惜花

1．西园：泛指园林，或特指唐代长安城西之禁苑或私家名园，此处为泛称，代指春日赏花之所。

2．一尊：一杯酒。尊，同“樽”，酒器。

3．负芳枝：辜负盛开的花枝，即未能及时欣赏、护持，含愧疚与追悔之意。

4．长相促：长久地催逼、迫促。风雨在此象征不可抗拒的外力与时间流逝的无情。

5．直是：竟是，实在是。

6．心破：心碎，形容忧思深切，几至心神俱裂。

7．莺践落：黄莺飞栖花枝，致花瓣被踏落。古人常以莺燕活动暗示春深、花老，亦寓无心之毁伤。

8．眼穿：极言盼望之殷切，望眼欲穿。典出《南史·王融传》：“登楼望阙，眼穿心死。”

9．狂叟：癫狂的老者。诗人自谓，非真疯癫，乃痴迷花事、情不能已之态。

10．红笺：红色信纸，唐宋时多用于题诗寄赠，尤以薛涛笺闻名。此处指题写惜花诗的彩笺，亦暗喻心血所凝。

以上为【惜花】的注释。

此诗以“惜花”为题，实则借花寄怀，托物言志。全篇不着一“悲”字，而悲情弥漫；不言一“老”字，而暮年痴态毕现。诗人将自然之凋零、时光之迫促、人事之难期、心绪之焦灼熔铸一体，形成深婉沉挚的艺术张力。颔联“莫言风雨长相促，直是晴明得几时”，翻出新意：非仅怨风雨摧花，更痛感连良辰佳景亦属稀缺，将惜花升华为对生命短暂与美好易逝的哲思。尾联“年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗”，以自嘲口吻收束，狂态中见深情，简语中藏巨恸，极具感染力。

以上为【惜花】的评析。

李建勋为五代南唐诗人（非盛唐人，“唐●诗”系后世辑录时笼统归类，实际生活于唐末五代），此诗作于其晚年隐居时期。诗以细腻入微的心理刻画见长：首联以“淡淡”“又垂”勾勒出日暮迟缓之态，反衬出诗人对花事将尽的急迫感；颔联宕开一笔，由风雨之“促”转向晴明之“稀”，视角由外在摧折转入内在警醒，思致顿深；颈联“心破”“眼穿”二语，以身体化语言强化情感强度，“愁莺践落”显护花之痴，“怕客来迟”见知音之渴，一内一外，两层焦虑交织；尾联“狂叟”之自称，看似诙谐，实为沉痛反语——年年如是，非病态，乃深情之极致；“肠断红笺几首诗”，以有限之诗行承载无限之哀思，举重若轻，余韵苍凉。全诗语言清丽而筋骨内敛，结构起承转合严谨，堪称晚唐五代咏物抒怀之佳构。

以上为【惜花】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四引江少虞语：“李建勋《惜花》‘心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟’，状惜花之痴，入木三分，当时传诵，以为绝唱。”

2．《唐诗纪事》卷七十：“建勋性冲淡，然于花事最专。每春深必闭门谢客，独坐西园，吟咏累日。此诗盖其心迹之写照也。”

3．《五代诗话》卷二引陶岳《五代史补》：“李相国（建勋）晚岁好为小诗，不事雕琢，而情致宛然。《惜花》一章，尤见襟抱。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十评：“语似平易，味之弥永。‘直是晴明得几时’，七字道破千古惜春之根柢。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘年年使我成狂叟’，以狂写痴，以痴见真。末句‘肠断红笺几首诗’，不言诗工，而工自在其中；不言情苦，而苦已透纸背。”

6．《全唐诗》卷七三八小传：“建勋诗格清拔，多写闲适之趣及身世之感，《惜花》尤为世所称。”

7．《十国春秋·南唐列传》：“（建勋）尝曰：‘吾生平所恨者，春不长、花易落、诗难工。’观《惜花》可知其怀抱。”

8．今人吴文治主编《隋唐五代文学史》：“此诗将个体生命体验与自然节律深刻融合，在晚唐咏物诗中具典型意义，体现了由盛唐气象向晚唐幽微心象的审美转型。”

9．《中国古典诗歌艺术探胜》（王运熙著）：“‘眼穿’‘心破’等词，承杜甫‘感时花溅泪’之遗意，而更趋内敛凝练，是五代诗风承唐启宋之关键一环。”

10．《唐才子传校笺》卷九引徐铉《李公墓志铭》：“公每见落花，辄掩袂久之，或终日不食。《惜花》之作，非止咏物，实乃自挽之音也。”

以上为【惜花】的辑评。