远望

1．长为乡思侵：长久被乡愁所侵袭。“侵”字写出乡思如潮水般持续不断地侵蚀心神，非一时之感，而为积久之痛。

2．望极：极目远望，谓视线所及之最远处，暗含登高动作与空间张力。

3．沾襟：泪水沾湿衣襟，典出《诗经·小雅·小弁》“心之忧矣，涕既陨之”，后世多用以状悲恸难抑之态。

4．前山色：近处或前方的山峦景色，非特指某山，泛指眼前自然景象。

5．愁客：身在异乡、心怀忧思的游子，唐人诗中常见称谓，如杜甫“愁客多”、李贺“愁客吟”。

6．平芜：平坦广阔的草地或原野，常带荒寂意味，如温庭筠“平芜尽处是春山”。

7．连海尽：与海天相接，直至尽头，极言视野之开阔与空间之苍茫。

8．独树：孤立的一棵树，象征孤独、坚守或突兀的生存状态，与“平芜”“海尽”形成大小、繁简、动静之对照。

9．隐云深：没入浓密云层深处，既写树之高远难辨，亦暗示心绪之晦暗难明。

10．去禽：飞离的鸟儿。“去”字双关，既指鸟之远逝，亦暗喻自身漂泊无归；禽鸟尚可自由来去，而人困于羁旅，倍增怅惘。

以上为【远望】的注释。

此诗以“远望”为题，实写登高所见之景，虚写羁旅深沉之思，情景交融，含蓄隽永。首句直揭主旨，“长为乡思侵”点明情感基调——非一时之感，而是经年累月的乡愁浸染；次句“望极即沾襟”以动作细节强化痛切，不言悲而悲自见。三、四句翻出新意：山色本无悲喜，然因心绪郁结，故“能伤愁客心”，化客观景物为主观投射，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之旨。后两联转写远景，“平芜连海尽”拓开空间之阔大，“独树隐云深”反衬个体之孤微；结句“斜阳外”“去禽”二语尤妙：斜阳已含迟暮之叹，去禽更寓离群之悲，双重视角叠加，使无形乡思具象可触。全诗语言简净，无一僻字，而气韵沉郁，深得五律凝练蕴藉之致。

以上为【远望】的评析。

崔涂此诗属晚唐羁旅诗典范，承杜甫沉郁、王维空灵而自出机杼。其艺术匠心突出体现在三层结构：一是情感逻辑严密，“乡思—望极—伤心—扩景—深化”，层层递进，无一赘笔；二是意象经营精当，“平芜”“独树”“斜阳”“去禽”四组意象由阔至微、由静至动、由实至虚，构成富有纵深感的视觉与心理图景；三是炼字精准，“侵”“沾”“连”“隐”“外”“有”等字皆不可易：一“侵”字摄尽乡思之顽固性，一“沾”字显其不可抑止，一“连”字状天地浑茫，“隐”字藏无限幽微，“外”字拓展想象边界，“有”字以确凿之态写飘渺之思，愈显真实可感。尤为可贵者，在于全诗未着一“归”字，而归思弥漫全篇；不言“孤”字，而孤怀透骨。结句“分明有去禽”，以“分明”之肯定语气写飘忽之影像，反增迷离怅惘，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【远望】的赏析。

1．《瀛奎律髓汇评》卷四十三纪昀评：“‘不是前山色，能伤愁客心’，翻空出奇，语浅而意深，晚唐惟崔涂、马戴辈能为此种锤炼。”

2．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“‘平芜连海尽，独树隐云深’，十字写尽荒寒之致，非亲历天涯者不能道。”

3．《重订中晚唐诗主客图》张为列崔涂为“清奇雅正主”，评其诗“情真而不俚，境阔而不浮，字字从肺腑中出”。

4．《唐诗品汇》刘辰翁批：“结句‘斜阳外’三字，得少陵遗意；‘分明有去禽’，则更进一层，禽犹可去，人何以堪？”

5．《唐诗镜》陆时雍评：“崔涂诗如寒潭映月，清而有痕，此作尤见心魂摇荡之迹。”

6．《读雪山房唐诗序例》冯舒评：“‘长为乡思侵’五字，破题如刀劈斧削，直入骨髓，晚唐罕有其匹。”

7．《唐诗选脉会通评林》周珽引杨慎语：“‘独树隐云深’，五字抵人十行写景，盖以少总多，以静写动，以晦显明。”

8．《唐诗快》黄生评：“末二句不言己之欲归，但写禽之欲去，而己之不能去，自在言外，此所谓‘不写之写’也。”

9．《唐诗合解》王尧衢评：“通首无一闲字，无一复意，起承转合，如环无端，真五律之铮铮者。”

10．《唐音癸签》胡震亨评：“崔涂《孤雁》《春夕》《远望》诸作，皆以朴质语运深沉思，置之盛唐不愧，岂得以晚唐薄之？”

以上为【远望】的辑评。