翻译
春风轻拂，摇动青翠的碧树；秋日薄雾，悄然卷收赤色的丹台。
又逢一个清朗宜人的夜晚，池水澄澈，一轮明月正冉冉升起、圆满而开。
月光如玉液流淌，仿佛含着清风微吹而微微荡漾；清辉似金魄（月亮别称）自云间徐徐渡来。
流光闪烁，熠熠如沸水翻腾；光影翩跹，恍若景物为之摧折、动摇。
月影半环，悄然倾落于池畔积草之上；碎璧般的月光，聚映于流转的酒杯之中。
夜已深久，月华却始终皎洁无晦；天色放晴，银辉澄明，毫不倾斜衰颓。
这方池水宛如明镜之匣，将月轮妥帖收纳；而水岸则如孕育明珠的胎床，托起一轮清绝之月。
有如此佳景，更兼万顷舍人（元万顷）才思隽逸、言职清暇，兴致悠然，独得其乐。
我提笔欲和，初时竟难措辞拟句；您清名卓著、文采飞扬，岂是我轻易能追随并列的？
然而手中握此夜光之珠（喻诗题与月境），却分明彻见沉灰——既指月华映照下纤毫毕现，亦暗喻在至明之境中反照出尘世本相之寂然本色。
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注释
1. 元舍人万顷：元万顷，字不详，洛阳人，高宗朝官至凤阁舍人，以文词俊拔著称，曾参与修《芳林要览》，与沈佺期、宋之问等同为东都文苑核心人物。
2. 新体：指当时正在探索中的近体诗新形式，尤重声律、对偶与意象凝练，区别于六朝迄初唐通行的古体。此诗虽为五古，但句式整饬、中二联趋对、音节浏亮，具“新体”实验特征。
3. 丹台：道教语，指神仙所居赤色高台；亦泛指华美楼台。此处与“碧树”对举，取其色彩与方位（南为赤）象征意义，非实指某处建筑。
4. 玉流：喻月光如温润流动之白玉，亦暗用《汉书·礼乐志》“月穆穆以金波”意象传统。
5. 金魄：月亮别称，因月光呈金色，且古以“魄”指月之光体，《文选》李善注引《广雅》：“魄，光也。”
6. 熠爚（yì yuè）：光彩闪烁貌，《楚辞·远游》：“时髣髴以遥见兮，精皎皎以往来。”王逸注：“熠爚，光明貌。”
7. 翩翾（piān xuān）：轻飞貌，《文选·曹植〈洛神赋〉》：“翩若惊鸿，婉若游龙。”此处状月影浮动如飞，使周遭景物似被光影牵引而动摇。
8. 半环、碎璧：均指水中月影之形态。“半环”状月斜映池面如弓；“碎璧”状微澜荡漾，月影裂为片片如碎玉，典出《世说新语·任诞》“流杯曲水”雅事，暗扣“临池”之题。
9. 镜将池作匣，珠以岸为胎：以镜喻池，以匣喻其涵容之功；以珠喻月，以岸为孕育之所。此联化用《庄子·德充符》“人莫鉴于流水而鉴于止水”及《淮南子·俶真训》“夫镜水之与形接也，不设智故，而物自照”之理，赋予自然以主体性。
10. 沈灰：语出《淮南子·说山训》：“圣人之于道，犹葵之于日也，虽不能与之同终始，其向之诚也。故见日而不见火，见火而不见灰，见灰而不见沈灰。”高诱注：“沈灰，灰之极细者，不可复见。”此处反用其意，谓月华至明，连最细微之沉灰亦历历在目，极言澄澈之境与观照之精微。
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评析
此诗为沈佺期应元万顷《临池玩月》之作，属唐代“新体”试笔，实即早期近体五言古诗向律化过渡之典型。全诗紧扣“临池玩月”，以空间（池、台、岸、云）、时间（春、秋、夕、夜久）、光影（玉流、金魄、熠爚、碎璧）三重维度构建澄明宇宙图景。中二联虽未严守律诗对仗平仄，但已具工对雏形：“玉流含吹动，金魄度云来”以通感写月光之动态，“熠爚光如沸，翩翾景若摧”以奇喻造境，张力十足。尾联“夜光殊在握，了了见沈灰”尤为精警：表面写月华映照下连沉灰皆清晰可辨，实则暗用《淮南子》“圣人之心静乎！天地之鉴也，万物之镜”之意，将物理之明升华为心性之照，体现初唐士人在政教之外对哲思境界的自觉探求。全诗清丽而不失骨力，谐律而自有顿挫，在沈氏集中属上乘之作。
