宿霭凝阴，天气未晴，峭寒勒住群葩。倚栏无语，羞辜负年华。柳媚梢头翠眼，桃蒸原上红霞。可堪那、尽日狂风荡荡，细雨斜斜。
东君底事，无赖薄幸，着意残害莺花。惟是我，惜春情重，说奈咨嗟。故与殷勤索酒，更将油幕高遮。对花欢笑，从教风雨，著醉酬他。
翻译
久聚的暮霭与阴云凝滞不散，天气尚未放晴，料峭春寒仿佛有意勒住群芳，使其不得绽放。我倚着栏杆默默无语，心中羞惭——辜负了这大好春光与青春年华。柳枝梢头嫩芽初绽，如含情翠眼；原野上桃花盛放，似蒸腾而起的红霞。怎堪忍受啊——整日里狂风浩荡不止，细雨斜斜飘洒不休。
司春之神（东君）究竟为何事，竟这般任性薄情，刻意摧残莺啼花发？唯有我，惜春之情格外深重，却只能徒然叹息、无可奈何。因此我殷勤索酒借醉，更命人高张油布帷幕，为花遮风挡雨；对着春花开怀欢笑，任凭风雨喧嚣，且以一醉酬答这易逝的芳华。
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注释
1．宿霭：隔夜未散的雾气或云气。
2．凝阴：阴云密布，久积不散。
3．峭寒：料峭春寒，微带刺骨之意。
4．勒住：本指勒马停步，此处拟人化，言寒气如缰绳般强行遏制群花开放。
5．翠眼：形容初生柳芽细小青翠，如含羞之眼，典出李商隐《二月二日》“花须柳眼各无赖”。
6．桃蒸：谓桃花繁盛如蒸腾之气，极言其绚烂浓密，非真有蒸气，乃视觉上的升腾感。
7．东君：司春之神，亦称春神，《楚辞·九歌》已有“东君”篇。
8．无赖薄幸：责其任性无情，不顾花鸟生机，语带嗔怪，实为深惜之辞。
9．油幕：涂油的布幕，古时用以遮雨防潮，此处指为护花而设屏障。
10．著醉酬他：“著”同“着”，音zhuó，意为“以、用”；“酬他”即以醉意酬答春光，亦含与风雨周旋、以乐抗哀之意。
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评析
本词以“春雨”为题，实则通篇写春之将逝、花之受摧、人之惜怜的复杂心绪。上片状雨前景象：宿霭凝阴、峭寒锁花、柳媚桃蒸，明丽与萧瑟并存；下片转写人之应对：责东君之薄幸，申己身之多情，索酒、遮幕、对花而笑、醉酬风雨——层层递进，由怨而护，由护而慰，由慰而超然，展现出宋人特有的理性节制与情感韧性。全词结构谨严，意象密而不乱，“勒住”“荡荡”“斜斜”等动词与叠字精准传神，于婉约中见筋骨，在伤春中立风致。
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赏析
赵长卿此词深得北宋小令遗韵，又具南宋中期词人温厚蕴藉之质。开篇“宿霭凝阴，天气未晴”八字即勾勒出压抑滞重的春日氛围，而“峭寒勒住群葩”一句尤为警策——“勒住”二字力透纸背，赋予自然以意志与暴戾，反衬出生命之柔韧与人的主体自觉。下片“惟是我，惜春情重”直抒胸臆，不作吞吐，却因前文铺垫而愈显真挚；“索酒”“高遮”“欢笑”“著醉”四组动作，由外而内、由被动而主动，构成一条完整的情感救赎路径：不是逃避风雨，而是为花设障、与花共醉，在有限中践行无限之珍重。结句“著醉酬他”尤耐咀嚼——“他”字双关，既指春光，亦指风雨，以醉酬春，亦以醉酬厄，悲欣交集，举重若轻，深得宋词“哀而不伤，乐而不淫”之旨。
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辑评
1．《四库全书总目提要》卷二百三《惜香乐府》条：“长卿词多清和婉丽，不尚秾艳，于南宋诸家别为一格。”
2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘柳媚梢头翠眼，桃蒸原上红霞’，工在炼字而不见斧凿痕，‘媚’‘蒸’二字，得化工之妙。”
3．清·黄苏《蓼园词评》：“通首不言愁而愁自见，不言爱而爱弥深。‘可堪那’三字，顿挫有力；‘从教风雨’四字，豁达中见执著，真得风人之旨。”
4．近人吴梅《词学通论》第六章：“赵叔安（长卿字叔安）词如‘尽日狂风荡荡，细雨斜斜’，叠字运用，承袭易安而趋稳重，无纤佻之病。”
5．唐圭璋《全宋词》校记引《阳春白雪》前集卷三录此词，按语称：“此阕为赵氏惜春词之代表，情致绵邈而气格清刚，足见其不专主柔靡。”
6．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“赵长卿身处南北宋之交而词风未染战乱之凄厉，其伤春之作常以理性调度情感，于风雨摧花之际犹思‘油幕高遮’，体现宋代士大夫的秩序意识与人文担当。”
7．杨海明《唐宋词史》第三编第五章：“此词将自然现象（雨、风、寒）、神祇意志（东君）、植物生命（莺花）、人类行为（索酒、遮幕、欢笑）四重维度交织呈现，结构精密如织锦，是南宋咏春词中少见的立体化书写。”
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拼音版
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