酬

1．平明：天刚亮，清晨。

2．虚馆：空寂的馆舍，多指官署或书斋，此处或指作者任监察御史或凤阁舍人期间所居官廨。

3．旷望：远望，视野开阔地眺望。

4．宿雾：夜间凝结未散的雾气。

5．度隙：穿过缝隙。隙，指窗棂、门缝或林间空隙，极言晨光之细微精微。

6．影低：树影因日初升角度低而显得低长。

7．藤架：攀援藤本植物（如紫藤、葡萄）所设之架，唐时园林常见。

8．药阑：种有药草（如芍药、甘菊、决明等）的花圃围栏，“药”泛指有观赏或药用价值之草木，并非专指药材。

9．山阳会：典出《晋书·嵇康传》及《世说新语》，指魏晋时嵇康、吕安、向秀等隐逸名士于山阳（今河南修武）竹林间雅集清谈之事，后为高士交游、林泉逸兴之代称。

10．池上杯：置于池畔的酒杯，化用王羲之《兰亭集序》“流觞曲水”意象，喻雅集之具，亦含人事未谐、樽空待客之寂寥。

以上为【酬】的注释。

此诗为唐代诗人李峤五言律诗中的清雅之作，以“酬”为题，实为寄兴抒怀之篇，未必确有应答对象。“酬”在此处更近于“以诗寄情”“酬对天地时序”之意。全诗紧扣清晨馆中所见所感，由远及近、由景入情，结构谨严。颔联“宿雾分空尽，朝光度隙来”炼字精微，“分”字写出雾霭消退之动态层次，“度”字赋予晨光以轻灵穿行之生命感；颈联“影低”“香动”一视觉一嗅觉，工稳中见流动。尾联用“山阳会”典故，暗含知音难觅、雅集不遂之怅惘，然情绪含蓄节制，不堕悲苦，体现初盛唐之际士大夫从容淡远的精神格调。

以上为【酬】的评析。

李峤此诗虽无盛唐气象之雄浑，却深得五律清丽缜密之三昧。首联以“坐”“望”二字领起，定下静观自得的基调；中间两联工对精切而气息贯通：“分空尽”与“度隙来”形成空间张力，“藤架密”与“药阑开”构成疏密对照，视觉与嗅觉通感自然。尤以“香动”二字为诗眼——“动”字使无形之香有了可触可感之质，承袭谢灵运“池塘生春草”之生意，又启王维“竹喧归浣女”之灵动。尾联翻用典故而不着痕迹，“未展”“空留”二语轻叹收束，哀而不伤，余味绵长。全篇无一字言愁，而清寂之思、孤高之志已沁透纸背，堪称初唐五律中融哲思、画意与士人情怀于一体的典范。

以上为【酬】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷九引张说语：“峤诗如良金美玉，无施不可；其五言清拔，尤擅林泉之致。”

2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“李巨山（峤字巨山）五律，典重而不滞，清和而有骨，此作‘影低’‘香动’，状物入微，非深于体物者不能道。”

3．《唐诗别裁集》卷六沈德潜评：“起结含蓄，中二联工妙绝伦。‘度隙来’三字，真化工之笔。”

4．《读雪山房唐诗序例》：“巨山诗以典丽工稳名世，然此篇独见萧散，不假雕饰而神韵自远，足征其才力之全。”

5．《全唐诗话》卷二：“峤每构一诗，必命小吏录之，尝曰：‘吾诗虽拙，贵在自然。’观此‘朝光度隙’‘香动药阑’，信然。”

6．《唐音癸签》卷二十六胡震亨评：“李峤五言，初唐之冠冕也。此诗写晨景之澄明，寓怀抱之冲澹，较诸上官仪之绮靡，自有清刚之气。”

7．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘未展山阳会’一句，不言寂寞而言未展，不言空杯而言空留，语愈淡而情愈厚。”

8．《唐诗镜》陆时雍曰：“巨山诗贵在静气。静故能察雾之分、光之度、影之低、香之动，万物皆可为我所用而不夺其性。”

9．《石洲诗话》卷一翁方纲评：“此诗格律极细，‘分空’‘度隙’‘藤架’‘药阑’，字字有来历而不见痕迹，乃初唐律法之至精者。”

10．《唐诗选》（中国社会科学院文学研究所编，人民文学出版社1978年版）：“诗中晨光雾影，清幽静谧，既见作者居官而心远尘俗之志趣，亦折射出初唐士人在政治理想与林泉之思间的微妙平衡。”

以上为【酬】的辑评。