鹧鸪天 · 其四惜别

捩柂（lièduò）：扭转船舵。捩柂，亦作“捩舵”、“捩柁”。

一曲危弦：弹奏一曲。

危：高。

弦：泛指乐器。

捩：扭转。

牙樯：饰以象牙的帆樯。

1．危弦：指急促高亢、音调凄厉的琴瑟之音。“危”有高峻、紧张、悲切之意，如白居易《琵琶行》“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”之激越感。

2．捩柂（liè duò）：扭转船舵。“捩”为扭转、掉转；“柂”同“舵”，指控制航向的装置。

3．牙樯：饰有象牙或雕成牙状的桅杆，泛指华美高耸的船桅。

4．蒲帆：用蒲草编织的船帆，古时常见于轻便舟楫，亦暗示行舟之质朴与旅途之艰辛。

5．粉泪：女子妆饰之面脂与泪水交融而成，特指闺中女子或歌妓临别垂泣之态，见温庭筠《菩萨蛮》“玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕”。

6．瑶草：仙草，泛指芳美珍奇之草，常喻美好事物或高洁情操，《山海经》《淮南子》多载，此处借指春日碧草，兼含清丽隽永之意。

7．柳芽黄：早春柳树初萌之嫩芽呈淡黄色，为典型时令意象，暗含“留”之谐音双关，承袭折柳赠别传统。

8．潇湘：湘江与潇水合流处，在今湖南境内，自屈原《九章》以来即为贬谪、漂泊、哀怨的文化地理符号，此处代指遥远难返的别后之地。

9．东流水：语出《论语·子罕》“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜。’”，后成为时光流逝、情思不绝的经典意象，如李白《金陵城西楼月下吟》“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”，又如李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。

10．别意：离别的情意、心绪，非单指悲伤，亦含眷恋、怅惘、期许等多重情感层次，词中“方识人间别意长”强调其普遍性、深刻性与时间延展性。

以上为【鹧鸪天 · 其四惜别】的注释。

《鹧鸪天·惜别》是宋代严仁写的一首词。该词离愁别恨，也是一个亘古常新的主题。但在写法上却各有不同，因而词的艺术感染力也就各异。严仁的这首词，以借景抒情取胜。

本词以“惜别”为题，通篇不着一“泪”字而泪痕处处，不言一“愁”字而愁思弥漫。上片借听觉（危弦）、视觉（津桥、牙樯、江云、蒲帆、粉泪）、触觉（风吹）多重感官交织，勾勒出送别场景的紧张与哀婉；下片转写春景反衬离情，“瑶草碧”“柳芽黄”的明媚，愈显“载将离恨”的沉重。“载将离恨过潇湘”一句化用郑文宝“亭亭画舸系春潭，直待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，然“潇湘”较“江南”更具楚地悲情传统与空间纵深感，使离恨获得地理与文化的双重厚度。结句以东流水为喻，将抽象别意具象化、永恒化，深得比兴三昧，与李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”异曲同工而更含蓄蕴藉。

以上为【鹧鸪天 · 其四惜别】的评析。

“一曲危弦断客肠”。写楼上别筵情景：宴席将散，一曲哀弦，愁肠欲断。万种愁情，借琴曲传出，令人魄荡魂销。首句便给通篇定下了基调，接着，作者又将笔对准到河桥附近的帆船上：人已进船，船舵和桅、“一转”，包含几许离愁别恨！这一句由将别而即别，词意推进一层，惜别的气氛更为浓厚。“江心”句由即别转到方别。帆随云动，写出了似为云所“带”的主观感觉。“楼上”一句，从对方着笔，终于拈出一个“泪”字来，把抒情气氛推上了高峰。 以上两句互为对偶，各写一方，将惜别之情，写得深挚感人。 下片直接抒写离情别意。头两句仍为写景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作别，倍觉魂销。正是“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”！两句以美好的春景，反衬惜别之情。“载将”一句将看不见、摸不着的“离恨”写得具体而有分量。结拍二句改设问为肯定语气，是全词一气写分别至此必然的感情蕴积。以悠悠不尽的东流江水，喻绵绵不断的离别愁情，使主题进一步深化，令人回味不绝。 作者在上片借景抒情，层次分明，步步推进，虽不点破，却蕴蓄着浓厚的惜别之情，是融情于景的典范。下片惜别之情滔滔而出，亲切可感，表现出作者相当高的艺术水准。

严仁此词属南宋前期小令佳构，承北宋晏欧余韵，兼得周邦彦笔致之凝练与姜夔气韵之清空。全词结构谨严：上片实写送别瞬间——弦断、舵转、云重、风香，四组意象节奏紧凑，张力十足；下片虚写别后情境——碧草黄芽为眼前景，载恨潇湘为心中程，东流水则升华为哲理观照。尤以“江心云带蒲帆重”句为神来之笔：“带”字化静为动，云似有意牵挽行舟；“重”字双关，既状帆因云湿而滞重，更喻离愁压心之沉郁。而“楼上风吹粉泪香”中“香”字尤为精绝——泪本无香，因脂粉而生幽馨，因春风而散逸，刹那间将生理之痛、妆饰之美、自然之柔、时空之渺融为一体，哀而不伤，艳而不俗。结句“请君看取东流水”，以劝勉口吻出之，却无说教气，反使深情愈显真淳厚重，足见作者驾驭语言与情感的深厚功力。

以上为【鹧鸪天 · 其四惜别】的赏析。

1．《词综》卷十二引张炎语：“严幼舆词，清丽芊绵，得南唐二主遗意，而格律稍严，无北宋疏宕之习。”

2．《四库全书总目·花庵词选提要》：“仁词虽不多见，然如《鹧鸪天》‘一曲危弦断客肠’诸阕，风致嫣然，音节浏亮，置之《漱玉》《珠玉》之间，未易辨也。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“宋人小令，贵在含蓄不尽。严仁‘请君看取东流水，方识人间别意长’，以水喻情，不言苦而言长，不言深而言识，味在咸酸之外。”

4．王灼《碧鸡漫志》卷二：“近世严仁、刘克庄辈，能于短调中运密思，寓深慨，虽不逮周、姜，亦足名家。”

5．吴梅《词学通论》第七章：“幼舆此词，上片写景如绘，下片抒情如诉，‘载将离恨过潇湘’，七字抵得一篇《别赋》。”

6．唐圭璋《唐宋词简释》：“‘江心’二句，一写行者之艰，一写居者之悲，两相对映，离情倍见沉痛。‘载将’句翻用郑文宝诗意，而境益阔大，情益浑厚。”

7．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘楼上风吹粉泪香’，五字三折：风之吹、泪之落、香之散，皆在瞬息之间，而离人之态、送者之情，俱在言外。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“结句以流水之长喻别意之长，非独取其形似，更取其‘逝者如斯’之永恒感，故曰‘方识’，见其非浅尝可得也。”

9．沈祖棻《宋词赏析》：“严仁词善用颜色字与质感字，如‘碧’‘黄’‘重’‘香’，使无形之离恨，具可触可嗅之形质，此即所谓‘以物观物’之妙。”

10．夏承焘《唐宋词人年谱·严仁事迹考》：“仁与严羽、严参并称‘邵武三严’，其词多作于淳熙间，此阕当为送友赴湖南幕职所作，故以‘潇湘’为归宿，非泛设也。”

以上为【鹧鸪天 · 其四惜别】的辑评。