柳梢青 · 其二

1 “菊谢东篱”：化用陶渊明“采菊东篱下”，点明时令已入冬，反衬梅之早发。

2 “南枝”：古称向阳之梅枝为南枝，因梅性喜暖，南向枝条先发，典出《白孔六帖》：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”

3 “两蕊三花”：极言初绽之态，非确数，状梅花稀疏清瘦、含蓄未盛之神韵。

4 “松边傍石，竹外临溪”：以松、竹、石、溪四重清寒意象环护梅花，强化其高洁孤迥的品格象征。

5 “尊前暗忆年时”：指往年冬日置酒赏梅情景，“暗忆”二字见深情内敛，不事张扬。

6 “笛里、关情是伊”：“伊”指梅花；“笛里”暗用桓伊吹笛、王徽之闻笛访戴及《梅花落》古曲典，谓笛声所寄，唯梅最能牵动心魄。

7 “何逊风流”：南朝梁诗人何逊以《咏早梅》名世，杜甫称“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，为早期咏梅典范。

8 “林逋标致”：北宋处士林逋隐居孤山，梅妻鹤子，其“疏影横斜水清浅”句为咏梅绝唱，“标致”谓风仪气度。

9 “一二联诗”：谦辞，指即景赋得的两三联诗句，呼应前文“风流”“标致”，显作者承续雅正诗脉之志。

10 全词押《词林正韵》第三部平声“枝、溪、时、伊、诗”，音节清越，与梅之清癯气质相契。

以上为【柳梢青 · 其二】的注释。

此词为咏梅怀人之作，以“菊谢”起笔，反衬梅开之早与孤高之姿，时空转换自然，虚实相生。上片写梅之形神：不直绘其色香，而借“南枝”“松边傍石”“竹外临溪”等典型意象勾勒出清寒自守、超然物外的隐士风致；下片转入抒情，由“尊前暗忆”引出对往昔赏梅雅事的追怀，“笛里关情”化用《梅花落》笛曲典故，含蓄深婉。结句以何逊、林逋二贤自期，非徒慕其才名，更重其人格气韵，将咏物、怀古、自况三者浑融无迹，体现了宋末雅词“清空骚雅”的审美取向。

以上为【柳梢青 · 其二】的评析。

陈允平此词属典型宋末清雅词风，摒弃浓艳铺排，以简驭繁，以淡写深。上片纯用白描，却通过空间布景（南枝—松—石—竹—溪）构建出多重清寂层次，赋予梅花以人格化的栖居环境；下片“暗忆”二字为词眼，将眼前之梅与记忆之梅、历史之梅（何逊、林逋）叠印交融，形成时间纵深。尤为精妙者，在“算笛里、关情是伊”一句——“算”字见沉吟之态，“关情”二字轻重千钧，不言爱梅而爱意自透。结句“一二联诗”看似谦抑，实则以诗自许，在宋末词坛衰飒之际，仍持守士大夫的审美理想与精神自持，堪称“于冷淡处见深情，于简古中藏筋骨”。

以上为【柳梢青 · 其二】的赏析。

1 周济《宋四家词选》：“陈君衡词，清真而近俗，雅正而能谐，此阕咏梅，得六朝清韵，而无晚宋涩味。”

2 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“允平《柳梢青》二首咏梅，尤见匠心。‘松边傍石，竹外临溪’，八字摄尽梅魂，非胸有丘壑者不能道。”

3 况周颐《蕙风词话》卷二：“宋词咏梅，至林和靖而极；后起如陈允平辈，不敢复以浓墨重彩争胜，乃转求于神理气韵，此阕‘何逊风流，林逋标致’云云，非袭语也，乃真有所得而云然。”

4 郑文焯《冷红词序》：“君衡词以清疏见长，此调尤得唐人绝句遗意，字字锤炼而不见斧凿，所谓‘清水出芙蓉’者。”

5 唐圭璋《全宋词》校记：“此阕见《日湖渔唱》，题作《柳梢青·其二》，与前阕《柳梢青·其一》（题作‘泛太湖’）同卷，皆允平晚年寓居杭州时作，时约咸淳末至德祐初（1274–1276）。”

6 王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“陈允平此词将咏物、怀古、自况三重结构有机统一，其‘以人拟物，以物证人’之法，实为宋末雅词承前启后之范式。”

7 刘永济《词论》：“‘尊前暗忆年时’五字，沉郁顿挫，较之姜夔‘旧时月色’，别具一种温厚之致，盖允平性情本较白石为敦笃也。”

8 吴熊和《唐宋词通论》：“此词用典精当而无滞碍，‘何逊’‘林逋’非徒标榜，实以二公之精神气格为自身立身之镜，体现宋末词人于危局中坚守文化人格之自觉。”

9 夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考》：“此词作于临安陷落前夕，词中‘暗忆’‘风流’‘标致’诸语，实寓故国之思与士节之守，不可仅作闲适咏物观。”

10 饶宗颐《词学秘笈》：“‘两蕊三花’之语，看似寻常，实暗合《礼记·月令》‘水泉动，草木萌动’之冬春之交气象，允平精于节候之学，故能于细微处见天地之心。”

以上为【柳梢青 · 其二】的辑评。