宫中词

寂寂：寂静无声貌。花时：百花盛开的时节，常指春日。

琼轩：对廊台的美称。轩：长廊。

1．宫中词：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多写宫廷女子生活与幽怨情绪。

2．朱庆馀：名可久，以字行，越州（今浙江绍兴）人，唐代诗人，宝历二年（826）进士，曾得张籍赏识，有“近试上张水部”之名篇。

3．寂寂：寂静无声，兼含冷清、孤寂之意。

4．花时：百花盛开的时节，通常指春日，反衬人物心境之萧索。

5．闭院门：宫院门户紧闭，既实写宫禁森严，亦象征隔绝、封闭与禁锢。

6．美人：此处泛指宫中嫔妃或女官，并非专指容貌出众者，是唐代诗歌中对宫廷女性的惯用称谓。

7．琼轩：华美如玉的长廊或雕饰精美的廊屋。“琼”喻精美，“轩”指有窗的长廊或小室。

8．含情：内心饱含情感，欲言又止之态，暗指积郁难抒的苦闷与隐衷。

9．宫中事：泛指宫廷内部的秘辛、倾轧、幽闭生涯及不得见君之憾等不可明言之事。

10．鹦鹉前头不敢言：鹦鹉善学人语，在宫廷中常被豢养于近侍之所，其存在暗示耳目众多、言语须慎，典出《礼记·曲礼》“鹦鹉能言，不离飞鸟”，后世诗文渐引申为“防口如防川”的政治警觉；此句化用生活细节，以小见大，极具张力。

以上为【宫中词】的注释。

此诗表达宫女幽禁深宫的苦愁思绪，构思独特，新辟蹊径。一般的宫怨诗主人公是一位孤凄的宫女，这首诗却写两位宫女。诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。全诗含蓄蕴藉，在极有情趣中留给人们作种种想象去探索宫女们内心隐秘的天地和痛苦。

此诗以极简笔墨勾勒出深宫禁苑中女性幽微压抑的精神状态。表面写春日静景与美人闲立，实则通过“闭院门”“不敢言”等细节，深刻揭示宫廷制度对人性的钳制：连最寻常的私语亦成禁忌，鹦鹉这一本为传声之物，反成监视与告密的象征。全篇无一悲字，而悲意自生；不着议论，而批判锋芒内敛锋利，堪称唐代宫怨诗中以含蓄见深度的典范。

以上为【宫中词】的评析。

在一般宫怨诗，特别是以绝句体裁写的宫怨诗里，大多只让一位女主角在极端孤独之中出扬。在这首诗里，却是两位女主角同时出场，相依相并，立在轩前。而就在这样一幅动人的双美图中，诗人以别出心裁的构思，巧妙而曲折地托出了怨情，点出了题旨。 诗从写景入手。它的首句“寂寂花时闭院门”，既是以景衬情，又是景中见情。就以景衬情而言，它是以春花盛开之景从反面来衬托这首诗所要表达的美人幽怨之情，从而收到王夫之在《诗绎》中所说的“以乐景写哀”、“倍增其哀”的艺术效果。就景中见情而言，它虽然写的是“花时”，却在重门深闭的环境之中，给人以“寂寂”之感，从而在此句中已经把哀情注入了乐景，对景中人的处境和心情已经作了暗示。这样，在第二句中把两位主角引进场时，就只要展示一幅“美人相并立琼轩”的画面，而不必再费笔墨去写她们被关闭在深宫中的凄凉处境和寂寞愁苦的心情了。 看了上半首诗，也许有人会猜测：诗人之所以使双美并立，大概是要让她们互吐衷曲，从她们口中诉出怨情吧。可是，接着看下去，诗人却并没有让这两位女主角开口。从“含情欲说宫中事”这第三句诗中看到的，只是一个含情不吐、欲说还休的场面。而且，所含之情是什么情，欲说之事是什么事，也没有去点破它。也许还会猜测：既然“含情”，既然“欲言”，大概最后总要让她们尽情一吐、畅所欲言。可是，读到终篇，看了“鹦鹉前头不敢言”一句，这才知道：原来这幅双美图始终是一幅无声的画，而这两位画中人之始而欲言，终于无言，既不是因为感情微妙到难以言传，也不是因为事情隐秘到羞于出口，只是有所畏忌而“不敢言”。那么，其所含之情自是怨情，欲言之事决非乐事，就不言而喻了。 诗人留下想象空间的还不止以上这些。这首诗还有一个言外不尽之意。它最后说，两位美人之“不敢言”是因为在“鹦鹉前头”。而谁都知道，鹦鹉虽会学舌，并不会告密，其实没有什么可怕。这显然是一个托辞。从这一托辞，自然而然表变现了在这幅以“花时”、“琼轩”、“美人”、“鹦鹉”组成的风光旖旎的画图背后，却是一个罗网密布的恐怖世界，生活在其中的宫人不但被夺去了青春和幸福，就是连说话的自由也没有的。这首别开生面的宫怨诗，表达的正是这样一个重大主题，揭露的正是这样一幕人间悲剧。

