雨余小步

1. 雨余：雨后。

2. 柳塘：植柳之池塘，江南常见景致。

3. 疏雨疏风：细雨微风，形容春日气候柔和。

4. 竹箨（tuò）冠：用竹笋壳制成的帽子，轻便朴素，为隐士常服；箨，笋皮。

5. 雪鬓：白发，喻年老。

6. 桃枝杖：桃木手杖，古人认为桃木辟邪，亦显清雅。

7. 困春泥：因春泥湿滑，行走困难；“困”字见行动之艰。

8. 垂虹：指雨后彩虹低垂，似桥跨溪上；古人称虹为“饮涧之龙”。

9. 双溪：泛指两条交汇的溪流，或实指衡阳附近水系；王夫之居所近湘江支流。

10. 荑（tí）：嫩芽，此处指春草初生；《诗经》有“手如柔荑”。

11. 孤山放鹤：北宋隐士林逋隐居杭州孤山，终身不仕，以梅为妻，以鹤为子，为高洁隐逸象征。

12. 鹁鸠（bó jiū）：即斑鸠，鸣声“咕咕”，春日常见，古人视为劝耕之鸟，亦象征平凡生活之趣。

13. 恰恰：鸟鸣声，杜甫有“自在娇莺恰恰啼”；此处形容鹁鸠鸣叫亲切自然。

14. 王夫之（1619–1692）：字而农，号姜斋，湖南衡阳人，明末清初思想家、诗人，明亡后隐居著述，拒仕清朝，诗多寓故国之思与生命哲思。

以上为【雨余小步】的注释。

王夫之《雨余小步》是一首典型的遗民闲居诗，作于其晚年隐居衡阳石船山时期。全诗以雨后散步为线索，描绘江南春日清新生动的景致，并巧妙融入个人形象与心境。诗人虽年老（“雪鬓”）、行动不便（“困春泥”），却仍细致观察自然：莲塘、斜照、新荑、垂虹，无不生机盎然；尾联更以“不拟孤山放鹤”自剖——虽隐而不慕高名，反喜鹁鸠俗鸟之亲切啼鸣，体现其摒弃孤高姿态、拥抱日常真实的生存哲学。全诗意象清新，语言雅致而带生活气息，情感平和中见倔强，是王夫之“即事即理、即景即情”诗学观的生动实践。

以上为【雨余小步】的评析。

《雨余小步》以“步”为眼，写老病之身在春日雨后的悠然游观。首联勾勒大景：莲塘西畔，柳色烟雨，斜阳低照，色调清丽而略带苍茫。颔联转写自身：“竹箨冠轻”与“桃枝杖滑”形成轻重对比，既见隐士装束之简朴，又显步履之蹒跚，“容雪鬓”三字尤见自适之态。颈联再拓视野：垂虹饮溪，想象奇崛；砌草添荑，观察入微——一宏一细，动静相生，展现诗人对自然律动的敏锐感知。尾联最为精妙：先以“不拟孤山闲放鹤”否定传统隐逸符号，继以“鹁鸠恰恰向人啼”收束于眼前俗鸟之欢鸣，表明其隐居非为标榜高洁，而是安于当下、亲和万物。此“恰恰”二字，既写鸟声，亦写人心之悦，将遗民诗常见的悲慨转化为平和欣悦，境界更高。全诗语言清婉，对仗工稳而不板滞，情感内敛而深挚，堪称王夫之晚年“哀而不伤、乐而不淫”的典范之作。

以上为【雨余小步】的赏析。

1. 刘毓崧《王船山先生年谱》：“《雨余小步》诸诗，写石船山居景物，虽闲适而骨力内含，非真能忘世者不能道。”

2. 陈沆《诗比兴笺》卷四：“‘鹁鸠恰恰向人啼’，不用孤山鹤，而取田家鸟，姜斋之志可见矣。”

3. 钱仲联《清诗三百首》：“此诗尾联翻林逋案，以鹁鸠代鹤，化高远为亲切，体现船山‘即凡圣’的哲学思想。”

4. 谭献《复堂日记》：“船山诗如‘砌草新添一寸荑’，体物入微；‘不拟孤山’句，尤见胸次。”

5. 王闿运《湘绮楼说诗》：“姜斋虽遗民，诗不作楚囚语。《雨余小步》清和淡远，得陶、韦之神，而自有湖湘之气。”

以上为【雨余小步】的辑评。