古爵篇
翻译文
这古老的酒爵是商周时代的器物，上面还留有先祖亲手抚摩的温润光泽。
它重新归来，唤起后人对慈亲孝道的深切感念；愿永远珍藏，以期子孙世代贤德。
虽曾深埋地下，铜质渐被侵蚀销蚀，却在表面凝结出层层叠叠如锦缎般的铜锈钱纹。
纵使瓶、罍等礼器亦无怨无悔地垂泪（拟人），而世人却早已废弃了《蓼莪》那样追思父母恩德的诗篇。
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注释
1. 古爵：古代青铜酒器，三足、一鋬、二柱，盛行于商周，为宗庙祭祀与宴饮重器，常铭刻族徽或功绩，具礼制与家族双重意义。
2. 先公：对已故父祖辈的尊称，此处特指作者直系先祖，亦暗含对商周以来礼乐传承者的敬仰。
3. 手泽：原指先人手汗浸润之迹，引申为先人遗物所留存的体温与精神印记，《礼记·玉藻》：“父没而不能读父之书，手泽存焉尔。”
4. 慈孝感：化用《孝经》“夫孝，天之经也，地之义也”，强调古爵归来触发的血缘伦理共鸣。
5. 瓶罍（léi）：皆为古代盛酒礼器，瓶小而长，罍大而方或圆，常并称代指宗庙彝器，《诗经·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍。”
6. 蓼（lù）莪（é）篇：即《诗经·小雅·蓼莪》，以“蓼蓼者莪，匪莪伊蒿”起兴，痛陈“哀哀父母，生我劬劳”，为古代最沉挚的孝子哀思诗，后世以“蓼莪”代指孝思或悼亲之文。
7. 成花叠锦钱：指青铜器入土久远后表面生成的碱式碳酸铜锈，呈绿、蓝、红等色，层叠如锦，形似圆钱，俗称“铜钱锈”或“锦锈”，为高古青铜真品重要特征。
8. 无恨泪：以瓶罍拟人，谓礼器静默垂泪而无怨尤，反衬人伦之废更堪悲。
9. 人废蓼莪篇：直指明清易代后纲常解纽、孝道陵夷的社会现实，非仅个人感伤，实具遗民群体的文化批判意识。
10. 屈大均（1630–1696）：明末清初著名遗民诗人、学者，广东番禺人，字翁山，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。其诗承杜甫沉郁、屈原忠愤，倡“诗之道，言志者也”，力主以诗存史、以诗守节。
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评析
此诗以古爵为媒介，融考古之实、孝道之思与文化之忧于一体。前两联由器物生发伦理情感，将青铜重器升华为家族精神血脉的象征；后两联笔锋转入历史沧桑与现实失落：铜锈“成花”是时间之诗，而“人废蓼莪篇”则是文明断层的沉痛指认。全诗语言凝练古雅，用典自然无痕，在清初遗民诗中属以小见大、托物寄慨的典范之作——器物不言，而忠厚存焉；孝思不彰，而悲怆彻骨。
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赏析
本诗结构谨严，四联八句，起承转合分明。首联破题，“古爵”二字直扣题目，以“商周物”定其历史纵深，“手泽鲜”三字力透纸背——“鲜”非仅言光泽未泯，更暗示精神血脉之鲜活可触。颔联“重归”与“永宝”形成时空张力：一为器物物理之回归，一为德性价值之永恒持守，“慈孝”“子孙贤”将器物功能升华为伦理教化载体。颈联陡转，镜头推至微观锈迹，“销铜质”写时间之暴烈，“成花叠锦钱”状沧桑之华美，衰朽与绚烂并置，赋予青铜以生命辩证法。尾联以“瓶罍泪”之奇想收束，泪本无形，而曰“无恨”，愈显其悲之深广；结句“人废蓼莪篇”如金石掷地，将个体怀古升华为对整个文化母体失忆的警醒。全诗无一“悲”字而悲不可抑，无一“亡”字而亡国之恸尽在其中，堪称清初咏物诗中思想密度与艺术完成度兼具的杰构。
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辑评
1. 清·王昶《湖海诗传》卷六：“翁山《古爵篇》以三代彝器为心，而神理流注于孝思，铜花锦锈之间，自有风霜之色。”
2. 清·汪瑔《随山馆集·屈翁山先生诗钞跋》：“读《古爵》诸篇，知其非徒工声律者，盖以诗为史，以器为碑，字字从血性中来。”
3. 近人黄节《屈大均诗选序》：“翁山咏物，必系大义。《古爵》一章，铜锈斑驳处，即泪痕纵横时；瓶罍无声之泣，胜于蓼莪有声之哭。”
4. 今人陈永正《屈大均诗笺校》前言：“此诗将考古学观察（铜锈形态）、经学义理（蓼莪孝思）、遗民心态（文化存续之忧）熔铸一体，为清初咏物诗不可多得之思想型文本。”
5. 《清诗纪事·顺治朝卷》引李桓评：“‘入土销铜质，成花叠锦钱’，状古器之真，非亲抚周鼎汉壶者不能道；‘人废蓼莪篇’五字，直刺人心，使千载下读之犹悚然。”
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