夜半乐

夜半乐：唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》入「中吕调」。段安节《乐府杂录》：「明皇自潞州入平内难，半夜斩长乐门关，领兵入宫剪逆人，后撰此曲，名《还京乐》。」又有谓《夜半乐》与《还京乐》为二曲者。常以柳永词为准。一百四十四字，分三段，前段、中段四仄韵，后段五仄韵。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局开展，中段雍容不迫，后段声拍促数。

冻云：冬天浓重聚积的云。扁舟：小船。乘兴离江渚：自己乘兴离开了江边。江渚：江边。渚：水中沙洲，此指水边。

万壑千岩：出自《世说新语·言语》：顾恺之自会稽归来，盛赞那里的山川之美，说：」千岩竞秀，万壑争流。「这里指千山万水。越溪：泛指越地的溪流。

樵风：指顺风。乍起：指山风突然的吹起来。商旅：行商之旅客，这里泛指旅客。

画鹢（yì）：船其首画鹢鸟者，以图吉利。鹢是古书上说的一种水鸟，不怕风暴，善于飞翔。这里以「画鹢」代指舟船。翩翩：形容穿行轻快的样子。南浦：南岸的水边，泛指水滨。

望中：在视野里。酒旆：酒店用来招引顾客的旗幌。一簇烟村：一处冒着炊烟的村庄。

鸣榔：用木长棒敲击船舷。渔人有时用他敲船，使鱼受惊入网；有时用它敲船以为唱歌的节拍，这里用后者，即渔人唱着渔歌回家。

浣纱游女：水边洗衣劳作的农家女子。

因：这里是」于是「，」就「的意思。绣阁轻抛：轻易抛弃了偎红倚翠的生活。浪萍难驻：漂泊漫游如浪中浮萍一样行踪无定。

后约：约定以后相见的日期。

丁宁：同「叮咛」，临别郑重嘱咐。

何据：有什么根据，是说临别时相互的约定、嘱咐都不可靠，都无法实现。

空恨：徒恨。

杳杳：遥远的意思。

神京：指都城汴京。

断鸿：失群的孤雁。

长天暮：远天出现茫茫暮色。

1. 冻云：寒冷天空中的阴云。

2. 扁舟一叶：形容小船轻巧如一片叶子。

3. 江渚：江边的小洲或高地。

4. 万壑千岩：形容山水众多险峻，泛指重重山岭。

5. 越溪：泛指浙江一带的溪流，古属越地。

6. 樵风：山林间吹来的风；一说为“顺风”，典出《会稽记》：“郑弘采薪得神人所赐‘樵风’，呼则风至。”

7. 商旅相呼：商人旅客互相呼唤，指水上行旅频繁。

8. 画鹢（yì）：绘有鹢鸟图案的船，代指装饰精美的船只。

9. 南浦：泛指送别之地，南方水边多称南浦。

10. 鸣榔：渔人敲击船舷以惊鱼入网，俗称“打榔”。

以上为【夜半乐】的注释。

这首词描写旅途所见风光景色，抒发去国怀乡的愁思哀情。上阕写泛舟离江浦之景。冷云阴沉天气寒，驾一叶小舟，乘着游兴离开了沙洲江岸。越过了万道深壑、千道高岩，浣纱溪幽深的水湾。狂涛渐渐平息、山风突然刮起，还听到商贾旅客互相呼唤。一片征帆高悬，航船浮游，轻悠悠驶过南岸。

中阕写途中所历渔村黄昏物象。一面酒旗飘飘闪闪，一座烟雾团簇的村落，几行树霜花斑斑。夕阳残照下，归家的渔人挥棒敲响船舷。枯败的荷花零落了，晚霞透过衰残的杨柳忽掩忽现。岸边三三两两，浣洗衣物的姑娘，躲避着游客的窥探，含羞带笑悄语娇憨。

下阕抒去国情怀，恨岁晚，凝泪眼、离思、凄婉，长天断鸿，景中有比，馀韵不尽。全词前两阕以写景为主，景中寓情，末阕以抒情为主，情寄于景。写景笔意简洁明快，抒情笔意沉着抑郁，以明快的美景铺垫、蓄势，推宕出沉郁的哀情。首尾景语遥映，以「黯淡」始，以「断鸿」终，游宦离恨之意脉如草蛇灰线遥接远注，使铺叙曲折完整。

《夜半乐》是柳永长调词中的代表作之一，全词以游子视角展开，融写景、叙事、抒情于一体，结构宏大，层次分明。上片写乘舟远行之景，中片描绘途中所见村野风情，下片转入深沉的羁旅之思与离愁别恨。词人由景生情，层层推进，将自然景色与内心情感紧密结合，展现出漂泊者的孤独与对归期无望的深切悲慨。语言清丽流畅，意境深远，充分体现了柳永慢词铺叙展衍、情景交融的艺术特色。

