登柳州城楼寄漳汀封连四州

柳州：今属广西。

漳：漳州。

汀：汀洲，今属福建。

封：封州。

连：连州，今属广东。《旧唐书·宪宗纪》：“乙酉（元和十年）三月，以虔州司马韩泰为漳州（今福建漳州）刺史，永州司马柳宗元为柳州（今广西柳州）刺史，饶州司马韩晔为汀州（今福建长汀县）刺史，朗州司马刘禹锡为播州刺史，台州司马陈谏为封州，（今广东封川县）。御史中丞裴度以禹锡母老，请移近处，乃改授连州（今广东连县）刺史。”

接：连接。一说，目接，看到。

大荒：泛指荒僻的边远地区。

海天愁思：如海如天的愁思。

惊风：急风、狂风。曹植《赠徐幹》：“惊风飘白日，忽然归西山。”

乱飐（zhǎn）：吹动。《说文》：“风吹浪动也。”芙蓉：指荷花。崔豹《古今注·卷下》：“芙蓉，一名荷华，生池泽中，实曰莲，花之最秀异者。”沈德潜曰：“惊风、密雨，言在此而意不在此。”

薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。

重遮：层层遮住。

千里目：这里指远眺的视线。

江：指柳江。

九回肠：愁肠九转，形容愁绪缠结难解。司马迁《报任少卿书》：“肠一日而九回。”梁简文帝《应全诗》：“望邦畿兮千里旷，悲遥夜兮九回肠。”

共来：指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越：即百粤，泛指五岭以南的少数民族。贾谊《过秦论》：“南取百越之地，以为桂林、象郡。”

文身：身上文刺花绣，古代有些民族有此习俗。文，通“纹”，用作动词。《庄子·逍遥游》：“越人断髮文身。”《淮南子·原道训》：“九嶷之南，陆事寡而水事众，于是民人披髮文身，以象鳞虫。”

犹自：仍然是。

音书：音信。

滞：阻隔。

1. 柳州城楼：指唐代柳州（今广西柳州市）的城墙楼阁。

2. 漳汀封连四州：指柳宗元的四位朋友分别被贬之地——漳州（今福建漳州）、汀州（今福建长汀）、封州（今广东封开）、连州（今广东连县）。

3. 接大荒：连接着辽阔荒凉的边地。大荒，极远荒僻之地。

4. 海天愁思正茫茫：形容愁绪如海天般广阔无边。“海天”或为虚指，极言视野之远、心境之广。

5. 惊风：狂风，暗喻朝廷政局动荡或权臣迫害。

6. 乱飐（zhǎn）：胡乱吹动。飐，风吹物颤动。

7. 芙蓉水：生有荷花的池塘或水面。芙蓉，荷花。

8. 薜荔墙：爬满薜荔的墙壁。薜荔，一种常绿蔓生植物，多生于古墙石缝，象征坚韧不屈，亦带荒凉之意。

9. 岭树重遮千里目：山岭上的树木重重叠叠，遮挡了远望的视线。

10. 共来百越文身地：我们一起被贬到百越地区。百越，古代南方少数民族聚居地，泛指岭南一带。文身，古代越人有纹身习俗，代指未开化之地。

以上为【登柳州城楼寄漳汀封连四州】的注释。

此诗是唐代文学家柳宗元于唐宪宗元和十年（公元815年）创作并寄与际遇相同的韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡的一首七律。诗中寄赠四位共患难而天各一方的朋友，抒写思念朋友而难以见面之意，表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，却有无法自抑的相思之苦。此外，“海天愁思”中亦当包括身世坎坷、世事莫测、仕途险恶之叹。诗人写风雨侵颭、岭树遮挡，不仅仅是言自然现象，也蕴含了诗人遭贬以后忧恐烦乱的心境特点。

