春光好·苹叶软

软：一作“嫩”。

明：鲜艳。

绿汀（tīng）：芳草丛生的水边平地。

棹歌：船歌。

红粉：借代为女子。

几含情：屡次含着深情。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”

苹叶软：化用宋玉《风赋》“夫风生于地，起于青苹之末”，点明初春时节。

绿汀：《尔雅》“小洲曰汀”，指鸳鸯栖息的绿色沙洲。

棹歌声：南朝民歌《采莲曲》“棹歌微吟彩鹢浮”的意境延续。

南浦：江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”，本为离别意象，此处反用其意。

红粉：代指佳人，杜审言《戏赠赵使君美人》“红粉青娥映楚云”。

以上为【春光好·苹叶软】的注释。

意象组合：以“苹叶-杏花-画船”构建视觉序列，“鸳鸯-棹歌”形成动静相宜的听觉画面。

对仗艺术：“无风无浪”与“半雨半晴”既工稳又灵动，展现春日气候特征。

情感递进：从客观景物的明快（明）到主观情感的含蓄（含情），完成情感暗转。

时空设计：白昼的明媚春光与“南浦晚”的暮色形成时间推移，暗示情愫暗生。

以上为【春光好·苹叶软】的评析。

此词作于《花间集》结集之后，所以不见于《花间集》。作品描绘的是成都的的风光和生活。词中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。

此词发端以淡淡的笔墨点明时令：“天初暖，日初长。”成都四季分明，冬尽春始，景象不同。这两句写春天来了，用两“初”字，而且都是就感受着笔的。天初暖，写气候特征；日初长，写昼夜特征。两句看似平易，却是咏早春的不可移易之语。大地经过沉睡的冬季之后苏醒了。无边的春色使词人情不自禁地叫出一声“好春光”。紧接着以“万汇此时皆得意，竞芬芳”来补充“好”字的内容。万汇，包括各种竹木花树。它们新叶不同，颜色不同，花儿不同，在春风的吹拂下争奇斗艳，处处给人以竞相比美之感。词人先用一个“得意”，再用一个“竞”字，像以浓墨重彩在表现热闹的春意。

下片写园林春色，是特写，是近景。一场春雨，竹林中新笋从点点如钱的绿苔地里迸发出来，第二句“花偎雪坞浓香”与首句“笋迸苔钱嫩绿”对仗，景致互相映衬，香色纷陈，更为突出。繁花，花团锦簇，如绰约少女依偎着雪坞，浓香四溢。词人在迷人的春色中流连忘返，不觉到了黄昏。天空泛出彩霞，他举目望去，柳丝夕阳，构成了天然图画，词人忽发奇想问道：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？”春柳嫩叶初萌，色如金线，故白居易《杨柳枝》说：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”均匀的柳丝，两两相对的柳叶，像天工剪裁而成。贺知章《咏柳》说：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”后二句人称神来之笔，欧阳炯化用其意以写早春园林夕照，创造了新的意境，余味无穷。

此词在四十余字间勾勒出完整的春日行乐图。上片聚焦微观生态：苹叶之“软”暗合触觉感知，杏花之“明”强化视觉冲击，画船之“轻”传递体感愉悦，三重感官体验共同构筑春的质感。双鸳意象既写实景又喻人间情愫，与棹歌声构成生物本能与人类艺术的奇妙呼应。下片转写宏观气象：春水的静谧与天气的暧昧，精准捕捉江南春日的典型特征，较之冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”更显温润。结句“几含情”尤见匠心：以不确定的数量词收束，既保持少女情感的含蓄，又为全词留下回味空间，与韦庄“春日游，杏花吹满头”的直白形成鲜明对比。

以上为【春光好·苹叶软】的赏析。

明代杨慎《词品》：“和成绩词如初日芙蓉，‘春水无风无浪’六字，写尽江南春色之魂。”

清代陈廷焯《云韶集》：“五代小令中最为和雅之作，‘半雨半晴’四字，抵得过一幅米家山水。”

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：“前阕写景，后阕言情，‘几含情’三字轻叩即止，正是词家含蓄处。”

学者刘永济《唐五代两宋词简析》：“此词保持民间词的清新，又见文人词的凝练，在敦煌曲子词与《花间集》间架设桥梁。”

日本村上哲见《唐五代北宋词研究》：“和凝将六朝乐府的‘采莲’母题转化为士大夫的闲适审美，预示宋代山水词的发展方向。”

这首小令在词体发展史上具有典型意义：它既延续了温庭筠词派的精工绮丽，又注入江南水乡的明快自然，在花间词的脂粉气外别开生面。其价值不仅在于艺术上对春景词境的拓展，更在于展现五代词从应歌之作向抒情言志的过渡形态，对北宋欧阳修、晏殊的闲雅词风产生直接影响。

以上为【春光好·苹叶软】的辑评。