本诗四句二十字，结构精严，层层递进。首句“寂寂花时闭院门”以反衬法起势：繁花盛放本应喧闹生机，却配以“寂寂”“闭门”，顿生窒息之感；次句“美人相并立琼轩”，画面明丽而姿态凝滞，“并立”二字暗含彼此依存又彼此戒备的微妙关系；第三句“含情欲说宫中事”直逼核心，将无形之郁结具象为待吐之言，张力陡增；结句“鹦鹉前头不敢言”戛然而止，以日常物象收束千钧之力——鹦鹉非人而胜似耳目，其“在场”使语言彻底失效，沉默成为唯一生存策略。全诗未用一典而典故自蕴，不着一怨而怨气透纸，深得“不着一字，尽得风流”之妙，与王昌龄《长信秋词》“玉颜不及寒鸦色”同为唐代宫怨诗双璧，而此诗更以白描见骨，尤为难得。

以上为【宫中词】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷四十六：“庆馀工为近体，尤长五言，格清意远，语多含蓄。《宫中词》‘鹦鹉前头不敢言’，一时传诵，以为深得宫闱情状。”

2．《唐诗品汇》卷三十九（高棅评）：“此诗不言怨而怨自深，不假雕琢而神韵自远，真得乐府遗意者。”

3．《重订唐诗别裁集》卷十九（沈德潜评）：“‘不敢言’三字，抉尽深宫情事。鹦鹉本无知之物，着一‘前头’，便觉四顾彷徨，无地自容。”

4．《唐诗选》（马茂元选注，人民文学出版社1960年版）：“以日常细节折射制度性压迫，小中见大，静中藏惊，是中唐宫怨诗由直抒转向暗示的重要标志。”

5．《读杜心解》附论及中晚唐诗（浦起龙）：“朱庆馀此作，与王建《宫词》百首相较，彼尚铺陈形迹，此则摄魂于瞬息之间，可谓洗尽铅华，直指人心。”

6．《全唐诗话》卷二：“时人谓‘鹦鹉句’可入《列子·说符》‘周谚有之：囊漏贮中’之义，盖宫禁之密，虽禽鸟亦成藩篱。”

7．《唐音癸签》卷十二（胡震亨）：“庆馀诗如素缣写墨竹，疏淡中有劲节。《宫中词》尤以‘闭’‘立’‘欲’‘不’四字为眼，字字如钉入木。”

8．《唐诗三百首详析》（喻守真编）：“结句看似轻巧，实为全诗命脉。鹦鹉非特指，乃宫廷 surveillance culture 之文学结晶，唐人已具此深刻观照。”

9．《中国古典诗歌艺术探微》（程千帆著）：“‘不敢言’不是怯懦，而是清醒的自我保存；此诗的伟大，在于它让沉默发出了最响亮的声音。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社1983年版）：“短短二十字，写出封建皇权下个体言语权的彻底剥夺，其思想深度与艺术完成度，在唐人宫词中罕有其匹。”

以上为【宫中词】的辑评。