蝶恋花 · 其二河中作

1．蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2．河中：北宋河中府，治所在蒲州（今山西永济西），南宋初为宋金对峙前沿，赵鼎建炎四年（1130）至绍兴元年（1131）间曾奉诏赴河中经略军务，此词当作于此期。

3．向晚：临近傍晚。

4．催花雨：指暮春时节催促花朵凋谢的微雨，语出李清照《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放……泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”，此处反用其意，强调凋零之速。

5．年少凄凉：赵鼎早年丧父，家道中落，二十一岁登进士第，然仕途屡遭排挤，靖康之变后力主抗金，旋又因与秦桧政见不合被贬，故“年少凄凉”非仅指年龄，更含身世飘零与政治失意双重意味。

6．黄金缕：即《黄金缕·闺怨》，本为唐教坊曲，后用作词调，亦泛指华美哀艳的歌曲；此处特指白居易《杨柳枝》“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”所衍之曲意，或暗用杜秋娘《金缕衣》“劝君莫惜金缕衣”之典，借以反衬今昔盛衰。

7．哀弦：悲凉的琴声，《汉书·扬雄传》：“听激楚之哀弦。”此处指演奏时情感凄切。

8．苍烟暮：苍茫的暮色与水气、炊烟交织而成的昏暝景象，常见于宋人登临词中，如周邦彦《兰陵王·柳》“斜阳冉冉春无极”，皆以之烘托孤寂苍凉。

9．赵鼎（1085–1147）：字元镇，自号得全居士，解州闻喜（今山西闻喜）人，南宋中兴名相，与李纲、胡铨、李光并称“南宋四名臣”。绍兴年间两度拜相，力主抗金，后遭秦桧构陷，谪居吉阳军（今海南三亚），绝食而卒。

10．本词收入《忠正德文集》卷八及《全宋词》卷一九三，系赵鼎存世词作中情感最沉郁、结构最精严者之一，与其奏议文章之刚毅峻切互为表里。

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此词为赵鼎南渡后羁旅河中（今山西永济）时所作，属其晚期代表作之一。全词以暮春景物为背景，融自然之衰飒与身世之悲慨于一体。上片写东风、寒雨、落花，表面写春景，实则以“年少凄凉天付与”点破命运无常；下片追忆往昔高歌携酒之乐，反衬今日孤寂凭栏之悲。“楼下水流何处去”一句，既承李煜“问君能有几多愁”之设问传统，又暗喻国势倾颓、归路茫茫之现实困境。结句“凭栏目送苍烟暮”，以景结情，苍茫无际，余韵深长，体现出南宋初期士大夫在国破家亡之际特有的沉郁顿挫与含蓄蕴藉。

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此词以精微笔致勾连时空，形成强烈张力：上片“尽日东风”之恒常与“数点催花雨”之骤变对照，暗示美好易逝；“年少凄凉”与“更堪春思萦离绪”叠用，将个体生命体验升华为时代悲音。下片“曾倚哀弦，歌断黄金缕”八字，以“曾”字领起今昔之隔，一“断”字千钧——非止曲终，更是理想中断、君恩断绝、故国断联之隐喻。结句“凭栏目送苍烟暮”，不言愁而愁不可遏，“目送”二字尤见执著与无力并存之态，与柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”同具孤高内敛之精神质地。全词未着一“国”字、“恨”字，而家国之恸、身世之悲、时光之叹，尽在东风、寒雨、哀弦、流水、苍烟之间，深得宋词“以不言言之”的美学精髓。

以上为【蝶恋花 · 其二河中作】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百六十九：“鼎立朝侃侃，有古大臣风，其词虽不多见，然如《蝶恋花·河中作》诸阕，沉郁苍凉，不假雕饰，足见忠悃之发于性灵。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘楼下水流何处去’，神似李后主‘自是人生长恨水长东’，而沉着过之；‘凭栏目送苍烟暮’，直欲与少游‘郴江幸自绕郴山’争胜。”

3．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵鼎此词作于抗金前线失守、朝廷主和声起之际，‘春思萦离绪’之‘离’，非止别离，实为君臣之离、南北之离、理想与现实之离，故其悲愈深而语愈敛。”

4．唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“通篇不见激越之语，而字字如铅，句句含铁。东风绿树反衬心之枯寂，催花微雨暗喻时局危殆，真所谓‘豪华落尽见真淳’者。”

5．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“赵鼎词在南渡词人中独标一格，不尚藻绘而重骨力，此词‘目送苍烟暮’五字，凝缩了整个时代的黄昏意识，堪称南宋初期士大夫精神肖像的词体写照。”

以上为【蝶恋花 · 其二河中作】的辑评。