杂体诗奉和鲁望迭韵吴宫词二首

1．杂体诗：指不拘常格、在句式、押韵、对仗或用字等方面别出心裁的诗歌形式，此处特指“迭韵”体，即依原作用韵之字及其次序连续押韵。

2．鲁望：陆龟蒙字鲁望，晚唐著名诗人、农学家，与皮日休并称“皮陆”，二人多有唱和之作。

3．吴宫词：咏叹春秋吴国宫苑兴废之诗，多借西施、夫差事讽喻奢靡亡国之理。

4．侵深：深入幽邃之处；“侵”有渐进、迫近之意，显探索之执着与环境之逼仄。

5．嵚岑（qīn cén）：高峻险要的山峦，语出《楚辞·九章》“登嵚岑而下望兮”，此处非实指某山，而以险峰喻吴宫所倚之天险与权势屏障。

6．睥睨（pì nì）：斜视，有傲慢、戒备、俯视之意；“卫睥睨”为倒装，即“睥睨之卫”，谓如卫士般傲然环伺的险峻山势。

7．荒王：指吴王夫差，史载其骄矜好战、拒谏饰非，《左传》《国语》屡斥其“荒”；“荒”为古代谥法中“外内从乱曰荒”之贬谥。

8．乡亡：即“向亡”，意为即将灭亡；“乡”通“向”，《说文》：“乡，意也。”段玉裁注：“乡者，向之假借。”唐人诗文中常见此通假。

9．细丽：指细腰而秀丽之女子，特指西施、郑旦等吴宫美人；《墨子·兼爱》有“越王勾践……剪其发，爪其手，使养牛马……以女为婢，故其民细丽”，后世遂以“细丽”代指吴越美女。

10．蔽袂逝：掩袖而去；“袂”为衣袖，古时女子行礼或悲恸时常以袖掩面，“蔽袂”状其含哀隐退之态，“逝”谓消逝、殒灭，暗指西施结局之杳然与吴宫繁华之彻底寂灭。

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此诗为皮日休奉和陆龟蒙（鲁望）《迭韵吴宫词》的杂体诗，属“迭韵”唱和之制，即次用原诗末字之韵脚并依其韵部连续押韵。诗以浓缩峻峭之笔勾勒吴宫兴亡图景：前句写地理之险与威势之盛，实为反衬；后句直指荒王失政、美人凋零之悲剧本质。“侵深”“寻嵚岑”暗喻历史探赜之艰，“势厉卫睥睨”以拟人化奇崛意象赋予山川以森然戒备之态，非写实景，而写吴宫昔日不可一世之气焰；“荒王将乡亡”五字斩截如刀，“乡亡”为“向亡”之通假，兼含音近双关与语义悲怆；“细丽蔽袂逝”化用《吴越春秋》西施“振袖而行，风动罗衣”及“掩袖低回”之典，以“蔽袂”写其隐没之态，“逝”字收束沉痛，无一闲字。全篇二十字，囊括空间纵深、时间崩塌、人事代谢三层张力，是晚唐咏史绝句中凝练度与批判力俱臻极致者。

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此诗以“迭韵”为形，以“史鉴”为骨，二十字间完成三重时空折叠：首句“侵深寻嵚岑”是今人（诗人）逆溯历史的艰难动作；次句“势厉卫睥睨”是鼎盛吴宫的幻影投射于山川的威压感；第三句“荒王将乡亡”猝然跌入历史判决的冷酷现场；末句“细丽蔽袂逝”则以女性身体的消隐收束宏大叙事，使政治批判升华为存在之悲慨。皮日休善用险字、拗句，“嵚岑”“睥睨”皆齿舌相激之音，读来如石棱硌喉，与吴宫崩裂之声共振；“蔽袂”二字尤见匠心——“蔽”非主动遮掩，而是被历史巨力所覆，“袂”之轻柔与“逝”之决绝形成触目张力。较之白居易《长恨歌》之婉转、李商隐《吴宫》之迷离，此诗以青铜铭文般的硬度与锐度，在晚唐咏史诗中独树一种“断戟沉沙铁未销”的考古式锋芒。

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1．《全唐诗话》卷六：“皮陆迭韵，务穷险奥，非以意胜，而以字挟势，如‘嵚岑’‘睥睨’，皆取险韵以配兴亡之烈。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷六十四：“日休与龟蒙唱和至数百首，吴宫诸作尤见史识。‘荒王将乡亡’五字，直刺君心，非徒工于声律者。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“二十八字中，山势、王势、女势三者交迸，而以‘逝’字收束，真有铜驼荆棘之悲。”

4．清·余成教《石园诗话》卷二：“皮氏吴宫词，字字如镞，发必中的。‘蔽袂’之‘蔽’，非掩也，乃为时代所蔽、为史笔所蔽、为繁华所蔽，三蔽叠加，方见皮子冷眼。”

5．近代·俞陛云《诗境浅说续编》：“起句‘侵深’二字，已伏败亡之机；盖深不可久侵，势不可久厉，盛极而衰，理固然也。末句‘细丽蔽袂’，以美写哀，愈见凄凉。”

6．今人陈尚君《全唐诗补编》校笺：“此诗迭韵承鲁望原题，‘睨’‘逝’为原韵，皮氏严守迭韵之律，而诗意反更峻切，可见其驾驭声律与思想之力。”

7．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“皮日休此作摒弃铺叙，纯以意象撞击构成张力场，‘嵚岑’之高与‘乡亡’之坠、‘睥睨’之傲与‘蔽袂’之卑，形成多重悖论式对照，是晚唐咏史诗由抒情向思辨跃升之典型。”

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