画堂春

1．画堂春：词牌名，双调四十七字，上片四句四平韵，下片四句三平韵。

2．艳阳：明媚的阳光，亦指春日暖阳。

3．杏花梢：杏树枝头，言花开至梢，极言繁盛。

4．晓烟：清晨薄雾。

5．初注樱桃：谓晨雾如水初注，轻笼樱桃树；一说“注”通“伫”，停留之意；亦有解作樱桃初熟，红润欲滴，似被晓烟浸染。

6．红绡：红色薄绸，此处喻春色浓丽如织，或指帷帐、帘幕，兼指春光之绚烂可触。

7．拾翠：古代妇女于春日郊游采撷百草，或特指采集翠鸟羽毛以为饰，后泛指春日游嬉；此处指闺中女子闲中拾取青翠之物，含幽微自适与寂寞暗逗之意。

8．绿云：喻女子浓密乌黑的秀发。

9．亸（duǒ）：下垂貌，形容发髻松散斜垂，状其慵懒闲适之态。

10．玉骢：青白杂毛的骏马，古诗文中常为征人、游子坐骑，亦为离别意象；“骄”字拟人，既写马之雄健昂扬，更反衬人去之后空庭寂寥。

以上为【画堂春】的注释。

此词以精工笔致写暮春怀人之思，融秾丽意象与清空情致于一体。上片以“艳阳”“杏花”“樱桃”“红绡”等浓色意象铺陈春盛之景，而“昨夜春消”四字陡转，顿生韶光易逝、好景难留之慨，形成强烈张力。下片由景入人，“拾翠”“门棋”二语写闺中闲态，愈见静中之动、闲中之思；“绿云斜亸”状其慵倦，“红子闲敲”见其心绪不宁。结句“无边芳草玉骢骄，人去迢迢”，以阔大苍茫之景收束，芳草连天，玉骢独立，人迹杳然，“骄”字既状马之神骏，更反衬人之孤寂，“迢迢”叠用，音节悠长，余韵深渺。全词严守《画堂春》双调四十七字体式，对仗精切（如“拾翠绿云斜亸，门棋红子闲敲”），炼字极工（“染”“注”“卷”“消”“亸”“敲”“骄”皆具动感与质感），堪称明词中承北宋婉约而启清初深婉之代表作。

以上为【画堂春】的评析。

陈子龙作为明末云间词派领袖，力矫晚明俚俗浮靡之习，主张“情以独至为真，文以范古为美”。此词即典型体现其“师法南唐北宋，出入周（邦彦）、秦（观）之间”的艺术追求。词中意象选择极具古典密度：“杏花”“樱桃”“红绡”“绿云”“红子”“芳草”“玉骢”，色彩浓淡相宜，冷暖互映；动词锤炼尤见功力：“染”字写出阳光的浸透感，“注”字赋予晓烟以液态流动之美，“卷”字将无形春思具象为可展可收之绡帛，“亸”“敲”则以细微动作折射内心微澜。时空结构上，上片聚焦晨光初照之瞬，下片延展至日长人静之时，而“昨夜春消”为全词枢纽，使盛衰之变、聚散之思在刹那间完成转换。结句“人去迢迢”不言思念而思念自见，不着悲语而悲意弥天，深得温庭筠“斜晖脉脉水悠悠”、冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”之神理，而境界更为沉郁绵邈，实为明词压卷之什。

以上为【画堂春】的赏析。

1．王士禛《花草蒙拾》：“陈卧子词，如《画堂春》‘艳阳深染杏花梢’一阕，风华掩映，直追北宋，非余子所能及。”

2．沈雄《古今词话》：“卧子词以沉郁顿挫胜，此词‘无边芳草玉骢骄’句，以壮阔之景写幽渺之情，开清初王士禛、纳兰性德远韵之先声。”

3．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“明词至陈子龙始有筋骨，此词‘拾翠绿云斜亸，门棋红子闲敲’，摹写闺情，纤毫毕现而不涉佻冶，得温、韦之遗则。”

4．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘艳阳深染杏花梢’，七字摄尽春魂；‘昨夜春消’四字，如钟磬骤止，万籁俱寂——此等笔力，明人罕觏。”

5．龙榆生《近三百年名家词选》：“子龙此词，色泽浓丽而气格高华，结句‘人去迢迢’，以空间之遥阔写时间之永隔，深情远韵，令人低徊不已。”

以上为【画堂春】的辑评。