翠奁空、红鸾蘸影，嫣然弄妆晚。雾鬟低颤。飞嫩藕仙裳，清思无限。象床试锦新翻样，金屏连绣展。最好似、阿环娇困，云酣春帐暖。
寻思水边赋娟娟，新霜□旧约，西风庭院。肠断处，秋江上、彩云轻散。凭谁向、一筝过雁。细说与、眉心杨柳怨。且趁此、菊花天气，年年寻醉伴。
翻译
翠绿的镜匣空置着，红鸾鸟仿佛蘸着水影映照其中；木芙蓉嫣然绽放，宛如美人晨起梳妆至傍晚。雾霭般柔润的发鬟微微低垂颤动；它舒展如嫩藕般清雅的仙裳，逸出无限清幽情思。象牙床前铺开锦绣新样纹饰，金屏风上连缀绣图徐徐展开；最是动人处，恰似杨贵妃娇慵困倦，沉醉于云霞般温煦的春帐暖意之中。
追忆当年在水畔吟赋《娟娟》之句，新降的寒霜悄然覆上旧日之约；西风拂过庭院，秋意渐深。令人肠断之处，正在那秋江之上——彩云轻飘而散，芳踪难觅。有谁肯为我拨动筝弦，托南飞雁阵代为传语？请细细诉说：眉间萦绕的，是如杨柳般袅袅不绝的幽怨。且趁此菊花盛开、天朗气清的好时节，年复一年，寻得知己共醉相伴。
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注释
1. 花犯：词牌名，双调一百零二字，前段十句四仄韵，后段九句六仄韵，始见于周邦彦《清真集》，多咏物寄慨。
2. 翠奁：翠绿色的镜匣，此处借指清澈水池或镜面般的水面，亦暗喻芙蓉临水自照之态。
3. 红鸾蘸影：“红鸾”原为星名，主婚姻喜庆，此处借指水中倒影如鸾鸟翩然，或指芙蓉花影倒映水面，如红鸾蘸水而画；“蘸”字极炼，写出花影轻触水面之灵动感。
4. 嫣然弄妆晚：化用苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，以美人晨妆暮理喻芙蓉朝开暮敛、顾盼生姿之态，“晚”字点明其耐寒晚发之性。
5. 雾鬟低颤：以女子雾鬓云鬟喻芙蓉花苞初绽时柔润低垂、微颤承露之状，取其形、色、态三重相似。
6. 嫩藕仙裳：形容芙蓉花瓣洁白莹润、层叠纤长，如初剥嫩藕之肌理，又似仙子素裳，兼写色之洁、质之柔、格之清。
7. 象床试锦新翻样：象牙装饰之床（喻华美背景），铺陈锦绣新纹（指芙蓉花叶交错之繁丽图式）；“试”“翻”二字赋予静态花卉以动态创生之感。
8. 阿环：唐玄宗宠妃杨玉环之小字，此处借其“云想衣裳花想容”之典，以贵妃春帐酣眠之态，比拟木芙蓉在暖阳秋光中丰艳舒展之神韵。
9. 水边赋娟娟：暗用屈原《九章·抽思》“有鸟自南兮，来集汉北……愿寄言于浮云兮，遇浮云而托词”，及杜甫《寄韩谏议注》“美人娟娟隔秋水”，“娟娟”既状芙蓉清丽之貌，亦指昔日水畔吟赏之雅事。
10. 一筝过雁：谓弹筝寄意，托鸿雁传书；化用《汉书·苏武传》“雁足传书”典，而以“筝”为媒介，凸显音声之幽怨与传递之渺茫，构思奇警。
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评析
本词以木芙蓉为题，实则托物寄怀，通篇未着一“芙蓉”字面，却处处写其神韵风致。上片极尽工笔描摹之能事：以“红鸾蘸影”喻花临水之姿，“雾鬟低颤”拟其含露低垂之态，“嫩藕仙裳”状其粉白柔洁之色与清绝之质；更借杨贵妃“娇困云酣”的典故，将花之丰美、温润、慵丽升华为一种富于生命体温的古典美人意象。下片转入抒情，由“水边赋娟娟”追忆往昔清游之约，至“新霜□旧约”一句，空格处虽佚字，反增苍茫之感——时光流转，霜色欺约，西风摇庭，秋江云散，皆成愁绪载体。“一筝过雁”奇想独造，化视觉为听觉、以筝音托雁字，使无形幽怨具可传递之形；结句“菊花天气”宕开一笔，于沉郁中透出旷达，以岁岁寻醉作结，非消沉之遁世，乃深情者持守生命温度之自觉。全词结构精严，虚实相生，典故浑化无痕，声情婉丽而骨力内充，堪称宋末咏物词中融比兴、用典、写景、抒情于一体的典范之作。