这首诗是柳宗元被贬柳州期间所作，属典型的“贬谪诗”，借登高望远抒发对同遭贬谪的四位友人的深切思念与自身孤寂悲苦之情。全诗情景交融，意象丰富，结构严谨。前两联写登楼所见之景，以“高楼”“大荒”“海天”等宏大意象营造出苍茫寥廓的氛围，继而通过“惊风”“密雨”暗喻政治风暴对士人的摧残。后两联由景入情，以“岭树遮目”“江流九曲”象征音书难通、愁肠百结，尾联直抒胸臆，点明与友人共贬蛮荒却不得相见的无奈与悲凉。情感深沉含蓄，语言凝练工整，体现了柳宗元诗歌“峻洁清远”的艺术风格。

以上为【登柳州城楼寄漳汀封连四州】的评析。

这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。 全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。 第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。 第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。 尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。馀韵袅袅，馀味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。

此诗为七言律诗，格律谨严，对仗工整，意境深远。首联以“城上高楼”起势，将空间推至“大荒”与“海天”，奠定全诗苍茫悲凉的基调。“愁思茫茫”非直言其事，而托于景象，使情感具象化。颔联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”尤为精妙：不仅描绘风雨交加之景，更寓含深意——“芙蓉”“薜荔”皆香草美木，象征高洁人格；“惊风”“密雨”则暗指政治迫害，揭示诗人及友人无辜遭贬的现实。此联既是写景，更是比兴，体现杜甫以来“以物喻志”的传统。颈联转写远景，“岭树重遮”与“江流九回”形成视觉与心理的双重阻隔，尤其“九回肠”一语双关，既状江流之曲折，又写愁思之郁结，极具感染力。尾联点题，直言“共来百越”，强调命运共同体，而“音书滞一乡”则道出咫尺天涯之痛，余韵悠长。全诗融情入景，层层递进，堪称中唐贬谪诗中的杰作。

以上为【登柳州城楼寄漳汀封连四州】的赏析。

廖文炳《唐诗鼓吹注解》：此子厚登城楼怀四人而作，首言登楼远望，海阔连天，愁思与之弥漫，不可纪极也。三四句唯“惊风”，故云“乱颴”，唯“细雨”，故云“斜侵”，有风雨萧条，触物兴怀意。至“岭树重遮”、“江流曲转”，益重相思之感矣。当时“共来百越”，意谓易于相见，今反音问疏隔，将何以慰所思哉？

查慎行《初白庵诗评》：（首二句）起势极高，与少陵'花近高楼'两句同一手法。

沈德潜《唐诗别裁》：从高楼起，有百感交集之感惊风、密雨，言在此而意不在此。

俞陛云《诗境浅说·丙编》：唐代韩柳齐名，皆遭屏逐。昌黎《蓝关》诗，见忠愤之气，子厚柳州诗，多哀怨之音。起笔音节高亮，登高四顾，有苍茫百感之慨。三、四言临水芙蓉，覆墙薜荔，本有天然之态，乃密雨惊风横加侵袭，致嫣红生翠，全失其度。以风雨喻谗人之高张，以薜荔芙蓉喻贤人之摈斥，犹楚词之以兰蕙喻君子，以雷雨喻摧残，寄慨遥深，不仅写登城所见也。五、六言岭树云遮，所思不见，临江迟客，肠转车轮。恋阙怀人之意，兼而有之。收句归到寄诸友本意，言同在瘴乡，已伤谪宦，况音书不达，雁渺鱼沉，愈悲孤寂矣。

1. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“一起苍然入云，五六亦是绝妙景语，得此一联，遂觉满纸烟霞。”

2. 《唐诗别裁集》卷十三评：“从登楼说起，因风起兴，惊心触目，皆成哀响。‘岭树’一联，便有无限离情。”

3. 《网师园唐诗笺》评：“‘惊风’‘密雨’，喻小人之谗邪；‘芙蓉’‘薜荔’，比君子之贞操。寓意深远。”

4. 《养一斋诗话》卷五：“子厚《登柳州城楼》诗，情景交融，音节悲壮，读之令人酸鼻。‘江流曲似九回肠’一句，真可泣鬼神。”

5. 《唐宋诗举要》引吴汝纶评：“此诗情景交融，字字沉痛。‘共来百越’二语，尤见忠厚之至。”

以上为【登柳州城楼寄漳汀封连四州】的辑评。