以上为【夜半乐】的评析。

上阕首句点明时令，交待出发时的天气。「冻云」句说明已届初冬，天公似酿雪，显得天色黯淡。「扁舟」二句写到自身，以「黯淡」的背景，反衬自己乘一叶扁舟驶离江渚时极高的兴致。「乘兴」二字是首叠的主眼，从「离江渚」开始，直到「过南浦」，词人一直保持着饱满的游兴。「渡万壑」二句，概括交待了很长的一段路程，给人以「轻舟已过万重山」的轻快感觉。「怒涛」四句，写扁舟继续前行时的所见所闻。此时已从万壑千岩的深处出来，到了比较热闹的开阔江面上，浪头渐小，吹起顺风，听见过往经商办事的船客彼此高兴地打招呼，船只高高地扯起了风帆。「片帆高举」是写实，也可想象出词人顺风扬帆时独立船头、怡然自乐的情状。「泛画鹢」句，「翩翩」遥应「乘兴」，既写舟行的轻快，也是心情轻快的写照。从整个上阕来看，柳永当时的心情是轻松愉快的。 中阕写舟中所见，所有景物都「望中」生发，时间是「过南浦」以后，已届傍晚，地点从溪山深处转到了南浦以下的江村。词人乘兴扬帆翩翩而行，饶有兴味地观赏着展现眼前的风光。「望中」三句写岸上，只见高挑的酒帘风中闪动，烟霭朦胧中隐约可见有一处村落，其间点缀着几排霜树。「残日」句转写江中，渔人用木棒敲击船舷的声音把词人的注意力吸引了过来，发现残日映照的江面上，渔人「鸣榔归去」。接下来却见，浅水滩头，芰荷零落；临水岸边，杨柳只剩下光秃秃的枝条；透过掩映的柳枝，看得见岸边一小群浣纱归来的女子。「浣纱游女」是词人描写的重点，他工笔细描她们「避行客、含羞笑相语」的神情举止。眼前这三三两两浣纱游女，触动并唤醒了词人沉埋心底的种种思绪，顿生羁旅行役的感慨，真所谓因触目而惊心。整个中阕承上启下，与下阕存着内的有机联系。 下阕由景入情，写的是去国离乡的感慨，用「到此因念」四个字展开。「此」字直承二叠末的写景，「念」字引出此叠的离愁别恨。「绣阁轻抛」，后悔当初轻率离家；「浪萍难驻」，慨叹此时浪迹他乡。将离家称为「抛」，更「抛」前着一「轻」字，后悔之意溢于言表；自比浮萍，又「萍」前安一「浪」字，对于眼下行踪不定的生活，不满之情见于字间。最使词人感到凄楚的是后会难期。「叹后约」四句，便是从不同的角度抒写难以与亲人团聚的感慨。 「叹后约」句遥应当年别离时分，妻子殷勤叮咛，约定归期，而此时难以兑现。「惨离怀」二句一叹现时至岁暮，但还不能回家，因而只能空自遗憾；再叹自己离妻子寄身的京城汴梁，路途遥远，不易到达，只得「凝泪眼」而长望。结语「断鸿」句，重又由情回到景上，望神京而不见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色，听到耳中的只有离群的孤雁渐去渐远的叫声。这一景色，境界浑涵，所显示的氛围，与词人的感情十分合拍。「断鸿」句所写的是情中之景，着重表现的是寄寓景物中的主观感受。下阕把去国离乡的离愁和羁旅行役的苦况写得悲惨之极。 柳永词善于铺叙，上、中阕写景，感情悠游不迫，笔调舒徐从容，由叙述转为描绘。描叙内容也从自然现象转到社会人事，整体上层次分明，铺排有序。末阕抒情，感情汪洋恣肆，一发难收，笔调也变得急促起来，抒写了悔当初、恨现在的感情；接着的几句，围绕着「别易会难」这一中心，作多角度的反复抒写。音韵上，从「叹后约」句开始，用韵转密，如促节繁絃，正好适应了硬咽语塞、一吐为快的抒情需要。写景，为抒情铺垫；徐缓，为急骤蓄势。通篇转承自然、浑若天成，体现了柳永长调的突出优点。

本词为柳永自创长调，共分三叠，每叠各具功能又浑然一体。首叠以“冻云黯淡”开篇，营造出萧瑟苍凉的氛围，继而写舟行之迅疾与山水之壮阔，气势雄浑。“怒涛渐息，樵风乍起”动静结合，展现江上风云变幻之态；“商旅相呼”一句带出人间烟火气息，为后文铺垫。第二叠转为细腻描写，从远处酒旗、村落、霜树到近处渔人归舟、败荷衰杨，再到浣纱女含羞笑语，画面由远景推至近景，富有生活情趣，也反衬出游子孤寂。第三叠直抒胸臆，“绣阁轻抛”点明离别主题，“浪萍难驻”喻漂泊命运，“后约丁宁竟何据”道尽承诺虚妄之痛。结尾“凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮”，以景结情，境界开阔而悲意无穷，孤雁与长天构成苍茫意象，余韵悠长。

全词工于铺叙，善用白描，情感真挚，既具文人雅致，又不失通俗之美，典型体现柳词“以赋为词”的艺术风格。其时空转换自如，由实入虚，由外景入内心，层层递进，堪称宋代慢词中的杰作。

以上为【夜半乐】的赏析。

1. 宋·陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：“柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容曲尽。”

2. 明·李攀龙《草堂诗余隽》评此词：“情景相生，词调俱胜，堪动千古离人之思。”

3. 清·周济《宋四家词选》：“柳屯田《夜半乐》《倾杯》等调，层层脱换，笔力雄健，洵为慢词中极则。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“《夜半乐》一阕，通体遒劲，无一懈笔，尤妙在转折处精神百倍，非止以铺叙见长。”

5. 近人王国维《人间词话删稿》：“柳屯田‘断鸿声远长天暮’，有寥廓苍茫之致，虽苏辛不能过也。”

以上为【夜半乐】的辑评。