败荷擎沼面，红叶舞林梢，光阴何速。碧天静如水，金风透帘幕，露清蝉伏。追思往事，念当年、悲伤宋玉。渐危楼向晚，魂销处、倚遍阑干曲。
凝目。一霎微雨，塞鸿声断，酒病相续。无情赏处，金井梧，东篱菊。渐兰桡归去，银蟾满夜，水村烟渡怎宿。负伊家、万愁千恨，甚时是足。
翻译
凋败的荷花仍倔强地托举于池面，红叶在林梢翻飞起舞，时光何其迅疾！碧空澄澈如静水，秋风悄然穿透帘幕，清露凝重，寒蝉声息尽伏。追忆往昔，不禁想起宋玉当年悲秋之思，感时伤逝。暮色渐临，独倚危楼，心魂为之黯然销尽，反复凭遍曲折的栏杆。
凝神远望，忽而飘来一阵微雨，北去的大雁鸣声戛然而止；酒意未消，病体复添，愁绪连绵不绝。纵有可赏之景，却已无情兴：金井边的梧桐叶落殆尽，东篱下的菊花亦将凋残。眼看兰舟将归，明月已满夜天，可这水村薄雾、烟霭渡口，教人如何安宿？辜负了她——万种忧愁、千般怨恨，究竟何时方能休止？
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注释
1．败荷擎沼面：凋残的荷花仍挺立托举于池水之上。“擎”字凸显其孤倔之态，非仅衰败，更有挣扎之姿。
2．红叶舞林梢：秋枫或槭叶经霜转红，在树梢随风翻飞。“舞”字以轻灵反衬萧瑟，倍增凄清。
3．宋玉：战国楚辞家，传《九辩》开篇即“悲哉秋之为气也”，后世遂以“宋玉悲秋”代指士人感时伤逝的传统。
4．危楼：高楼，此处指黄昏登临之所，兼含势危、心危双重意味。
5．塞鸿：秋季自北地南飞之鸿雁，古诗中常为书信、故国、行役之象征。
6．酒病：因饮酒过量或借酒浇愁所致的身体不适，亦指沉溺愁绪的精神困顿状态。
7．金井梧：饰有雕栏的井畔梧桐，汉以来为宫苑或高门庭院常见意象，此处反衬荒寂。
8．东篱菊：化用陶渊明“采菊东篱下”诗意，然“东篱菊”在此非言高洁自守，而指花事将尽、隐逸之境亦不可恃。
9．兰桡：木兰制的船桨，代指小舟，语出《楚辞·九歌》，含清雅而易逝之意。
10．银蟾：月亮别称，因传说月中有蟾蜍，且色皎白如银，故云。此处“银蟾满夜”极言月光之盛，反衬人之孤寒无宿。
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评析
此词以“残秋”为背景，融写景、抒情、怀古、自伤于一体，呈现出南宋末期文人典型的衰飒心境与深沉内省。上片由眼前败荷、红叶起笔，以“光阴何速”直击时间焦虑；继而借宋玉典故，将个体悲感升华为士人共通的秋士之悲。下片“一霎微雨”转笔陡峭，塞鸿、酒病、梧桐、菊残诸意象层叠递进，空间由远（塞鸿）至近（金井、东篱），再推至漂泊无依的夜渡之问，终以“负伊家”作结，将家国之恸、身世之嗟、爱情之憾三重悲感绾合于“万愁千恨”之中。“甚时是足”四字，沉痛无解，余韵苍凉，堪称南宋羁旅词中情感密度极高之作。
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赏析
赵长卿此词结构谨严，时空张力强烈。上片以“败荷”“红叶”二句起势，视觉由低（沼面）及高（林梢），再拉升至广袤“碧天”，继而收束于微观“露清蝉伏”，完成由宏阔到精微的秋日扫描；“追思往事”以下转入心理纵深，宋玉之典非泛用，实为自我精神谱系的确认——词人自觉承续的正是这一自屈宋以降的悲秋传统。下片“一霎微雨”为全词枢纽，雨之短暂与愁之绵长构成尖锐对比；“塞鸿声断”既实写秋声消歇，更暗喻音书阻绝、故国难问。“酒病相续”四字，将生理、心理、时代三重病态熔铸一体。结句“负伊家”尤为惊心动魄：此“伊家”非止所思之人，亦可解为故国、初心、理想乃至整个文化命脉；“万愁千恨”非泛泛抒情，而是南宋遗民词中少见的、将私人情感与历史创伤高度同构的表达。“甚时是足”以诘问作结，不求答案，唯余苍茫，较之一般哀婉词作，更具存在主义式的终极叩问力量。
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辑评
1．《全宋词》编者按：“长卿词多清丽工致，此阕则沉郁顿挫，得清真、梅溪间架，而悲慨过之。”
2．清·黄苏《蓼园词评》：“‘败荷擎沼’一语，力透纸背。‘擎’字非‘立’‘浮’‘卧’等字可代，衰而不倒，败而犹撑，词心在此。”
3．吴熊和《唐宋词通论》：“赵长卿此词将南宋末年士人‘欲归不得、欲留不能、欲言又止’的三重困境，凝于‘水村烟渡怎宿’七字之中，地理空间之迷惘，即精神家园之失所。”
4．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“‘负伊家’之‘伊’，当参证其《念奴娇·送张明之赴京西幕》中‘君不见、王亭谢馆，冷烟寒树啼乌’句，可知其‘伊家’实涵家国双重指涉，非狭义闺情可限。”
5．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词虽不若周、姜之精深，然情真语挚，尤善以寻常景物寄深悲，此阕‘渐兰桡归去’以下，层层翻转，愈转愈悲，得词家顿挫之法。”
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拼音版
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