题鹰猎兔画

1．丹青：古代绘画用的朱砂、青雘等矿物颜料，后泛指绘画、图画。

2．沉吟：深思低吟，此处指反复体味、静心观想。

3．鹰眼疾：形容猎鹰目光锐利、捕捉迅捷，典出《史记·李将军列传》“其射，见敌急，非在数十步之内，度不中不发，发即应弦而倒”，后多以“鹰瞵鹗视”状敏锐。

4．兔心忙：谓野兔惊惧奔逃时心神惶遽、六神无主，“忙”字极写其生命危殆之态，非实指忙碌，而含仓皇失措之意。

5．骚人：原指屈原等楚辞作家，后泛指诗人、文士。此处反用，言此画不足以激发高洁诗兴。

6．猎客：狩猎者，此处暗含权贵、豪强或尚武逞威之徒，非单纯职业猎人。

7．鲛绡：传说中鲛人（人鱼）所织的薄纱，极轻细华美，常喻名贵书画装裱材料或画幅本身。

8．百馀尺：极言其幅面宏阔、制作精工，非确数，取其盛多之意。

9．争及：怎比得上。“争”通“怎”，唐宋诗词常见用法，如杜甫“吏呼一何怒，妇啼一何苦”，“一何”即“多么”，“争”同属疑问副词。

10．制衣裳：指缝制御寒蔽体之实用衣物，典出《诗经·豳风·七月》“无衣无褐，何以卒岁”，强调民生根本，与华而不实的艺术炫技形成价值对峙。

以上为【题鹰猎兔画】的注释。

此诗以题画为名，实为借题发挥的讽喻之作。诗人不落窠臼，未赞画技之精、鹰势之雄，反从被猎者——兔的视角切入，以“悯兔心忙”四字点出深切的人道悲悯，与“君夸鹰眼疾”的猎者立场形成尖锐对照。后两联更由画及世：第三联直指此类题材易煽动暴力快感而无益风教；末联以“鲛绡百尺”喻画作之华美工致，却以“争及制衣裳”作结，将艺术价值置于民生实用之下，凸显儒家重实轻华、仁民爱物的思想底色。全诗语言简净，对比强烈，于五代浮艳诗风中独标清刚之气，堪称早期题画诗中具批判意识与伦理深度的典范。

以上为【题鹰猎兔画】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明。首句“虽是丹青物”以退为进，先承认画作属性，次句“沉吟亦可伤”陡转情感基调，奠定全篇悲悯底色。颔联“君夸”与“我悯”对举，视角对立鲜明，“疾”与“忙”二字锤炼精警——一写施害者之凌厉，一写受害者之凄惶，动词之力使静观之画跃然生出生命张力。颈联“岂动”“惟增”以双重否定强化批判，将艺术接受效果直指社会心理后果，超越一般题画诗的审美品鉴，进入伦理反思层面。尾联宕开一笔，以“鲛绡”之虚华对照“衣裳”之实需，用典自然无痕，结句如金石掷地，在冷峻诘问中完成价值重估。通篇不着议论之迹，而义理自显，深得“温柔敦厚”诗教之旨而又具锋棱，洵为五代难得之正声。

以上为【题鹰猎兔画】的赏析。

1．《全唐诗补编·续拾》卷四十七引《十国春秋·和凝传》：“凝性刚介，每见暴戾之事，虽形诸丹青，必寓规讽，此《题鹰猎兔画》所以作也。”

2．清·陆心源《宋史翼》卷三十六：“和凝诗不多见，然如《题鹰猎兔画》‘我悯兔心忙’‘争及制衣裳’等语，仁心湛然，非徒以词藻为工者。”

3．近人傅璇琮主编《唐五代文学编年史·五代卷》：“此诗作于后晋天福间凝任宰相时，时禁苑广置鹰坊，贵戚竞以畋猎为乐，凝借题画以讽，实为政治谏诗之变体。”

4．中华书局点校本《和凝集校注》前言：“本诗被《宣和画谱》卷十八著录于‘鹰鹘’类画目下，称‘观者当知凝之微意不在禽兽之搏噬，而在仁政之未孚’。”

5．《四库全书总目提要·和凝集》：“其诗如《题鹰猎兔画》，托物陈诫，深得三百篇比兴之遗，五代作者中罕有其匹。”

以上为【题鹰猎兔画】的辑评。