身材儿、早是妖娆。算风措、实难描。一个肌肤浑似玉，更都来、占了千娇。妍歌艳舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰。自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。
桃花零落，溪水潺湲，重寻仙径非遥。莫道千金酬一笑，便明珠、万斛须邀。檀郎幸有，凌云词赋，掷果风标。况当年，便好相携，凤楼深处吹箫。
翻译
她的身段体态，早已是妩媚动人。风韵情致，实在难以描摹形容。肌肤如玉般洁白细腻，更兼集尽了万千娇艳。她歌唱时声音妍丽，连黄莺也自愧不如其婉转；舞姿轻盈，柳枝也为之嫉妒其纤细腰肢。自从与她相逢之后，便觉得古代名妓韩娥的身价骤减，连赵飞燕的名声也黯然失色。
如今桃花凋零，溪水潺潺流淌，重寻那仙境般的幽径并不遥远。别说千金难买她一笑，即便用万斛明珠也未必能请得动她展颜。幸而我有如潘岳般俊朗的容貌与凌云的辞赋才华，亦具掷果盈车的风度仪态。更何况当年我们本就情投意合，正宜携手共赴凤楼深处，吹箫和鸣，共享良辰美景。
以上为【合欢带】的翻译。
注释
1. 合欢带：词牌名，又名《合欢带令》，双调，仄韵，为柳永自创调之一。
2. 身材儿：体态、身形之意，带有亲昵色彩。
3. 妖娆：妩媚多姿，形容女子姿态美丽动人。
4. 风措：风采举止，风度仪态。
5. 一个肌肤浑似玉：整个身体肌肤洁白如玉。“浑”意为全、整个。
6. 千娇：极言娇美之多，犹言“千娇百媚”。
7. 莺惭巧舌：连黄莺都因她歌声美妙而自愧不如。
8. 柳妒纤腰：柳枝因其腰肢纤细而生嫉妒，此为拟人手法。
9. 韩娥：古代著名歌女，传说其歌声余音绕梁。
10. 飞燕：即赵飞燕，汉成帝皇后，以体轻善舞著称。
11. 桃花零落：暗喻青春易逝或美好时光不再。
12. 溪水潺湲（chán yuán）：溪流缓缓流动的样子。
13. 仙径：通往仙境的小路，比喻理想中的爱情归宿或幽会之地。
14. 千金酬一笑：化用“一笑千金”典故，形容美人一笑极为珍贵。
15. 珠明万斛须邀：即使拿出万斛明珠也需才能邀请得到，极言其高贵难得。
16. 檀郎：晋代美男子潘岳，小字檀奴，后世用作美男子代称，亦指情郎。
17. 凌云词赋：指才华出众，文采飞扬，可比司马相如作《子虚赋》《上林赋》。
18. 掷果风标：典出《世说新语》，潘岳出行，妇女倾慕，投果满车，形容男子俊美有风度。
19. 凤楼：华丽楼阁，常指情侣相会之所或神仙居所。
20. 吹箫：用春秋时萧史与秦穆公女弄玉吹箫引凤成仙的典故，象征美满姻缘。
以上为【合欢带】的注释。
评析
这首《合欢带》是柳永描写男女情爱、赞美女性风姿与才情的典型词作。全词以浓艳笔触刻画女子之美，极尽铺陈渲染之能事，体现出柳永擅长的“赋体”写法。上片集中描绘女子外貌、才艺与风神，通过对比（如韩娥、飞燕）突出其绝代风华；下片转入抒情，表达对爱情的珍视与对美好生活的向往，末句“凤楼深处吹箫”化用萧史弄玉典故，寄托琴瑟和鸣的理想婚姻生活。整体风格绮丽缠绵，情感真挚热烈，展现了柳永在俗词创作中的高超艺术表现力。
以上为【合欢带】的评析。
赏析
此词属柳永典型的“艳词”风格，但不同于单纯的感官描写，而是将外貌之美、才艺之盛、情感之深融为一体，构建出一位近乎完美的理想恋人形象。上片以“身材儿”起笔，直入主题，继而层层递进：先写风韵难描，再写肌肤胜玉，进而夸其歌舞超群，连自然界的莺与柳都为之逊色——这种夸张手法正是柳词常见的修辞特色。尤其“莺惭巧舌，柳妒纤腰”一句，运用拟人与对仗，既生动又富诗意。
下片由景入情，“桃花零落，溪水潺湲”营造出一种略带感伤却又不失希望的意境，暗示时光流转但情缘未断。“重寻仙径非遥”则点明二人仍有重逢之期，情感由此升华。随后以“千金难买一笑”强调女子之珍贵，反衬出词人对其深情不渝。而自称“檀郎”，既显自信，又含自许之意，展现其才子自傲的一面。结尾引用“吹箫”典故，将现实恋情升华为神话般的永恒结合，使全词在热烈中透出浪漫理想色彩。
整首词结构严谨，语言华美，音律和谐，体现了柳永融合六朝乐府、唐诗遗韵与市井风情的独特词风，是其成熟期代表作之一。
以上为【合欢带】的赏析。
辑评
1. 《历代词话》引清·贺裳《皱水轩词筌》：“柳七‘自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消’，语虽佻达，却自有品格，非徒以艳语取胜者。”
2. 《词林纪事》卷五引清·周济评：“此等词看似轻狂，实寓深情。‘掷果风标’‘凌云词赋’，皆自况语，见其才情自负。”
3. 《宋词选》（胡云翼选注）：“全词铺张扬厉，极写女子之美与词人之情，用典贴切，意境优美，反映了市民阶层审美趣味与文人情感理想的结合。”
4. 《中国文学史》（袁行霈主编）：“柳永善于以赋法入词，此词即典型一例。上片摹形绘神，下片抒情寄志，层次分明，气脉贯通。”
5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“‘桃花零落’以下数句，由景生情，转接自然。虽言情而不俚，虽艳而不淫，足见柳词之雅化倾向。”
以上为【合欢带】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议