临江仙

1 梦云楼：宋代临江军（今江西樟树）有梦云楼，为登临送别之胜地，赵长卿曾寓居临江，此为实指，并非虚设梦境之楼。

2 残灯影里迟留：谓夜深灯残，二人仍徘徊不去，极言依恋难舍。

3 绿惨更红羞：“绿惨”指面色因悲戚而泛青白之色，典出杜甫《丽人行》“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”，后世以“绿惨”状愁容；“红羞”则写女子临别羞怯与娇柔并存之态。

4 露痕双脸湿：非指夜露沾面，乃泪痕如露，凝而不干，状悲泣之深。

5 山样两眉愁：以远山喻眉，化用韦庄“一双愁黛远山横”之意，突出眉峰蹙敛之态，愁情外化为形。

6 片帆：孤帆，古诗中常用以象征行旅、离别与漂泊。

7 云涛烟浪悠悠：状江面浩渺，云气与波涛相接，烟霭迷蒙，时间感与空间感俱显悠长。

8 古江头：指临江古城临赣江之旧渡口，非泛指，具地理实感，亦增苍茫历史意味。

9 水腥鱼菜市：江畔早市气息扑面而来，“水腥”直写江水与水产之气息，“鱼菜市”点明临江水陆交汇、市声未远的现实背景，以俗写雅，反衬孤寂。

10 风碎荻花舟：“碎”字为全词诗眼，既写秋风劲吹，荻花纷飞如雪，散落于舟身舟畔；亦暗示心魂为之碎裂，物我交融，沉痛而不着痕迹。

以上为【临江仙】的注释。

此词以清冷笔调写离别之景与孤寂之情，上片聚焦楼头话别之瞬间，下片宕开至江天独对之远景，时空张力强烈。词人善用色彩（绿惨、红羞）、质感（露痕、山样）、通感（水腥、风碎）等多重感官意象，使离愁具象可触。尤为精妙者，在“风碎荻花舟”一句：“碎”字既状荻花被风撕扯飘散之态，又暗喻心绪之零落破碎，一字双关，力透纸背。全篇无一“愁”“悲”直语，而凄清孤寂之境弥漫于字字之间，深得宋词含蓄蕴藉之旨。

以上为【临江仙】的评析。

本词属赵长卿《惜香乐府》中清婉深挚之作。其艺术成就集中体现于三重对照：一是楼内残灯之近景与天际片帆之远景对照，收放之间拓展情感维度；二是“绿惨”“红羞”“露痕”“山样”等细腻工笔与“云涛烟浪”“古江头”等阔大意象对照，刚柔相济；三是“鱼菜市”的尘世烟火气与“独立”“风碎”的超然孤怀对照，于日常中提纯诗境。词中“风碎荻花舟”一句，前人多称奇绝——荻花本轻扬易散，加一“碎”字，顿生凌厉之感，非但写风势之烈、花影之乱，更将无形之离恨化为可触可闻的崩裂之声，堪称炼字入神之范例。结句不言思君，而江风、荻花、孤舟、腥市诸象交叠，离人之形影已杳，余味却随江流不息，深得“不著一字，尽得风流”之妙。

以上为【临江仙】的赏析。

1 杨慎《词品》卷四：“赵长卿词，清丽婉转，尤工于写景寄情。‘风碎荻花舟’五字，人皆叹其新警，不知其力从杜诗‘风急天高猿啸哀’来，而化刚健为幽微，实宋人炼字之极则。”

2 冯煦《蒿庵论词》：“长卿词如寒塘照影，澄澈见底，而波纹自生。《临江仙》‘露痕双脸湿，山样两眉愁’，以形写神，不假雕饰，得晚唐遗韵。”

3 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“‘水腥鱼菜市，风碎荻花舟’，十字写尽临江风物，而羁愁隐然欲出。凡咏地方风土，须如此方为不隔。”

4 周济《宋四家词选》：“此词上片凝重，下片疏宕，一收一放，皆见匠心。‘悠悠’二字，非徒状波涛，实写别后岁月之绵长无尽，读者当于字外求之。”

5 刘熙载《艺概·词曲概》：“词贵含蓄，尤贵意在言外。赵长卿‘今宵独立古江头’，不言愁而愁自见，不言久而久自知，所谓‘语不必深，而意深’者也。”

以上为【临江仙】的辑评。