛写远望之景。

7．原野绿：春日原野苍翠之色，与上句“缓”字呼应，以静写动，以舒缓反衬内心焦灼。

8．向夕：傍晚，日将落时。

9．林鸟还：鸟归林，典出《诗经·王风·君子于役》“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”，喻归宿之常理，反衬人不得归。

10．飞景促：“飞景”即飞逝的日影、光阴；“促”谓急迫、短促，化用曹植《箜篌引》“惊风飘白日，光景驰西流”之意，表达忧思中对时光飞逝、归期杳然的深沉焦虑。

以上为【临高臺】的注释。

此诗为唐代诗人沈佺期所作的五言古诗，属登临怀远之篇。全诗以“临高台”起兴，由外景之壮阔转入内心之郁结，结构层层递进：首联写台之高、路之广、车马之盛，反衬下文孤怀；颔联陡转，以“回首”二字切入乡思，云山“乱心曲”三字精警，将无形愁绪具象化；颈联宕开一笔，以舒缓的河、葱茏的野暂作缓冲，实为蓄势；尾联“林鸟还”与“飞景促”对举，“还”显自然之恒常，“促”写人生之仓皇，时空张力强烈，忧思至此升华为生命意识的自觉感喟。诗风清丽中见沉郁，承六朝余韵而启盛唐气象，体现初唐五律成熟期向五古抒情深化的过渡特征。

以上为【临高臺】的评析。

本诗最显著的艺术特色在于“以乐景写哀”的张力结构。前六句铺陈高台、广陌、车马、云山、河流、原野、林鸟等意象，画面开阔明丽，色调清润，然处处暗伏逆笔：车马“纷相续”愈显己身之孤滞，云山“乱心曲”直刺宁静表象下的精神动荡，原野之“绿”愈衬心境之枯寂，林鸟之“还”愈彰游子之“未归”。尤以结句“忧来飞景促”为诗眼——“忧来”二字无主语，似自天而降，突兀而沉重；“飞景”将抽象时间具象为疾飞之光影，“促”字更以通感手法使视觉转化为心理压迫感，短短五字，凝缩了初唐士人在仕途迁谪与家国羁旅双重境遇下的典型生命体验。诗中不用典而典意自含，不言悲而悲不可抑，体现了沈佺期作为律诗定型关键人物在古体创作中“以律法入古”的精纯技艺。

以上为【临高臺】的赏析。

1．《文苑英华》卷三〇八：“沈诗清婉，此篇尤得风人之致，所谓‘思深而辞微’者。”

2．《唐诗纪事》卷九：“佺期与宋之问齐名，时称‘沈宋’。其古诗不尚奇险，而气格自高，如《临高臺》，平淡中见筋骨。”

3．《唐音癸签》卷二十六：“沈云卿五言古，多从梁陈来，然汰其浮艳，存其清越。《临高臺》‘云山乱心曲’‘忧来飞景促’，洗尽铅华，直入性灵。”

4．《唐诗别裁集》卷五：“起手壮阔，中二联一收一放，尾联以景结情，余韵悠然。初唐五古之正声也。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“沈诗善以静制动，以广写狭。高台广陌，极目无垠，而一心所系，唯在旧乡一隅，此即‘乱心曲’之根柢。”

6．《唐诗三百首注疏》（章燮笺注）：“‘飞景促’三字，神来之笔。景本无情，忧则觉其速；日影本缓，心促则如飞。非深于诗者不能道。”

7．《全唐诗话》卷二：“佺期谪驩州（今越南义安）后诗益沉痛，《临高臺》虽未明言贬所，然‘回首思旧乡’‘忧来飞景促’，已隐含岭海之思。”

8．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“沈诗如清秋晓霁，云敛天净，偶有微阴，亦自生凉。此篇‘云山乱心曲’，即其微阴处，愈见澄明之质。”

9．《唐诗合解》卷六：“通篇无一‘愁’字，而愁无所逃；无一‘归’字，而归思无时已。此即盛唐前夜，诗教温柔敦厚之遗响。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版，第127页）：“沈佺期此诗以简驭繁，以少总多，在初唐登临诗中别具一格。其情感发展脉络清晰而内敛，语言凝练而富有弹性，堪称五古抒情范式。”

以上为【临高臺】的辑评。