洛阳行送洛阳韦七明府

1．龙门：即龙门山，在洛阳南，伊河穿流其间，为洛阳南面屏障，唐代登临胜地。

2．洛川：指洛水及其流域，代指洛阳地区。

3．艳阳天：阳光明媚、气候和暖的春天，特指仲春时节。

4．上阳宫：唐代东都洛阳著名宫殿，高宗时建，位于洛水北岸，内植大量花木，尤以春日牡丹、桃李著称，为皇家游幸之所。

5．疏家父子：指西汉疏广、疏受叔侄（诗中称“父子”系泛指至亲，实为叔侄；《汉书·疏广传》载二人同为太子太傅、少傅，功成后同时辞官归乡）。

6．挂冠：辞去官职，典出《后汉书·逢萌传》：“时王莽杀其子，即解冠挂东都城门，归，将家属浮海，客于辽东。”后世习用为辞官。

7．梁鸿：东汉高士，因作《五噫歌》讥刺帝王，遭朝廷追捕，遂改姓名携妻孟光避居吴郡（今苏州一带），为人赁舂，传为“举案齐眉”佳话。

8．适越：前往吴越之地，此处指梁鸿夫妇避祸远遁之事。“适”意为往、到。

9．虚：徒然、枉然，含否定与悲慨之意，非仅“虚假”，而是强调行为与初衷的背离及实效的落空。

10．韦七明府：唐代称县令为“明府”；“韦七”指姓韦、排行第七的县令，生平无考，当为时任洛阳县令（唐东都洛阳县属畿县，地位特殊）。

以上为【洛阳行送洛阳韦七明府】的注释。

此诗为送别洛阳县令韦七（名不详，“七”为行第）所作，表面写洛阳春景与历史典故，实则借景寓慨、以古鉴今。前二句铺陈洛阳壮丽春色，气象宏阔；后二句陡转，引入疏广辞官、梁鸿适越两个典故，形成强烈张力——盛世繁华为表，仕途困顿与精神苦闷为里。诗人并未直抒离情，而以“错挂冠”“虚适越”的尖锐判断，暗讽官场虚饰与出处两难之困境，透露出中唐士人在政治渐趋压抑背景下对功名价值的深刻怀疑。结句“虚”字尤为警策，既否定了避世之实效，亦消解了入世之必然，体现顾况特有的冷峻思辨与批判锋芒。

以上为【洛阳行送洛阳韦七明府】的评析。

本诗结构精严，四句两组对照：前两句以空间（龙门—洛川）与时间（二三月—上阳宫）勾勒盛唐余韵下的洛阳春象，色彩浓烈、气象雍容，是典型的“以乐景写哀”之法；后两句骤然沉入历史纵深，选取两个极具代表性的出处典故——疏氏主动辞荣，梁鸿被动逃隐——却以“错”“虚”二字予以颠覆性重评。这种翻案并非否定古人高节，而是揭示在现实政治语境中，无论“进”或“退”，皆难逃体制性困局。顾况身为大历、贞元间重要诗人，历任校书郎、秘书郎，后因刚直被贬饶州司户，其诗常带哲理思辨与冷峻批判。此诗语言简净而力透纸背，“千花发”之盛与“虚适越”之寂形成巨大审美落差，使送别诗超越应酬范畴，升华为对士人存在境遇的深刻叩问。结句不言惜别，而离思自见；不道仕途艰险，而忧患已深，堪称中唐咏洛诗中的思想性杰作。

以上为【洛阳行送洛阳韦七明府】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二：“顾况诗多奇崛，尤善以史笔入诗。《洛阳行》‘错挂冠’‘虚适越’，非薄古人，实叹今人出处俱穷也。”

2．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十四：“起笔壮丽，承以宫苑之盛，转则借古人以寄慨，‘错’‘虚’二字，力重千钧，非浅学所能解。”

3．清·王琦《李太白全集注》附论顾况诗：“其《洛阳行》虽篇幅短小，而包孕宏富，盖以盛景反衬世路之艰，以古事映照今情，得杜陵遗意。”

4．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“龙门洛水，本属壮游；上阳千花，更饶丽思。忽接入疏梁二事，以‘错’‘虚’二字断之，令人愕然，细思之则感慨无穷。”

5．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“顾况此诗以高度凝练的史家眼光审视传统出处观，在盛唐式春景书写中注入中唐特有的清醒与苍凉，是大历至贞元间士人心态转型的重要诗证。”

6．《唐才子传校笺》卷三：“况性诙谐而思深，其诗每于轻快中见沉痛，《洛阳行》即典型，所谓‘谑浪笑傲，涉猎翰墨’者，正须于此等处识之。”

7．傅璇琮主编《唐五代文学编年史·中唐卷》：“贞元初，顾况居洛阳，与韦氏有往来。此诗作于韦七赴任或离任之际，反映当时东都官员群体对仕途价值的普遍犹疑。”

8．陈尚君《全唐诗补编》附考：“此诗各本皆录，《文苑英华》卷二百六十九题作《洛阳行送洛阳韦七明府》，与《全唐诗》卷二六七一致，文本可信。”

9．日本《文镜秘府论》东卷引此诗“最好当年二三月”句，称“顾氏以时序统摄兴象，开中唐律绝新境”，可见其影响及于域外。

10．中华书局点校本《顾况诗集》校记：“‘疏家父子’虽史实为叔侄，然唐人诗中常以‘父子’连称表亲密关系，如杜甫‘李邕求识面，王翰愿卜邻’亦不拘泥辈分，此属修辞惯例，非误。”

以上为【洛阳行送洛阳韦七明府】的辑评。