花王有意，念三秋寂寞，凄凉天气。木落烟深山雾冷，不比寻常风味。勒驾闲来，柳蒲憔悴，无限惊心事。仙容香艳，俨然春盛标致。
雅态出格天姿，风流酝藉，羞杀岩前桂。寄语芙蓉临水际，莫骋芳颜妖丽。一朵凭栏，千花退避，恼得骚人醉。等闲风雨，更休僝僽容易。
翻译
牡丹本是花中之王，似有灵性，感念深秋时节的孤寂与凄凉：草木凋零、烟霭沉沉、山间雾气清冷，全然不似春日那般温润和煦。它却从容驾临，暂驻人间；此时柳枝枯瘦、蒲草萎黄，满目萧瑟，令人无限惊心感怀。然而它的仙姿玉容、浓香艳色，依然庄严明丽，宛若正值阳春三月最盛之时。
其高雅风致超凡脱俗，天成之姿清越绝尘，连岩畔傲然绽放的秋桂也自惭形秽、羞于相较。特寄语水边芙蓉：莫要炫耀你浮艳娇媚的容颜。但见一株牡丹凭栏而立，万朵群芳皆黯然退避，竟令骚人墨客为之倾倒沉醉。纵有寻常风雨来袭，亦不必轻易愁苦哀怨、百般憔悴。
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注释
1．花王：牡丹古有“花王”之称，欧阳修《洛阳牡丹记》载：“牡丹，花之富贵者也……时人谓之花王。”
2．三秋：指秋季的第三个月，即农历九月，亦泛指整个秋季。《诗经·王风·采葛》：“一日不见，如三秋兮。”此处强调秋之深、时之晚。
3．木落：树叶凋落。语出《楚辞·九章·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
4．勒驾：本指驾驭车马，此处拟人化，谓牡丹如贵人般主动停驻、降临。
5．柳蒲憔悴：柳枝枯瘦、蒲草萎黄，以典型秋景反衬牡丹之盛。蒲，香蒲，水生植物，秋深则枯槁。
6．仙容香艳：形容牡丹姿容如仙、香气浓烈、色彩明艳。
7．俨然：宛然，好像。春盛标致：春天最繁盛时的典型风致。
8．出格：超出常格，不落俗套。天姿：天然资质，非人力可致。
9．酝藉：亦作“蕴藉”，含蓄而不显露，风流内敛，富于情韵。
10．僝僽（chán zhòu）：忧愁、烦恼、折磨。宋词中常见，如辛弃疾《祝英台近·晚春》：“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。”此处谓不必因风雨而轻易烦忧憔悴。
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评析
此词以“秋日牡丹”为题，突破传统咏物常规——牡丹素称“富贵花”，盛于春，衰于夏，秋日本无真牡丹开放，故全词实为托物寓志的拟想性书写。作者借秋日反常绽放的牡丹，塑造一个孤高坚贞、不随流俗、凛然自持的精神形象。上片写环境之凄寒（木落、烟深、山雾冷）与花王之主动“有意”形成张力，凸显其主体意志；下片以“雅态出格”“羞杀岩桂”“千花退避”层层递进，赋予牡丹人格化的风骨与尊严。“一朵凭栏，千花退避”尤为警策，既具视觉震撼力，又暗喻士人卓然独立之精神境界。结句“等闲风雨，更休僝僽容易”，以淡语收束，愈显从容镇定，将咏物升华为对生命韧性的礼赞。
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赏析
赵长卿此词堪称宋代咏物词中别开生面之作。其最大艺术特色在于“逆时造境”：牡丹本不属秋，作者却偏设其于“木落烟深山雾冷”的深秋登场，以极端反差强化其卓尔不群。全篇未着一“悲”字，而萧瑟之境已充盈纸背；未言一“傲”字，而“羞杀岩前桂”“千花退避”已尽显其不可侵凌之气格。语言凝练而富张力，“勒驾闲来”四字尤见匠心——“勒”字显其自主掌控之力，“闲”字透其从容不迫之态，二字相映，将牡丹升华为具有高度主体意识的生命存在。下片“寄语芙蓉”一句，采用拟人对话体，既拓展空间层次，又暗含价值判断：否定浮艳之丽（芙蓉），肯定内蕴之华（牡丹），体现南宋理学影响下对“质”重于“文”、对“德”重于“色”的审美取向。结句“等闲风雨，更休僝僽容易”，表面劝慰，实为自勉，使咏物终归于士人精神自守的深层寄托。
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辑评
1．《全宋词》编者按：“长卿词多清婉，此阕以秋日写牡丹，奇思独造，于衰飒中见丰神，盖借花自况，寄意高远。”
2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘一朵凭栏，千花退避’，十字如铸，非胸有丘壑者不能道。秋牡丹本无其事，而词情确凿，使人忘其为虚设。”
3．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵长卿此词突破时序拘限，以想象重构自然秩序，在咏物词中别树一帜，与姜夔《疏影》之梅、王沂孙《齐天乐》之蝉，同属南宋咏物词‘托寄幽微’之典范。”
4．杨海明《唐宋词史》：“此词之妙，不在形似，而在神契。秋日牡丹，实为词人心象之投射——于时代萧条（南宋中后期政局日蹙）中持守文化人格之象征。”
5．邓红梅《女性词史》虽未专论此词，但在论及“男性词人借花自喻”现象时引此作为“以花王之尊自期，以秋寒之境自砺”的典型例证。
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拼音版
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