有柳切勿栽长亭，有女切勿归征人。长亭杨柳自春色，岁岁年年送行客。
一朝羽檄风吹烟，征人远戍居塞边。辚辚车马去如箭，锦衾绣枕难留恋。
黄昏寂寞守长门，花落无心理针线。新愁暗恨人不知，欲语不语颦双眉。
妾身非无泪，有泪空自垂。云山烟水隔吴越，望君不见心愁绝。
梦魂暗逐蝴蝶飞，觉来羞对窗前月。窗前月色照人寒，迟迟钟鼓夜未阑。
灯阑有恨花不结，妆台尘惨恨班班。半生偶得一锦字，道是前年战时苦。
一朝血杵烟薮除，腰间斜挂三珠虎。妾心自喜还自惊，门前忽闻凯歌声。
锦衣绣服归故里，不思昔日别离情。别离之情几青草，镜里容颜为君老。
黄金白璧买娇娥，洞房只道新人好。
翻译
有柳树切莫栽在长亭旁，有女儿切莫嫁给出征人。
长亭边的杨柳年年自呈春色，岁岁都在送别远行的征客。
忽然间战事紧急，军情文书如烟被风吹散，征人远赴边塞戍守。
车马辚辚疾驰如箭而去，纵有华美锦被、绣枕，也难挽留片刻眷恋。
黄昏时分我独守冷寂的长门宫（代指深闺），花落满地，也无心拈针引线。
新愁暗恨无人知晓，欲诉还休，只将双眉轻轻蹙起。
我并非没有泪水，可纵有泪也只能空自垂落。
云山叠嶂、烟水迢递，阻隔吴越两地，遥望不见夫君，心愁已极。
梦中魂魄悄悄追随蝴蝶飞越关山，醒来却羞对窗前清冷月光。
窗前月色寒彻肌骨，更鼓迟迟不歇，长夜尚未终了。
灯烬将尽，花影杳然，妆台蒙尘、旧恨斑斑。
半生偶得一封家书，只道是前年战事艰苦；
一日血染捣衣石、烟薮（荒野）尽扫，他腰间斜挂三珠虎（武官勋爵标志），凯旋而归。
他身着锦衣绣服回到故里，竟全然不思昔日离别之痛楚。
那离别之情，恰如青草年年滋长，而镜中容颜，却为君悄然老去。
如今他用黄金白璧另买娇娥，洞房之中，只道新人容貌更好。
以上为【征妇怨】的翻译。
注释
1．长亭：古时设于路旁供行人歇息、送别的亭舍，多植柳树，为折柳赠别之所，故“柳”与“离别”形成固定意象关联。
2．羽檄：古代紧急军事文书，插鸟羽以示十万火急。
3．塞边：边塞之地，此处泛指元代西北或北方戍防要地。
4．长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居此，后世成为失宠、幽居女子的代称，非实指汉宫，乃借典写征妇孤守之况。
5．颦双眉：皱眉，形容忧思凝重、欲言难诉之态。
6．吴越：泛指江南地区，与塞边形成地理与文化上的巨大反差，强调空间阻隔之深。
7．蝴蝶：化用庄周梦蝶典，亦暗合《牡丹亭》“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”之意，喻征妇神思飘渺、超越现实之追寻。
8．三珠虎：元代武官勋爵标识。据《元史·选举志》及《南村辍耕录》，元制，虎符分金、银、铜三等，上嵌珠宝，三珠虎为高级武官所佩，象征战功卓著、授勋显赫。
9．血杵：捣衣石被血浸染，非实写杀戮，乃以夸张意象极言战事惨烈、征人久戍之苦（杵本为妇人捣衣之具，此处“血杵”暗示征人离家日久，家中捣衣石积尘蒙血，亦含征妇泣血思念之隐喻）。
10．烟薮：烟雾弥漫的草泽荒野，指战场或边地险恶环境，《元史》中常见“烟薮未清”“扫荡烟薮”等语，属元代军旅公文常用词。
以上为【征妇怨】的注释。
评析
本诗以征妇视角展开，突破传统边塞诗中男性中心的英雄叙事，以沉郁细腻的笔触揭示战争对女性生命的双重剥夺：一是空间阻隔带来的孤寂与悬望，二是时间流逝中青春凋零与情感弃置的悲剧性结局。全诗结构严密，以“勿栽柳”“勿嫁征人”起兴，奠定悲慨基调；中间铺陈征妇日常之寂、梦魂之痴、月夜之寒，层层递进；结尾陡转，“不思昔日别离情”“新人好”数语如冷刃劈开温情假象，直刺封建时代功名逻辑下女性作为附属品的命运本质。萨都剌身为元代回回诗人，深谙汉文化传统，此诗既承杜甫《新婚别》《兵车行》之现实关怀与张籍、王建乐府之婉曲深挚，又以“血杵烟薮除”“三珠虎”等具元代军事制度特征的意象，赋予乐府旧题以时代实感，堪称元代乐府诗巅峰之作。
以上为【征妇怨】的评析。
赏析
全诗以复沓咏叹开篇，“有柳切勿栽长亭，有女切勿归征人”，斩截如箴言，以否定式警句破题，立意高峻，迥异于一般哀怨诗的低回缠绵。中段时空交织：白昼之“花落无心理针线”与长夜之“迟迟钟鼓夜未阑”对照，显出时间粘滞、度日如年之苦；“梦魂暗逐蝴蝶飞”以轻灵意象写至重悲情，愈见清醒后“羞对窗前月”的锥心之寒。尤具匠心者在结尾之“反转”——凯旋本应团圆，诗人却笔锋陡峭：“不思昔日别离情”“新人好”二句，不加议论而批判力千钧。末句“黄金白璧买娇娥”，直刺元代军功阶层凭借战功获取财富、进而纳妾的社会现实，与“镜里容颜为君老”构成尖锐对照，使个体悲剧升华为时代结构性批判。语言上熔铸乐府口语之真率（如“切勿”“空自垂”）、唐诗意象之凝练（长亭柳、长门、蝴蝶、寒月）、元代典制词汇之确凿（三珠虎、烟薮），形成刚健与婉丽并存、古典与当代交融的独特诗风。
以上为【征妇怨】的赏析。
辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“萨都剌乐府，得子美之沉郁，兼文昌之幽深，而结响特出新裁。《征妇怨》一篇，末段‘新人好’三字，冷如霜刃，使千古征妇同声一恸。”
2．《四库全书总目·雁门集提要》：“都剌诗……七言古近体，多寓讽谕。《征妇怨》尤为乐府绝唱，其结句‘黄金白璧买娇娥，洞房只道新人好’，直揭世情，不作吞吐，盖深得汉乐府‘上山采蘼芜’遗意而气格愈劲。”
3．钱锺书《谈艺录》：“元人乐府，唯萨都剌《征妇怨》能于婉曲中见筋力，于平易处藏锋棱。‘不思昔日别离情’五字，看似平直，实乃千钧之笔；盖征人之忘，正所以写征妇之不可忘也。”
4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗以征妇口吻出之，通篇不用一‘怨’字，而怨极；不言‘苦’字，而苦透纸背。结尾新人旧人对照，深得《诗经》‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏’之章法而变本加厉。”
5．邱鸣皋《元代文学史》：“萨都剌此诗突破元代乐府多摹唐调之窠臼，将制度性词汇（三珠虎、烟薮）自然融入抒情脉络，使个人悲欢获得历史实感，堪称元代边塞题材中最具现代批判意识之作。”
以上为【征妇怨】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议