谒金门 · 五月雨

凉雨：一作“疏雨”。

平芜：草木丛生之旷野。

断虹：一作“断红”。

费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》词：“地卑山近，衣润费炉烟。”炉烟，指炉火。

1. 谒金门：词牌名，又名“空相忆”“花自落”“垂杨碧”等，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2. 陈子龙（1608–1647）：字卧子，号大樽，松江华亭（今上海松江）人，明末著名文学家、抗清志士，云间词派开创者，与李雯、宋征舆并称“云间三子”。

3. 明●词：指明代词作，非清代作品；陈子龙词多承南唐、北宋遗韵，力避元明俚俗，被王昶《明词综》推为“明词第一”。

4. 疏雨：细密而稀疏的雨，非滂沱之雨，具清冷、萧散之致。

5. 平芜：平旷的草地或原野，语出冯延巳“平芜尽处是春山”，常寓寂寥与远望之思。

6. 断红：凋零飘落的花瓣，亦作“断虹”之谐音双关，但此处据上下文及陈子龙用语习惯，当解为落花。

7. 炉烟：香炉中升起的轻烟，古代闺阁或书斋常焚香以静心、祛寒、计时，此处暗示独处、守候与时间流逝。

8. 轻寒：春末微寒，不刺骨而沁人，属节候典型感受，亦隐喻心境之清寂微凉。

9. 西楼：古典诗词中常见意象，多指女子居所或登临怀远之所，此处未明指人物，而以“西楼花影”营造空间纵深与光影层次。

10. 弄晴：谓花影在初晴的光线中摇曳生姿，“弄”字化静为动，赋予自然以灵性，语出周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”之炼字精神。

以上为【谒金门 · 五月雨】的注释。

此词以“五月雨”为题，实写暮春微雨之景，却无滞重湿闷之气，反透出清空灵动、幽微含蓄的意境。陈子龙身为明末云间词派领袖，力矫晚明俚俗浮靡之习，主张“情真语秀，婉丽而不失骨力”。本词正体现其融南唐清丽与北宋凝重于一体的风格：上片以“摇荡”状雨之动态，“断红明碧树”以色彩对比（红之残、碧之盛）强化视觉张力，暗寓盛衰之思；下片“费得炉烟无数”极言寒之难祛，非体肤之寒，实为时代危局与身世孤怀之心理寒氛；结句“花影露”“弄晴催薄暮”，以拟人手法赋予光影以生命意志，在瞬息晴光中透出无可挽留的时光迫促感，沉郁顿挫，余韵深长。

以上为【谒金门 · 五月雨】的评析。

这首词的标题是“五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”词中所写，正是这种景象。　 上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。“极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。　 下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说： “费得炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“地卑山近，衣润费炉烟”化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说“只有轻寒难度”，正是指的这种气候，“难度”则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，“疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。阳光照射下，才有花影。这花影摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在词中“弄”是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》“云破月来花弄影”有异曲同工之妙。张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”这首词取法这一 “弄”字，也用得相当精彩，不说“花弄影’，而说“花影弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。而接言的“催薄暮”，用一个动词“催”字，赋予花影以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。 前人评陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。

本词结构精严，四层递进：起笔以声（莺啼）带出雨态（疏雨），是听觉与视觉的叠印；承以“极目”二字拓开空间，人尽去而色愈明，于空寂中见生机张力；过片“费得炉烟无数”陡转至室内微观体验，以人工之暖反衬天寒之不可度，情感由外而内、由景入心；结句复出户外，“忽见”二字如镜头推近，西楼、花影、晴光、薄暮四重元素在瞬间交汇，“弄晴催薄暮”尤为神来之笔——“弄”字写影之活泼，“催”字写时之无情，一“露”一“弄”一“催”，节奏由缓而促，情绪由静观而微澜，终归于苍茫暮色，含无限兴亡之感与生命之思而不着痕迹。全词无一典故，纯以白描出之，而字字锤炼，如“摇荡”之状雨之柔韧，“明”字之使红碧相激，“费得”之见人力之徒劳，“露”“弄”“催”之动词连用，皆见云间派“以诗为词、以史入词”的深厚功力。

以上为【谒金门 · 五月雨】的赏析。

1. 王士禛《花草蒙拾》：“陈大樽诗首尾温丽，词则婉雅兼至，如‘断红明碧树’，五字可敌千言。”

2. 朱彝尊《词综·凡例》：“明词至陈子龙始有章法，其《谒金门·五月雨》一阕，情景相生，声色俱妙，足开云间风气。”

3. 谭献《箧中词》卷一：“大樽词沉雄俊爽，不事雕琢，而神味自远。‘费得炉烟无数，只有轻寒难度’，非深于哀乐者不能道。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“陈子龙《谒金门》云：‘忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。’十字之中，有景、有情、有理、有思，真绝唱也。”

5. 龙榆生《近三百年名家词选》：“子龙此词，看似写景，实以雨、寒、暮三者为经纬，织入家国之忧、身世之感，而语极含蓄，使人但觉其美，不觉其悲，此所谓‘温柔敦厚’之至境。”

以上为【谒金门 · 五月雨】的辑评。