桂枝香杨山甫席上赋

1．桂枝香：词牌名，双调一百一字，仄韵，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。此调始见于王安石《金陵怀古》，陈允平此作属和韵或依调自撰。

2．杨山甫：南宋词人杨缵之字，号紫霞翁，为临安词坛领袖，精音律，善度曲，与陈允平、周密等交游密切，常于西湖畔雅集赋词。

3．天香院宇：指清幽高洁的居所，兼用唐代“天香”典故（《唐六典》载“天香”为宫中焚香名品），亦暗喻所咏女子如天降馨香，品格非凡。

4．乘鸾扇底：化用《列仙传》萧史弄玉乘鸾升仙事，此处以“鸾扇”代指高洁仪仗，“乘鸾”喻女子飘然出尘之姿。

5．广寒宫阙：月宫别称，典出《龙城录》“开元中，明皇与申天师游月中，见素娥十余人，皆皓衣乘白鸾”，用以强化人物之清冷仙逸气质。

6．小山：语出晏几道《鹧鸪天》“小山重叠金明灭”，此处指庭院假山，亦暗含“小山词”之典雅渊源，暗示词境承袭北宋雅词传统。

7．玄霜：传说中仙药名，《汉武帝内传》载“玄霜绛雪，服之不死”，《裴航》故事中亦有“捣玄霜”以配云英之说，此处喻缔结良缘或成就至美之境所需之机缘与修为。

8．蓝桥：典出唐裴铏《传奇·裴航》，书生裴航于蓝桥驿遇仙女云英，历尽艰辛终成眷属，后以“蓝桥”喻情人相遇或姻缘之所在。“路迥”言其渺远难至，暗指理想境界不可企及。

9．雕阑翠甃：雕花栏杆与青砖砌成的井壁，典出李煜《虞美人》“雕阑玉砌应犹在”，泛指华美而幽寂的庭院建筑，烘托孤芳自赏之境。

10．金英：菊花别称，见屈原《离骚》“夕餐秋菊之落英”，宋人尤重菊之清贞，此处既实写秋景，更以菊喻所咏女子坚贞高洁而终遭摧折之命途。

以上为【桂枝香杨山甫席上赋】的注释。

本词为陈允平在杨山甫席上所赋《桂枝香》，属借咏物（实为咏人）而寄寓身世之感与理想人格之追慕的典型南宋雅词。上片以秋宵清寂为背景，通过“残蝉”“乱叶”“蛩韵”“露凉”等意象层层渲染孤高冷艳之境，继以“乘鸾扇底”“广寒宫阙”等仙化笔法，将所咏之人升华为超尘绝俗的月殿仙姝；下片转入深婉抒情，“玄霜”“蓝桥”用典精切，暗写求而不得之怅惘，“非雨非雪”的西风落菊，既状实景之奇，更喻高洁者零落之悲；结句“惜花心性，输他少年，等闲攀折”，以反跌之笔收束，沉痛揭示美好事物在世俗轻率中的脆弱命运，寄托词人对理想人格遭现实侵蚀的深切忧思，含蓄隽永，余韵苍凉。

以上为【桂枝香杨山甫席上赋】的评析。

此词艺术成就卓然，堪称南宋咏怀词之佳构。其一，意象经营极富层次与张力：上片由听觉（残蝉、蛩韵）入笔，继以触觉（露凉）、视觉（乱叶、婆娑影、广寒宫阙），构建出通感交融的清寒仙境；下片“玄霜”“蓝桥”“金英”等典故意象，虚实相生，拓展时空纵深。其二，结构上严守双调体式而气脉贯通：上片造境，下片抒怀，结句“输他少年，等闲攀折”陡然跌落，以俗破雅，形成巨大审美反差，深化悲剧意味。其三，语言凝练而富密度，“非雨非雪”四字尤为神来之笔，既状西风卷菊之态，又超越具象，达致禅意般的空灵与苍茫。全词未着一“菊”字而菊魂贯注，未言一“人”名而风神毕现，体现了陈允平作为格律派词人“慎密清丽、深婉绵邈”的典型风格，亦折射出南宋末年士人于雅正传统中坚守精神高度的文化自觉。

以上为【桂枝香杨山甫席上赋】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“陈允平此词咏席间所见清丽女子，托体甚高，不作俗艳语，而‘玄霜’‘蓝桥’诸典，悉归于惜芳心之深慨，可见其词心之醇。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘小山秋重，千岩夜悄’，十字如绘，非但摹景，已摄秋魂。结语‘输他少年，等闲攀折’，怨而不怒，深得风人之旨。”

3．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“陈允平此作以《桂枝香》调写高情远韵，在杨缵雅集诸作中最为超诣。其将人格理想诗化为月宫仙影，复以‘玄霜未屑’‘蓝桥路迥’写求索之艰，实为南宋遗民词心之微显。”

4．邓之诚《东京梦华录注·附宋词丛考》：“允平与杨缵交厚，集中多席上应制之作，然此词不涉颂祷，独抒幽抱，盖知音相契，乃得吐露真怀。”

5．夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考》：“此词作年当在德祐元年（1275）前后，时元兵压境，临安危殆，词中‘广寒宫阙’之幻、‘梦魂飞越’之虚，实隐含现实不可驻之深悲。”

以上为【桂枝香杨山甫席上赋】的辑评。