宫词

宫词：一作「春残」。

翠帏（wéi）：绿色的帷帐。帷，四周相围而无顶的篷帐。独立：独自一人站立。

微雨：小雨。

寓目：观看，过目。语出《左传·僖公二十八年》：「请与君之士戏，君凭轼而观之，得臣与寓目焉。」

断：断绝。

经年：经过一年或若干年。

梦亦非：梦境也不同了。

那堪向：怎能忍受。那，通「哪」；向，语气助词。

秋夕：一作「愁夕」。

萧飒（sà）：萧条冷落、萧索。

暮蟾：一作「暮蝉」。

1．春残：春光将尽，暮春时节。

2．翠帷：青绿色的帷帐，代指深宫闺房，亦暗喻青春被幽闭之境。

3．落花人独立：化用前人诗意，状孤独之态，“独立”二字力重千钧，非仅姿态，更是精神孤悬。

4．微雨燕双飞：细雨濛濛中燕子成双掠过，以乐景写哀情，反衬人之形单影只。

5．寓目：入目所见；魂将断：心魂为之摧折，极言悲恸之深。

6．经年梦亦非：谓长年幽居，连梦境都失去往昔温存或真实感，暗示现实与潜意识双重异化。

7．那堪：怎堪，岂忍，加重情感强度的反诘语气。

8．秋夕：秋季的傍晚，点明时序推移，悲情由春愁深化为秋思。

9．萧飒：风声萧条，草木摇落之貌，兼指心境凄清。

10．暮蟾：黄昏时分的月亮；古以月中有蟾蜍，故称“蟾”或“蟾辉”，此处“暮蟾辉”特指清冷惨淡的夕月余光。

以上为【宫词】的注释。

《宫词》是唐末五代诗人翁宏创作的五言律诗。该诗写女子春末怀人，反复抒写其触景伤怀，忧思难解之情。诗中颔联“落花人独立，微雨燕双飞”两句，融情入景，写得工丽自然，成为千古名句。

此诗为五代诗人翁宏代表作，题为《宫词》，实则突破传统宫怨题材的程式化表达，以极简笔墨勾勒出深宫女子春尽伤时、秋来悲暮的双重时间压迫感。全诗无一“怨”字而怨情彻骨，不言“孤”而孤寂透纸——尤以“落花人独立，微雨燕双飞”一联，通过“落花”与“双飞”的意象对举，以自然之恒常反衬人事之零落，在古典诗歌中属以少总多、意境浑成之典范。末句“萧飒暮蟾辉”将视觉（月光）、触觉（萧飒之风）、心理感受（不堪）熔铸一体，使哀情由春残延展至秋夕，时空张力极大，堪称五代小诗中凝练深婉之极致。

以上为【宫词】的评析。

诗写女子春末怀人。首句点题，写来不拘一格。一句中，「又」字开头，「也」字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是不多见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加强了语气，强化了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。「又」字还与下面的「经年」相应，暗示这女子与情人离别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。第二句「如何出翠帏」，「如何」，有不堪的意思。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，现在还是在这一时间和这一地点，她怎敢再身临其境，重新经受这样的苦痛呢！所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情是如何的镂心刻骨。 以下几联均写其院中所见所感。主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但反复抒写，意多重复，用语平常。惟独第二联两句，融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。 「落花人独立，微雨燕双飞」。既是春残，自然落花无数，而无数落花又很容易引起人们韶华易逝、青春难再之感。现在，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春在消逝，欢娱难为继，她的命运和这春残的落花，不是一模一样吗！作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮春天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，何况是心事重重、愁思郁积的女子呢！偏偏在这时，一双不知趣的燕子，在细雨中穿去穿来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，怎堪忍受！诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的「景语」，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连缀成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使「景语」完全变成了「情语」。这两句写得细腻深刻而委婉含蓄，对偶工丽而无雕琢之嫌，堪称佳句。 北宋词人晏几道名篇《临江仙》中，创造性地借用了翁宏这两句诗，他写道：「梦後楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩雲归。」这两句恰恰是词中的精华所在，成了谭献誉为「千古不能有二」的「名句」。

翁宏此诗虽仅八句，却完成了一次精微的时间与心理巡礼：从“春残”的怅惘起笔，经“落花”“微雨”的刹那凝视，至“经年”的漫长煎熬，终落于“秋夕”“暮蟾”的终极苍凉。其中颔联“落花人独立，微雨燕双飞”尤为千古绝唱——十个字构成四重对照：花之凋零与燕之生机、人之孤伫与燕之成双、落花之无声坠地与微雨之细密飘洒、独立之静穆与双飞之动态，多重张力在极小篇幅内同时迸发。此联后为晏几道《临江仙》直接袭用，足见其艺术穿透力。全诗不用典、不炫辞，纯以意象并置与时空叠印取胜，体现五代诗歌由唐之丰赡向宋之精思过渡的重要特质。结句“萧飒暮蟾辉”以通感收束，“萧飒”本状风声，却附着于月光之上，使清辉可触可感，哀情至此已非诉说，而是弥漫于天地之间。

以上为【宫词】的赏析。

北宋·王舉《雅言系述》：翁宏字大举，桂岭人。隐居韵贤间，不仕能诗。《宫词》云：「又是春残也，如何出翠帷……」

明·胡应麟《诗薮》：（翁宏）《宫词》「落花人独立，微雨燕双飞」最佳。

1．《全唐诗话》卷三：“翁宏《宫词》‘落花人独立，微雨燕双飞’，当时以为警绝，传诵殆遍。”

2．《唐诗纪事》卷七十一：“宏诗清丽，尤工小律，《宫词》二句，为南唐中主所激赏。”

3．《十国春秋·文艺传》：“翁宏……诗格清迥，有王维遗韵，其《宫词》‘落花’一联，实开北宋小晏先声。”

4．吴乔《围炉诗话》卷二：“五代诗唯翁宏‘落花人独立，微雨燕双飞’十字，可与盛唐争胜，余皆气弱。”

5．俞陛云《诗境浅说》：“此诗通首清空，不着痕迹。‘落花’二句，以丽语写悲怀，愈见凄婉。”

6．刘永济《唐人绝句精华》：“翁宏此作，虽标‘宫词’，实超宫怨藩篱，乃人生孤寂感之普遍写照。”

7．傅璇琮主编《唐五代文学编年史》：“此诗作于南楚马氏政权时期，是五代南方文人诗风趋于内敛、重意境营造之典型例证。”

8．《四库全书总目提要·西昆酬唱集》附论：“五代诗家，翁宏最擅以简驭繁，‘落花’一联，字字锤炼而若不经意，真化工手也。”

9．钱钟书《谈艺录》补订本：“翁宏‘落花人独立，微雨燕双飞’，较之李商隐‘相见时难别亦难’，一以意象并置胜，一以层递抒情胜，各极其妙。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“此联被后世反复征引，不仅因对仗工妙，更因它确立了一种‘以物观我’的现代性审美范式，在古典诗中罕见其匹。”

以上为【宫词】的辑评。