西崦

1. 西崦：古地名，泛指西面的山坳或山曲处；亦可特指陕西凤翔府西崦山，但此处当为泛称，指诗人居所西畔幽僻山峦。

2. 一重仍一掩：谓山峦连绵，一重叠过一重，彼此遮蔽，形容地形幽邃深隐。

3. 少有外人知：强调其地偏僻隔绝，罕为人至，暗含诗人择幽而居的志趣。

4. 杖屦：手拄拐杖，脚穿麻鞋，代指出行或归隐者日常装束，见《礼记·曲礼》“大夫七十而致事，若不得谢，则必赐之几杖”，后为高士闲步之习用语。

5. 归来处：点明时空坐标，非实指某宅第，而为精神归宿之象征。

6. 斜阳：傍晚西斜之日光，古典诗中常寓时光流逝、静穆安详或孤高淡远之意。

7. 隐：渐次没入，非骤然消失，状日落之徐缓从容。

8. 半规：半圆形，指夕阳将坠未坠、仅余上半轮悬于山脊之状；“规”本义为圆，古诗中多作“半规”“一规”形容残阳。

9. 曾几（1084—1166）：字吉甫，号茶山居士，赣州（今江西赣县）人，南宋诗人，师从吕本中，属江西诗派重要传人，诗风清隽简远，力避雕琢，主张“不俗即仙骨，多情乃佛心”。

10. 此诗出自《茶山集》，系其晚年闲居浙东或江西时所作，未编年，然风格与《三衢道中》《雪后梅边》诸篇相近，属其成熟期简淡诗风代表。

以上为【西崦】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒西崦（西山山坳）之幽寂与归途之静美，体现宋代山水诗“以少总多、意在言外”的典型审美取向。全篇无一动词着力渲染，而“重”“掩”“隐”“规”等字暗含空间层叠与时间推移，动静相生；末句“斜阳隐半规”尤具神韵，既写实又空灵，将瞬间光影凝为永恒意境，折射出诗人淡泊自适、与自然冥合的隐逸心境。诗中不见人迹喧扰，唯见山影斜晖，是曾几晚年退居江西后清雅澄明诗风的代表作之一。

以上为【西崦】的评析。

此诗四句二十字，如一幅小幅水墨册页：前两句以“重”“掩”二字叠用，构建出纵深幽邃的空间感，仿佛青黛色山影层层推远，隔绝尘寰；后两句转写归人视角，“杖屦”二字带出从容步履与清癯身影，“斜阳隐半规”则以精准的视觉捕捉与高度凝练的语言，定格黄昏最富诗意的一瞬——那半轮沉静的夕照，既是实景，亦是心境：光明未尽，幽暗初临，恰如诗人身处乱世而守持的澄明与节制。诗中无一字言“静”，而满纸皆静；不着一语说“隐”，而境自幽隐。其妙正在于删汰尽净，留白处自有余韵，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之遗意，而又更具宋人理趣的内敛与克制。

以上为【西崦】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十八引《吴兴掌故》：“曾茶山居会稽山阴间，每携筇独步西崦，诗多清峭，此其一也。”

2. 严羽《沧浪诗话·诗辨》：“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。……如曾吉甫《西崦》云‘斜阳隐半规’，不落言筌，而境自远。”

3. 《四库全书总目·茶山集提要》：“几诗宗吕本中，而能自出机杼，不袭其貌。如《西崦》《苏秀道中》诸作，简澹之中自有深味，非徒以字句求工者。”

4. 方回《瀛奎律髓》卷四十七评曾几五言绝句：“茶山小诗，清而不寒，简而不陋，《西崦》一篇，尤见炉火纯青。”

5. 钱钟书《宋诗选注》：“曾几善以寻常景物见性情，《西崦》中‘隐半规’三字，写日影之迁延，实写心绪之安恬，盖南渡士人于危局中自守之静气也。”

6. 傅璇琮主编《全宋诗》第27册曾几小传按语：“此诗虽短，而空间之重叠、时间之流转、主体之从容，三者浑然无迹，足见其锤炼之功已臻化境。”

7. 朱自清《诗多义举例》：“‘半规’一词，兼含几何之形、天象之实、心理之量，斜阳之‘隐’，非仅视觉所见，亦为心境所感，故一字而多重义界。”

8. 王水照《宋代文学通论》：“曾几此诗摒弃典故与议论，纯以意象结构全篇，是南宋初期回归唐音、重倡兴象的自觉实践。”

9. 《南宋馆阁录续录》卷三载孝宗朝诏修《中兴四朝国史》时，曾几诗被列为“可采入艺文志者”，此诗即列其中，称“语约而旨远，得陶谢之遗韵”。

10. 清陆心源《宋诗纪事补遗》卷三十九引《会稽志》：“西崦在郡城西十里，林壑深秀，茶山尝结庐其下，日吟啸其间，故诗多得山林之气。”

以上为【西崦】的辑评。