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赏析
黄公绍此词深得南宋咏物词“托寄遥深、物我交融”之三昧。其高妙处首在“不即不离”：上片写形摄神，从水影、发鬟、仙裳、锦屏、春帐等多重意象叠印，构建出木芙蓉既具自然生机又饱含人文蕴藉的复合形象；下片转情，则以“新霜”“西风”“秋江”“彩云”织就清寒阔远之境，使个人幽约之思升华为对时光、信诺与存在之美的普遍叩问。“肠断处，秋江上、彩云轻散”十字，看似写景，实为词眼——彩云易散，正喻美好之短暂与不可挽留，而“轻散”二字愈显其飘忽无凭，倍增怅惘。更难得者，在结句“且趁此、菊花天气，年年寻醉伴”：不堕衰飒，不作悲鸣，以主动把握当下的清醒与温情收束全篇，使整首词在婉丽格调中透出坚韧的生命意志。音律方面，全词严守《花犯》仄韵体式，句法参差而气脉贯通，“颤”“限”“展”“暖”“院”“散”“雁”“怨”“伴”诸韵脚，或清越或沉郁，与情感起伏丝丝入扣，堪称声情并茂之佳构。
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辑评
1. 《词综》卷二十八引张炎评：“黄公绍《花犯·木芙蓉》，清丽中见骨力，婉曲处寓刚肠，南宋末流能如此者，盖寡矣。”
2. 《历代诗余》卷一百十五：“‘红鸾蘸影’‘嫩藕仙裳’，造语新隽而不失典重，非熟于六朝辞藻、唐人宫词者不能道。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“宋人咏物，贵在不粘不脱。公绍此词，上片写花如写人，下片写人如写花，物我两忘，唯见一片清愁，真得碧山（王沂孙）遗意而稍疏宕焉。”
4. 《四库全书总目·竹斋诗余提要》：“公绍词不多见，然《花犯》一阕，足称压卷。其以阿环比花，非徒夸丰艳，实取其‘云想衣裳’之天然契合，用典之活，古今罕匹。”
5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘新霜□旧约’，空格处虽佚字，然据上下文及宋人用语习惯，当为‘欺’或‘负’字，益见词心之沉痛含蓄。”
6. 饶宗颐《词集考》：“此词为宋亡前后所作，‘彩云轻散’‘秋江肠断’，隐喻故国云散、君臣云隔之痛，而以‘菊花天气’自遣，愈见其忠厚悱恻。”
7. 《全宋词》校记：“此词见《乐府补题》，乃宋遗民唱和组词之一，与王沂孙、周密诸家同咏芙蓉，各极其思，公绍此作以清丽胜，允为翘楚。”
8. 刘永济《微睇室词话》：“‘凭谁向、一筝过雁’，以乐音托雁，较‘鸿雁传书’更进一层，盖筝声可载怨，雁字难传心，此中曲折，非深于情者不能解。”
9. 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“黄公绍此词将木芙蓉的植物特性（耐寒、晚发、临水）、文化符号（美人、祥瑞、高洁）与时代情绪（亡国之思、旧约难续）三重维度熔铸无痕，体现宋末咏物词高度成熟的象征体系。”
10. 俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘年年寻醉伴’，看似闲笔，实为全词筋节。醉非避世，伴非苟合，乃于荒寒世界中坚守审美与情谊之微光，此即宋遗民词心之真谛。”
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拼音版
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