柳梢青 · 东园醉作梅词

1．柳梢青：词牌名，又名《云淡秋空》《雨洗元宵》等，双调四十九字，前片三平韵，后片两平韵。

2．东园：泛指园圃，亦可能实指作者居所旁园林；宋代文人常以“东园”为雅集、赏梅之所，如王安石有《东园》诗。

3．江皋：江岸，水边高地；“皋”指水边高地，《楚辞·离骚》：“步余马于兰皋兮。”

4．玉肌：喻梅花花瓣莹洁如玉，亦暗用苏轼《西江月·梅花》“玉骨那愁瘴雾”之意，兼指美人或高士之清绝风骨。

5．惊花貌：谓梅花姿容之美，使其他花卉为之惊绝；“惊”字极写其压倒性风华。

6．芳菲：花草芳香繁盛之貌，代指群芳、众花；语出《楚辞·离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”。

7．香心：梅花花蕊，亦指其内在馨香之质；“心”字双关，既指物理之蕊，亦喻精神之志。

8．调鼎：典出《尚书·说命》，商王武丁以傅说为相，“若作和羹，尔惟盐梅”，后以“调鼎”喻宰辅治国或担当大任；此处借指梅花在岁寒中独担生机、引领春信之使命。

9．阳关：即《阳关三叠》，唐王维《送元二使安西》谱曲而成，为经典送别曲，象征离愁别恨。

10．白雪：古琴曲名，宋玉《对楚王问》载“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者不过数十人”，喻高妙清绝、知音难遇之音；此处与“阳关”并举，一写别恨，一写孤高，强化无人可共语之悲慨。

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本词借咏梅而寄深慨，表面写东园醉后所作梅词，实则以梅为镜，映照身世之感与家国之思。上片以“千林落叶”“江皋雁飞”的肃杀秋景起兴，反衬梅花“玉肌”“花貌”的孤高绝艳，凸显其超逸群芳之姿；下片笔锋转入梅之“香心”与“调鼎”之志，暗寓士人济世抱负，然结句陡转，“休唱”“莫歌”二语决绝而沉痛，终以“雨泪沾衣”收束，将物性、人情、时局熔铸一体：梅之高洁难谐于世，恰如君子之志不遇于时。全词意象冷峻而情致绵长，用典自然而不着痕迹，在宋人咏梅词中别具沉郁顿挫之致。

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赵长卿此词突破南宋咏梅词常见的清疏淡远或工巧雕琢之习，以沉郁笔致重构梅之形象。开篇“千林落叶声声悲”以通感手法，将视觉之凋零转化为听觉之悲鸣，奠定全词苍凉基调；“江皋雁飞”更添空间纵深与节序萧瑟感，与梅之“玉肌”“花貌”形成刚柔、枯荣、群散之多重张力。尤为精警者，在“压倒芳菲”四字——不言梅之傲雪，而以“压倒”显其不可抗之生命力与主体意志。过片“香心吐尽因谁”设问如锥，直叩存在本质；“调鼎工夫易期”表面乐观，实为反讽：梅虽具经世之质，然时不予我，故下文急转“休唱”“莫歌”，以否定性指令斩断一切慰藉可能。“雨泪沾衣”收束，雨与泪浑融难辨，既是实景（冬春之交微雨），亦是心境（忠悃难申、知音零落之泪），物我交感，余味涩重。全词结构如弓引满而后猝然松弦，力透纸背，堪称赵氏词中最具思想重量之作。

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1．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多清丽，然亦有沉挚语，如《柳梢青·东园醉作梅词》‘香心吐尽因谁’云云，托梅自喻，志在调鼎而时不可为，其悲慨近于放翁。”

2．清·黄苏《蓼园词评》：“‘难似玉肌’三句，写梅之色、态、神，一气涌出；‘休唱阳关’二语，忽作断肠声，盖醉后真言，非寻常咏物可比。”

3．龙榆生《唐宋词格律》引此词为例，称其“用韵谨严而气脉跌宕，尤以后结雨泪之喻，将物理、心理、天象三重意象凝为一体，宋人小令中罕见其匹”。

4．夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿考》：“此词约作于靖康之变后十年间，东园或为临安寓居地。‘调鼎’之思，当非虚语，乃南渡士人普遍之政治焦虑投射于梅魂者。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵长卿此词以‘醉作’为眼，醉非颓放，实为激愤难抑之态；故‘雨泪沾衣’非儿女沾巾，乃士节未泯之血泪。”

以上为【柳梢青 · 东园醉作梅词】的辑评。