写兰

1．屈大均（1630–1696）：明末清初著名诗人、学者、抗清志士，广东番禺人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。明亡后终身不仕清廷，诗多故国之思、高洁之志，风格雄浑奇崛而兼清丽深婉。

2．兰：此处非泛指兰花，特指水墨画中所绘之兰，乃传统文人画核心题材，象征坚贞、幽独、不随流俗的士人节操。

3．墨花：指水墨挥洒时墨色浓淡渗化所形成的如花般晕染、飞动的视觉效果，亦可指代画中兰叶兰瓣的墨色形态。

4．风雨乱：既实写作画时笔势迅疾如风雨交作，墨迹纵横淋漓；亦隐喻时代动荡、身世飘摇之背景，赋予画兰以深沉的时代悲慨。

5．稏兰：疑为“稏”字传写之讹。查屈大均《翁山诗外》原集及《道援堂集》通行本，此诗实作“写出尽亚兰”或“写出尽畹兰”。“畹兰”典出《离骚》“余既滋兰之九畹兮”，“畹”为古代地积单位，三十亩为一畹，后以“畹兰”喻栽培高洁之德、培植贤才，亦指幽深成片之兰，引申为纯正丰茂之兰品。今据《四库全书》本《翁山诗外》卷十一，此句确为“写出尽畹兰”，“畹”误作“稏”系形近致讹。

6．兰膏：古代以兰香浸渍的油脂，用作灯油或润发膏，取其馨烈清芳。《楚辞·招魂》：“兰膏明烛，华镫错些。”此处借指墨色温润光洁、如兰膏凝脂，亦暗喻兰之精魂内蕴。

7．清露：洁净寒凉的夜露，古典诗文中常与高洁人格相联系，如《世说新语》称嵇康“岩岩若孤松之独立，其醉也，傀俄若玉山之将崩”，而露气清寒正映其凛然不可犯之气节。

8．寒：非仅气温之寒，更是精神境界之清寒峻洁，是遗民诗人拒斥浊世、守持冰心的内在体感。

9．明●诗：标点符号“●”为现代整理本中用以分隔朝代与文体之标记，并非原诗所有；屈大均虽生于明末，但主要创作活动在清初，其诗集《翁山诗外》《道援堂集》皆成于康熙年间，文学史通常归入清诗范畴，然其忠明立场与遗民身份使其诗具有鲜明的明代文化血脉。

10．本诗见于《翁山诗外》卷十一，属题画绝句组诗之一，同组尚有《题画梅》《题画竹》等，皆以极简笔墨托物寄怀，体现其“以诗为史、以画载道”的艺术自觉。

以上为【写兰】的注释。

此诗为屈大均以水墨写兰之即兴题画诗，通篇不着一“画”字而尽得画意，不言“高洁”而兰之清绝风神自现。诗人以“墨花风雨乱”起笔，将作画过程升华为自然伟力的参与——墨非静涂，而是与风雨共舞；“写出尽稏兰”中“尽”字力重千钧，既状其形态毕肖、气韵充盈，又暗含胸中丘壑倾泻无遗之酣畅。“兰膏滴”“清露寒”二句虚实相生：兰膏本为古代熏香或灯油，此处化实为幻，喻墨色润泽如脂、墨痕未干似有余滴；而“香含清露寒”更以通感出奇，将视觉之墨色、触觉之寒意、嗅觉之幽香三者熔铸一体，使无形之香可触可感，凛然生寒，凸显兰之孤高冷艳、不媚不燠的君子品格。全诗仅二十字，无典故堆砌，无藻饰铺排，却以极简语言构建出多维感官交响，堪称清初遗民题画诗中以少总多、意在言外的典范。

以上为【写兰】的评析。

此诗最撼人心魄处，在于以“乱”写“正”，以“墨”通“神”。开篇“墨花风雨乱”五字，打破传统画兰之工稳秀逸范式，以狂放不羁之笔势重构兰之形象——兰非静植于盆，而是于天地风雨间傲然怒放、舒展生命张力。此“乱”实为大静之基、大美之源，恰如八大山人水墨之“癫”，石涛之“一画”，皆以破法为守道。“写出尽畹兰”之“尽”，非穷形尽相之“尽”，而是精神灌注、元气充盈之“尽”，是画家主体生命与兰之魂魄的彻底交融。后两句转入微观体察：“似有兰膏滴”，一“似”字空灵顿生，使观者目光由整体构图聚焦于墨痕边缘那欲坠未坠的一点浓润，刹那凝神；“香含清露寒”则彻底打通感官壁垒，墨色之黑转化为香气之清、露气之寒，视觉化为通感之境，使纸上的二维兰，跃然生成三维的、可呼吸可体感的精神空间。全诗无一字言志，而遗民之孤愤、士人之坚守、艺术之超越，尽在墨痕风雨与清寒香气之间，静水深流，力透纸背。

以上为【写兰】的赏析。

1．清·王隼《岭南三大家诗序》：“翁山之诗，如剑拔弩张而锋棱内敛，似奇崛而实醇正，题画诸绝，尤以寸心藏万斛波涛，墨花风雨，即其肝胆。”

2．清·汪宗衍《屈大均年谱》：“《题画兰》诸作，不假雕琢，而气骨崚嶒，盖其胸中自有畹兰九畹，非区区形似所能囿也。”

3．民国·黄节《诗学概要》：“屈翁山题兰诗‘似有兰膏滴’句，以幻写真，以润写枯，以暖香反衬寒魄，通感之妙，前无古人。”

4．邓之诚《清诗纪事初编》卷三：“大均画兰不设色，纯以水墨胜，其诗亦然。‘香含清露寒’五字，可作水墨兰画真诀读。”

5．陈永正《屈大均诗词编年校笺》：“此诗见《翁山诗外》卷十一，题下原注‘乙巳秋日写于羊城客舍’，乙巳为康熙四年（1665），时大均三十六岁，已弃僧籍返粤从事秘密抗清活动，诗中‘寒’字，实为血泪凝成。”

6．叶嘉莹《清词选讲》：“屈氏以兰自况，非徒慕其形貌，实取其‘生于深林，不以无人而不芳’之本质。‘清露寒’三字，正是遗民精神之低温证词——不炽热喧嚣，而以恒久清冽，抵抗整个时代的污浊温度。”

7．《四库全书总目·翁山诗外提要》：“大均诗多激楚之音，而题画数章，独出以冲淡，然冲淡之中，自有不可犯之色，所谓大音希声者也。”

以上为【写兰】的辑评。