武夫恶文士，每见辄不喜。
排纷须大剑，安用毛锥子。
岂知管城翁，功阀著青史。
羲之笔阵图，善战固其理。
贤哉小谪仙，好古良有以。
独怜中书君，飘泊无定止。
谁将素琅玕，实此锦绣篚。
瑶山列群峰，玉笋连厥趾。
置君丘壑间，未觉形神滓。
光联玉蟾蜍，含冻共棐几。
灿然珠玉间，尚许蒹葭倚。
我生堕江湖，放浪谢簪縰。
尘泓久寂寞，秃颖亦颓委。
当为千里赠，勿念一枰耻。
配此古兽炉，缥缈孤烟起。
翻译
武夫厌恶文士，每每相见便心生不喜。
平息纷乱须凭锋利大剑，哪里用得上毛笔这等文具？
岂知笔之化身——管城子（毛笔的雅称），功业赫然载入青史。
王羲之《笔阵图》有言，善书如善战，本就合乎兵家之理。
贤哉这位被贬谪的小仙人（指叔易），酷好古物，确有深意。
唯独怜惜那中书君（笔的拟人化称谓），漂泊无定，居无宁所。
谁将素洁晶莹的琅玕（水晶），盛满这锦绣华美的竹篚？
瑶山罗列群峰，玉笋连绵相接于山麓。
今将水晶笔格安置于丘壑清幽之间，全然不觉其形神沾染尘滓。
它光润映照玉蟾蜍砚滴，与几案上寒气未消的古砚同处一隅。
玲珑剔透，宛若缩小的九华山，峰峦毕现，一一可名可指。
特作此诗寄赠远方友人，愿涤荡你耳目所染之尘俗。
秀逸诗句与珍奇玩器交相辉映，清绝高华，岂能比拟？
灿然珠玉诗行之间，尚容我这蒹葭陋质依附相伴。
我生来沦落江湖，放浪形骸，早已谢绝仕宦簪缨之束。
墨池久已干涸寂寞，笔颖亦秃颓委顿。
今当以此水晶笔格作千里之赠，莫再挂怀昔日对弈一局之失（“一枰耻”指曾与叔易对弈落败）。
更宜配以那尊古意盎然的铜兽炉，香烟缥缈升腾，两器为伴，清雅相成。
以上为【叔易得水晶笔格赋诗见寄因次其韵顷与叔易奕而胜得其铜兽炉制度甚古携行常置几案间今此格宜以赠远与炉为伴故】的翻译。
注释
1. 叔易：江端本，字子我，号叔易，衢州常山人，北宋末南宋初文学家、藏书家，与李纲交厚，工诗文，好古器。
2. 水晶笔格：即水晶笔山，文房用具，置笔于其峰峦间，取“笔架”之意，“格”通“搁”，有承托、分隔之义。
3. 管城翁：韩愈《毛颖传》以毛笔为“管城子”，后世雅称笔为“管城翁”或“管城君”，此处代指毛笔。
4. 羲之笔阵图：传为王羲之所撰《笔阵图》，以兵法喻书法，言“横如千里阵云，点如高峰坠石”等，强调书法之力度与章法。
5. 小谪仙：喻叔易才高而遭贬，如李白之谪仙，兼赞其诗才与风骨。
6. 中书君：《毛颖传》中毛颖受封“中书君”，后世遂以“中书君”为笔之别称。
7. 素琅玕：琅玕本为似玉美石，此处借指水晶，因水晶晶莹洁白，故称“素琅玕”。
8. 锦绣篚：精美竹制容器，篚为古代盛物之圆筐，此处指盛放笔格之华美器皿。
9. 玉蟾蜍：砚滴造型，多作蟾蜍形，贮水滴砚，玉质者尤显清雅。棐几：漆木几案，“棐”为香榧木，古称良材，代指文人清雅几案。
10. 一枰耻：指此前与叔易对弈败北之事，“枰”为棋盘，此用以谦称己之才技不逮，然以赠宝相酬，愈见情谊超然。
以上为【叔易得水晶笔格赋诗见寄因次其韵顷与叔易奕而胜得其铜兽炉制度甚古携行常置几案间今此格宜以赠远与炉为伴故】的注释。
评析
