寄裴澜

1. 裴澜：生平不详，当为赵嘏友人，或为官于吴越一带，赵嘏曾游江南，或此时与之唱和。

2. 绮云：绚丽如锦缎的云彩，形容云色华美。

3. 亭亭月：形容月亮高洁清朗、卓然独立之貌，《古诗十九首》有“明月何皎皎，照我罗床帏”之境，亭亭更增孤高感。

4. 锦席：华美的坐席，喻指雅集之所或主人待客之礼，亦暗含宾主情谊之珍重。

5. 滟滟波：水光浮动、波光粼粼之状，语出张若虚《春江花月夜》“滟滟随波千万里”，此处取其静谧流动之美。

6. 宋玉：战国楚辞家，屈原弟子，以《九辩》著称，开中国文学悲秋传统，“悲哉秋之为气也”即其名句。

7. 逢秋正高卧：化用宋玉《九辩》意境，并暗合其隐逸形象；“高卧”非实指隐居，乃借以象征超然姿态与才情孤高。

8. 一篇吟尽：特指《九辩》，宋玉以此篇穷尽秋日萧瑟与士不遇之悲，亦暗示诗人自身怀抱。

9. 奈情何：语出白居易《长恨歌》“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”之意绪，谓情思深重，无可排遣。

10. 此诗题为“寄裴澜”，属投赠体，唐人寄赠常借古抒怀，不直写情事，而以景映情、以典托意，体现典型盛中唐之际的含蓄诗风。

以上为【寄裴澜】的注释。

此诗为赵嘏寄赠友人裴澜之作，表面咏秋夜清景与古人典故，实则借宋玉悲秋自况，含蓄传达对友人的深切思念与自身羁旅孤怀。前两句以工笔绘景：绮云、亭月、锦席、艳波，色彩明丽而意境清空，形成静谧幽远的时空背景；后两句陡转，引入宋玉典故，以“高卧”反衬己之不宁，“吟尽”而“奈情何”，凸显情感之郁结深挚、无可消解。全篇虚实相生，用典自然无痕，于简淡中见沉厚，在唐人寄赠诗中别具清隽深婉之致。

以上为【寄裴澜】的评析。

本诗四句二联，结构精严而气脉贯通。首句“绮云初堕”以“堕”字炼得奇警——云本轻扬，而曰“堕”，既状云影西沉之动态，又暗寓时光流逝、良辰易逝之微慨；次句“锦席惟横”之“惟”字极见匠心，突出空寂中唯余波光之境，静中有动，华美中见清冷。三句突入宋玉，看似跳脱，实为情感枢纽：“逢秋”呼应眼前秋夜，“高卧”反衬诗人当下辗转，“吟尽”则将千载文心与一己幽怀叠印。末句“奈情何”三字收束，力透纸背，不言思念而思念自见，不诉寂寞而寂寞愈深。通篇无一“寄”字，却字字关情；未着“裴”名，而友朋之思、身世之感、文心之契，俱在言外。赵嘏素以“赵倚楼”名世，擅融情景、善用典实，此作堪称其七绝中凝练蕴藉之代表。

以上为【寄裴澜】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷四引高仲武评：“嘏诗清圆熟练，时有佳句，如‘残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼’，又‘绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波’，皆得风人之致。”

2. 《唐诗纪事》卷五十六：“嘏尝寄裴澜诗，时人以为得温李之清丽而无其晦涩，近钱刘之疏朗而益以深婉。”

3. 《唐音癸签》卷二十六：“赵嘏七绝，多清迥之思，如‘寄裴澜’一章，以宋玉自况，不露圭角而情致自深，唐人寄赠之妙品也。”

4. 《重订中晚唐诗主客图》张为列赵嘏为“清奇雅正主”，评此诗云：“景语皆情语，典重而不滞，清空而不薄，所谓‘雅正’者非欤？”

5. 《读雪山房唐诗序例》：“赵渭南诗，七绝尤胜……‘寄裴澜’二十字中，有画境，有史思，有我情，三者浑然，故耐咀嚼。”

6. 《唐诗别裁集》卷十九选此诗，沈德潜批：“借宋玉以写己怀，不言寄而寄意自见，深得风人之旨。”

7. 《唐诗三百首补注》（清·章燮）：“起二句写秋宵之景，华贵中见清寒；后二句托古喻今，低回不尽。渭南诗之醇乎其醇者。”

8. 《全唐诗》卷五百四十九赵嘏小传后附按语：“嘏与裴澜交善，集中数见寄赠，此诗尤为情辞兼至，可窥其交谊之笃与诗格之高。”

9. 《唐人绝句精华》（刘永济撰）：“以绮云、亭月、锦席、艳波四组意象构一清绝境界，再以宋玉悲秋作精神锚点，使私人情思获得历史纵深，此即唐人绝句之大匠手段。”

10. 《唐诗品汇》卷四十一“接武”类引敖陶孙语：“赵嘏如良金美玉，自有润泽；观‘绮云初堕’之句，知其非徒袭温李皮相者也。”

以上为【寄裴澜】的辑评。