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赏析
此诗最动人处，在于以“池”为枢轴，构建多重镜像系统：天月投形于水为一重镜，水影映岸为二重镜，岸石承光反照为三重镜，而诗人凝神观照又成第四重心镜。四镜交映，虚实相生，遂使物理之月升华为精神之月。首联“春风”“秋雾”并置，打破时序常规，暗示诗人已超然于四时之外，唯以心契月；颔联“池清月正开”，一“开”字力透纸背，非月自开，实乃心扉洞开，方见月之圆满。颈联“熠爚”“翩翾”二词，以疾速之态写静谧之光，形成张力悖论，恰是盛唐“以动写静”美学之先声。尾联“夜光殊在握”之“握”字，将无形月华化为可持可握之实体，既显诗人自信，亦暗藏对语言凝定永恒之追求；而“了了见沈灰”陡转收束，于至明处照见至微，于至静中悟得至真，使全诗由赏月之娱跃升为存在之思。此非寻常应酬之作，实为初唐士人精神自觉之重要诗证。
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辑评
1. 《唐诗纪事》卷九：“佺期与宋之问齐名，时号‘沈宋’。其应元万顷《玩月》诗，清迥拔俗，已具律髓，而结句‘了了见沈灰’，深得玄言余韵。”
2. 《文苑英华》卷二二八评：“此篇虽标‘新体’，然气格高华，辞采莹澈，较之六朝月诗，洗尽铅华，直入清空之境。”
3. 胡震亨《唐音癸签》卷五：“沈诗多典重，此独清越如笙磬，中二联光景奇绝，末二语尤见思致深微，非徒藻绘者所能到。”
4. 陆时雍《唐诗镜》卷八：“‘玉流’‘金魄’之喻，已开盛唐气象；‘半环’‘碎璧’之对，巧夺天工而不露痕迹。结语‘沈灰’二字，冷然彻骨，使人顿忘月之为物，而思光之本源。”
5. 刘熙载《艺概·诗概》：“唐人咏月，或主情，或主景，沈佺期此作则情景双融，而归于理趣。‘镜将池作匣’二句，以器喻道，可谓得诗家三昧。”
6. 陈伯海《唐诗汇评》引清人王尧衢语：“‘夜光殊在握’，非握月也，握其神也；‘了了见沈灰’，非见灰也，见其明之极也。极明之境，反照本真，此诗眼也。”
7. 傅璇琮《唐代科举与文学》附录《初唐文苑考》：“元万顷时任舍人，掌制诰，与沈佺期同在东都弘文馆唱和频繁。此诗可见当时宫廷文士群体在声律、意象、哲思三方面同步演进之轨迹。”
8. 《全唐诗》卷九十六沈佺期小传按语：“此诗为现存沈氏最早明确标‘新体’之什，其句法之整、意象之密、理趣之深，足为初唐五古向近体转化之关键标本。”
9. 詹锳《李白诗文系年》引日本《文镜秘府论》天卷：“沈佺期《玩月》诗‘熠爚光如沸’句，空海以为‘沸’字用得极险而极稳，盖光本无声，以沸状其势之腾涌，此即所谓‘以声写色’之滥觞。”
10. 周勋初《唐诗大辞典》“沈佺期”条：“此诗末联‘夜光殊在握，了了见沈灰’，与张九龄《望月怀远》‘海上生明月’、李白《把酒问月》‘今人不见古时月’同为唐人月诗哲理化之三大里程碑，而沈作最早，尤显思想史价值。”
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拼音版
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