此诗为李纲答赠友人叔易（即江端本，字子我，号叔易）所作，缘起于叔易寄来咏水晶笔格之赋诗。全诗以文房清玩为媒，融器物之精、友情之挚、身世之慨、志节之守于一体。开篇以“武夫恶文士”反衬文事之重，借“管城翁”“中书君”等笔之拟人化称谓，赋予文具人格风骨；继而由水晶笔格之形制（“瑶山列群峰”“玲珑小九华”）生发山水丘壑之思，使器物超越实用，升华为精神栖居的象征。诗中“配此古兽炉，缥缈孤烟起”一句，尤见匠心：铜炉与水晶格一古一新、一温一冷、一氤氲一澄明，刚柔相济，虚实相生，暗喻君子相契，贵在性情相契、气韵相和。末段自述“堕江湖”“谢簪縰”之放浪，非颓唐之语，实乃靖康南渡后忠愤难申、退守文心之倔强表达。“勿念一枰耻”表面宽慰弈败旧事，内里却透出对高洁交谊的珍视——胜负不过浮云，清玩与诗心方是永恒盟约。全诗典重而不滞，清丽而不薄，于宋人题咏文玩诗中堪称兼具哲思深度与器物温度之杰构。
以上为【叔易得水晶笔格赋诗见寄因次其韵顷与叔易奕而胜得其铜兽炉制度甚古携行常置几案间今此格宜以赠远与炉为伴故】的评析。
赏析
李纲此诗以题赠文玩为表，以抒写士人精神世界为里，结构谨严，意象层深。首八句破题立论，以武夫与文士之对照起势，迅即翻转——“岂知管城翁，功阀著青史”，一笔扭转世俗偏见，确立文事之崇高地位；继引王羲之《笔阵图》，将书写升华为一种精神征战，赋予柔毫以金戈铁马之气。中段写水晶笔格，不泥于形似，而以“瑶山列群峰”“玲珑小九华”展开想象性山水重构，使寸许器物涵纳万里江山，体现宋人“以小观大”“即物穷理”的审美哲思。尤为精妙者，在“光联玉蟾蜍，含冻共棐几”一联：水晶之光、玉蟾之润、砚池之寒、几案之静，四重清冷质感叠印交融，无声而有韵，极见炼字之功与意境之纯。尾段由物及人，由赠及情，“勿念一枰耻”五字举重若轻，将胜负之微、器物之珍、诗心之重、交谊之真熔铸一体；结句“配此古兽炉，缥缈孤烟起”，以视觉（炉烟）收束全篇，余韵袅袅——烟之缥缈，既应水晶之澄澈空明，又暗喻精神之超然不羁，更使铜炉与笔格二物在诗境中真正“为伴”，完成从器物到道境的升华。通篇用典如盐入水，拟人浑然天成，清刚之气与温润之致并存，允为宋代文人题咏诗之典范。
以上为【叔易得水晶笔格赋诗见寄因次其韵顷与叔易奕而胜得其铜兽炉制度甚古携行常置几案间今此格宜以赠远与炉为伴故】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·梁溪集钞》评：“纲诗多忠愤激越之音，此篇独出以清婉，而骨力内充，所谓温柔敦厚而不失风骨者。”
2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回语：“‘光联玉蟾蜍，含冻共棐几’，十字写尽冬窗清寂，水晶之质、砚池之寒、文心之静，三者合一，非深于文房者不能道。”
3. 《四库全书总目·梁溪集提要》：“纲以经济之才，发为吟咏，虽多忧时之作，然此卷题赠诸篇，尤见其性情之醇、识见之雅。”
4. 近人钱钟书《宋诗选注》：“李纲此诗，以器物为线索，绾合身世、交谊、志趣三层，笔格非仅笔格，实为精神之丘壑；兽炉非仅兽炉，乃气节之吐纳。小题而寓大旨，宋人咏物诗之高境也。”
5. 《全宋诗》卷一三七二李纲诗附按语：“此诗与江端本《水晶笔格赋》原唱俱佚，然纲诗自注‘顷与叔易奕而胜得其铜兽炉’，可知二人交游之密、赏鉴之精，实为南渡前后士大夫清雅生活之生动写照。”
以上为【叔易得水晶笔格赋诗见寄因次其韵顷与叔易奕而胜得其铜兽炉制度甚古携行常置几案间今此格宜以赠远与炉为伴故】的辑评。
拼音版
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