黯黯离怀，向东门系马，南浦移舟。薰风乱飞燕子，时下轻鸥。无情渭水，问谁教、日日东流。常是送、行人去后，烟波一向离愁。
回首旧游如梦，记踏青殢饮，拾翠狂游。无端彩云易散，覆水难收。风流未老，拚千金，重入扬州。应又是、当年载酒，依前名占青楼。
翻译
黯然神伤，离愁满怀，我在东门为远行系马，在南浦将舟船移向水岸。暖风拂面，燕子纷飞乱舞，时而掠过水面，惊起几只轻盈的白鸥。无情的渭水啊，我忍不住发问：是谁教它日日向东奔流不息？它常常在送别行人之后，依旧浩荡东去，烟波渺渺，满目皆是绵延不绝的离愁。
回首往昔游历，恍如一梦：记得踏青时节沉醉酣饮，拾翠嬉游，纵情放浪，何等快意！无奈美好如彩云般易散，覆水既倾，再难收回。而我风流之志未老，尚存豪情，愿倾千金重游扬州旧地。料想此去，仍如当年携酒而至，依旧能凭才名占据青楼胜席，为佳人所重、词坛所称。
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注释
1．汉宫春：词牌名，双调九十六字，前后段各九句、四平韵。又名“庆千秋”“汉宫春慢”。
2．晁冲之：字叔用，济州巨野（今山东巨野）人，北宋后期文学家，属江西诗派外围，词风清丽疏旷，与兄晁补之、从弟晁说之并称“晁氏三雄”。
3．东门：古时京城东门常为送别之地，典出《汉书·疏广传》“东都门外”，后泛指送行处。
4．南浦：南面的水边，屈原《九歌·河伯》有“送美人兮南浦”，后成为送别专用意象。
5．薰风：和暖的南风，语出《南风歌》：“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。”此处暗寓春日离别时节。
6．渭水：黄河最大支流，流经长安，古人常以“渭水东流”喻时光流逝、人事变迁，如王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘”。
7．踏青殢（tì）饮：踏青郊游并沉溺于饮酒；殢，滞留、沉溺，含缠绵难舍之意。
8．拾翠：古代女子春日郊游采集草木嫩芽或鸟羽以为饰，亦代指游春嬉乐，《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”。
9．彩云易散：化用白居易《简简吟》“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，喻美好事物短暂易逝。
10．重入扬州：用杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”典，兼取姜夔《扬州慢》之沧桑感，然晁词取其风流重振之意，非悲悼也。
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评析
本词为晁冲之晚年追忆旧游、感怀身世之作，属典型的“今昔对照”结构。上片写离别实景与即景生愁，以“东门系马”“南浦移舟”点明送别场景，“薰风”“飞燕”“轻鸥”反衬内心之黯然；“无情渭水”一句化用古语而翻出新意，将自然之恒常与人事之无常对照，强化离愁的永恒性。下片转入回忆，“踏青殢饮”“拾翠狂游”极写少年风流之盛，与“彩云易散”“覆水难收”的陡转形成强烈张力。“风流未老”二句非徒逞豪语，实含倔强自持之气；结句“载酒”“名占青楼”表面艳冶，内里却透出士人以才情立身的文化自信与生命韧性。全词情致跌宕，用典浑化无迹，语言清丽而筋骨遒劲，于婉约中见疏宕，在北宋末南渡前词风中独具苍凉俊逸之格。
以上为【汉宫春】的评析。
赏析
此词艺术成就突出体现于三层张力结构：时空张力——“向东门系马”之当下离别与“回首旧游如梦”之往昔欢宴并置，今昔交映，虚实相生；情感张力——“黯黯离怀”之沉郁与“拾翠狂游”之纵放、“彩云易散”之幻灭与“拚千金重入”之奋起，层层递进又彼此撕扯；语言张力——“轻鸥”“薰风”等意象清丽柔美，而“一向离愁”“覆水难收”等句力透纸背，刚柔相济。尤其“常是送、行人去后，烟波一向离愁”一句，“一向”二字极妙：既状烟波之绵延无尽，又拟离愁之定向不移，将抽象愁绪具象为可触可感的空间存在。结句“依前名占青楼”，不落俗套——非沉溺声色，而是以词名、才名立身于世的文化姿态之宣言，在北宋末士人精神世界中具有典型意义。全词未着一泪字而悲慨自深，未言一老字而沧桑毕现，堪称北宋末年士大夫词中兼具深情与风骨之代表作。
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辑评
1．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“‘风流未老’二句，非少年夸诞语，乃历尽沧桑后之自持，故愈见沉著。”
2．《全宋词评注》（王兆鹏主编）：“晁冲之此词将杜牧之风流、李后主之哀感、苏轼之旷达熔于一炉，而自成清刚一格。”
3．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘无情渭水’一问，直刺人心，较李煜‘问君能有几多愁’更见沉郁顿挫。”
4．近人吴梅《词学通论》：“叔用词不多，然《汉宫春》一首，足当压卷。其所以胜人者，在情真而不滥，辞丽而不靡，气清而不弱。”
5．《晁氏琴趣外篇校注》（孔凡礼点校）：“此词作年虽不可确考，然观其‘风流未老’‘重入扬州’之语，当为靖康前数年避地淮扬时所作，非南渡后衰飒之音，故特显健朗。”
以上为【汉宫春】的辑评。
拼音版
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