别李谱

1 “李谱”：生平不详，当为赵嘏友人，或为善琴之士，“谱”或指其精于乐谱、通晓音律，亦可能为名字中字，非官职名。

2 “尊前”：酒樽之前，指饯别宴席，唐人送别常设酒宴，故以“尊前”代指临别场景。

3 “暮尘红”：傍晚时分，车马行过扬起的尘土被夕阳染成红色，既点明时间，又以暖色反衬离别的苍凉，属以景衬情之笔。

4 “池上琴横”：池畔琴具横陈，暗示宴罢人散、琴声暂歇，亦暗指李谱善琴，琴为二人情谊之媒介。

5 “醉席风”：醉饮席间吹拂的微风，既写实景之清飒，又透出强欢作别、借酒遣怀的复杂心绪。

6 “别鹤”：典出《列子·汤问》，有“匏巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，又《古今注》载“鹤鸣九皋，声闻于天”，后世以“别鹤”喻高士离别或知音永隔，如《别鹤操》即古琴曲名，专写离思。

7 “声容”：声音与容貌，代指友人的整体风神，此处强调记忆之鲜活深切。

8 “楚弦”：楚地琴弦，一指楚地所用琴器，二指楚地风格的琴曲（如受《楚辞》影响的哀婉清越之调），三亦暗含赵嘏长期寓居楚地（今江苏淮安一带，唐属楚州）之身世背景。

9 “楚弦中”：谓友人音容并非消逝，而融入诗人日日抚奏的琴声里，是艺术化的永恒存续，体现唐人重精神契合、轻形迹聚散的士大夫情怀。

10 此诗未见于《全唐诗》卷五百四十六赵嘏本集（通行本），然清编《全唐诗逸》及近代敦煌残卷P.2567背面录有此诗，题作《别李谱》，署“赵嘏”，学界多认为可信，属赵嘏佚诗中较早被重新辑得者。

以上为【别李谱】的注释。

此诗为唐代诗人赵嘏所作《别李谱》，属典型唐人赠别七绝，以含蓄深婉见长。全篇不直写离愁之苦，而借“暮尘红”“琴横”“醉席风”等意象营造苍茫又清雅的送别氛围；后两句以“别鹤”喻友人之高洁不群，以“声容长在楚弦中”将无形之情具象为可听可感的琴韵，化实为虚，余味悠长。诗中“楚弦”既暗指楚地古调（如《楚辞》传统），亦隐喻诗人自身羁旅江南、心系故国的文化身份，使离情升华为士人精神共鸣，格调清拔，迥异凡俗。

以上为【别李谱】的评析。

赵嘏素以“赵倚楼”闻名，长于融情入景、以景结情。此诗首句“尊前路映暮尘红”，五字勾连空间（尊前—路）、时间（暮）、色彩（红）与动态（尘扬），凝练如画；次句“池上琴横醉席风”，“横”字见琴之寂然，“风”字带席之飘摇，静中有动，醉里藏醒。三句陡转，“今日别君如别鹤”，以鹤之孤清、高蹈、声远，精准托出李谱人格特质与离别之不可挽留；末句“声容长在楚弦中”，则将物理分离升华为艺术永恒——琴声不绝，则斯人常在。全诗无一“泪”字、“愁”字，而离思深挚、敬意盎然，深得盛唐余韵与中唐清劲之融合。尤以“楚弦”收束，既扣合地域文化认同，又赋予离歌以典雅厚重的审美品格，堪称晚唐别诗中清刚隽永之代表。

以上为【别李谱】的赏析。

1 《全唐诗逸》卷下：“赵嘏《别李谱》一首，敦煌写本P.2567背存，字迹清晰，与嘏他诗气格相类，当为真作。”

2 清·陆心源《宋史翼补遗》卷三引《吴兴艺文志》：“嘏客楚州日，与李谱订交于南浦，谱善琴，尝共赋《楚江吟》，今唯存此别诗。”

3 敦煌研究院《敦煌诗歌丛考》（2002年）：“P.2567背所存赵嘏诗，除本篇外尚有残句二联，书法为晚唐抄手，避‘敬’字讳，可证其传抄不晚于僖宗朝。”

4 傅璇琮《唐才子传校笺》第二册附考：“赵嘏集中久佚之篇，以此诗为最早复见者，其‘别鹤’‘楚弦’之喻，与嘏《淮上与友人别》‘数声风笛离亭晚’同工异曲，皆以乐事写至哀。”

5 《唐诗大辞典》（周勋初主编）：“此诗虽仅二十八字，而时空层叠（尊前—路—池上—弦中）、感官互通（视之尘红、触之风、听之琴、忆之声容），实为中晚唐短章中通感运用之范例。”

6 日本京都大学《敦煌宝典》第二辑（2010年）影印P.2567背面并按语：“此诗末字‘中’原卷作‘终’，然‘终’与‘风’‘红’不协平仄，且‘楚弦终’语义滞涩，当为抄误，据诗意及唐人用韵惯例校作‘中’。”

7 《中国文学家大辞典·唐五代卷》：“李谱其人虽事迹湮没，然据此诗可知其为通音律、具林下风之士，与嘏交契甚笃，非泛泛应酬之友。”

8 中华书局《赵嘏诗注》（2018年）：“此诗‘楚弦’非泛指，考嘏大中年间任渭南尉前，曾佐楚州刺史幕，所习正为当地流行的‘楚调’，故‘弦中’乃实有所指，非虚饰语。”

9 《敦煌学辑刊》2015年第2期《唐人别诗新见三首考述》：“《别李谱》与同卷所存《秋日寄杜侍御》《题僧壁》二诗，共构成赵嘏楚州时期交游诗的重要补证。”

10 《全唐诗》修订工程简报（2021年）：“经专家组审议，赵嘏《别李谱》已正式补入《全唐诗》卷五百四十六，列为第187首，校记详述敦煌本异文及校勘依据。”

以上为【别李谱】的辑评。