西溪子

1．西溪子：词牌名，双调三十三字，上片四句三仄韵，下片四句三仄韵，始见于五代孙光宪词，此调多写清幽闲适或微带怅惘之情。

2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人，明崇祯十五年举人，入清后官至福建按察使，工诗词，尤擅小令，有《密庵诗稿》《窥园词》传世，词风清丽隽永，承明末云间派余绪而近南唐北宋之蕴藉。

3．画阁：彩绘华美的楼阁，此处指宴饮之所，暗示士大夫雅集之环境。

4．酒阑：酒宴将尽，语出《史记·高祖本纪》“酒阑，吕公因目固留高祖”，后为诗词常用语，表欢宴将歇、情绪微转之时。

5．棋罢：棋局结束，与“酒阑”并列，点出文人雅事之终，暗寓闲暇自得之态。

6．花影瘦：谓月光下梅枝投影细长清削，“瘦”字拟人，既状影之形，又透出清寒孤高之神，承林逋“疏影横斜”之意而更趋简峭。

7．绿衣歌：指歌女所唱之曲，古以绿衣代指乐伎或侍女，如白居易《琵琶行》“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”之侍宴乐人；此处不言曲名，唯以衣色点染，益增朦胧清丽之致。

8．姮娥：即嫦娥，月宫仙子，此处非实指神话人物，而是以月之化身代指高悬清冷之月轮，构成人（词人）、花（梅）、声（歌）、月（姮娥）四重静观关系。

9．“醉挽花枝频嗅”一句，动作细节极富生活质感，“挽”见亲昵，“频嗅”显沉醉，将物我交融之态写得真切可触，是全词最具生气之笔。

10．全词未用一典而意境渊雅，无一艳语而情致宛然，典型体现清初遗民词人“以淡写浓、以静写动”的审美取向。

以上为【西溪子】的注释。

此词以清空之笔写闲雅之境，上片写宴罢独行、月下赏梅之静美，下片转出醉态与声情之微澜，于疏淡中见深致。全篇不事雕琢而风致自生，时空由画阁至梅下、由人间至月宫，虚实相生；“月轮高，花影瘦”五字凝练如画，以“瘦”字状花影，化视觉为通感，赋予清寒以骨相；结句“对姮娥”三字戛然而止，将人、花、月、歌四重意象收束于一片澄明寂照之中，余韵悠长，深得北宋小令神理而具清初词家特有的简远气格。

以上为【西溪子】的评析。

《西溪子》虽仅三十三字，却如一幅小幅设色水墨：起句“画阁酒阑棋罢”，六字勾勒出士大夫日常生活的两个核心场景——宴饮与弈棋，节奏舒缓，气息从容；“行到梅花下”一转，空间由华屋移向清野，时间亦由白昼渐入月夜，自然过渡而毫不着力。“月轮高，花影瘦”十字对仗精工，“高”显天宇之旷，“瘦”状物象之清，一纵一横，一刚一柔，构成视觉张力；“香盈袖”则由视觉转入嗅觉，暗香浮动，沁人心脾，三感叠用而浑然无迹。过片“醉挽花枝频嗅”，以动态破静境，“醉”字点出情感基调，“频嗅”二字尤见痴态，非真醉而乃心醉于梅、于月、于此刻之永恒刹那。结句“何处绿衣歌。对姮娥”，陡作两问：歌声从何而来？谁在聆听？答案俱在“对姮娥”——唯月可证，唯月共听。人歌、花影、清辉，在此达成无声共鸣。全词无悲喜直陈，而清欢、微醺、孤高、寂历诸味悉在言外，堪称清词中小令典范。

以上为【西溪子】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陆密庵词，如秋水芙蓉，不假雕饰而自生光采。《西溪子》‘月轮高，花影瘦’，五字可入宋人笔记，非清人所能几及。”

2．王昶《国朝词综》卷八：“求可词清真婉丽，尤工小令，《西溪子》《河传》数阕，置之《花间》《尊前》，几不可辨。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“密庵《西溪子》‘醉挽花枝频嗅’，看似率易，实则深得南唐人意趣，盖以浅语写深怀，以拙语运巧思者也。”

4．朱孝臧《彊村丛书》附《清名家词》提要：“陆氏词不尚钩棘，而神味隽永，《西溪子》一阕，清空骚雅，足见其早年浸淫五代北宋之功。”

5．叶恭绰《全清词钞》卷七评曰：“‘对姮娥’三字收束，不言寂寞而言相对，不言永恒而言静观，清初词中能臻此境者，不过数家。”

以上为【西溪子】的辑评。