田舍生涯在田里，家家种苗始云已。俄惊五月雨沉淫，一夜前溪半篙水。
苗头出水青幽幽，只恐飘零随水流。不辞踏车朝复暮，但愿皇天雨即休。
前来秋夏重漂没，禾黍纷纭满阡陌。倾家负债偿王租，卒岁无衣更无食。
共君努力莫下车，雨声若止车声息。君不见东家妻，前年换米向湖西。
至今破屋风兼雨，夜夜孤儿床下啼。
翻译
田舍人家的生计全在田地里，家家户户栽下禾苗，才刚说已完工。忽然惊觉五月阴雨连绵不绝，一夜之间前溪涨水，水深已达半篙。
禾苗初露水面，青翠幽幽，却唯恐被洪水冲散、随波漂零。人们不顾辛劳，昼夜不停踩踏水车排水，只愿上天早日止雨。
谁知今夏秋两季屡遭洪涝，田畴尽没，反致禾黍杂乱丛生、遍布田野（实为灾后荒芜失管之状，并非丰稔）。百姓倾尽家产、举债缴纳官府租税，年终竟至无衣御寒、无粮果腹。
让我们一同咬牙坚持，切莫停下水车——只要雨声一停，车声便可歇息。您可曾见过东邻那妇人？前年为换米，被迫将家中仅存之物典卖到湖西。如今她栖身破屋，风雨穿堂而过，每夜孤儿蜷缩床下，悲啼不止。
以上为【踏水车谣】的翻译。
注释
1．踏水车：即脚踏翻车，宋元以来江南常用提水农具，以木制链轮带动刮板提水，需人力连续踩踏，极耗体力。
2．田舍生涯在田里：化用陶渊明“人生归有道，衣食固其端”之意，强调农耕为生存根本。
3．云已：方言，犹言“罢了”“才算完”，表工序告一段落。
4．沉淫：连绵不断、久积不退之雨，《尚书·洪范》有“曰淫曰雨”之说。
5．半篙水：篙为撑船长竿，半篙约二尺余，极言溪水暴涨之速与势。
6．苗头出水青幽幽：灾水初退、秧苗初露之瞬时景象，青色反衬生机之脆弱。
7．皇天：古称天帝，此处含敬畏与哀恳双重意味，并非颂圣，实为绝望中的呼告。
8．秋夏重漂没：指五月首涝未息，继而夏秋再遭水患，非单次灾害，乃周期性生态危机。
9．王租：元代沿袭南宋“公田租”制度，明初虽更张，但地方仍征高额田赋，诗中“王租”即指官府强征之租税。
10．湖西：泛指太湖以西地区，元末为粮食集散地，亦是贫民鬻产易米之所，暗喻生存空间被压缩至边缘。
以上为【踏水车谣】的注释。
评析
本诗以“踏水车”这一农事细节为切入点，真实再现元末明初江南水乡农民抗洪救苗的艰辛与绝望。全诗结构严密：前六句写灾发与抗争（急雨—淹苗—踏车—祈天），中四句写灾后重压（再潦—欠租—破产—饥寒），末八句以特写镜头收束于东家妻的悲剧，由面及点，由共相至个相，强化控诉力量。诗人摒弃华辞藻饰，语言质直如话，而沉痛自见；善用对比（“青幽幽”苗色与“破屋风兼雨”之惨状）、反讽（“禾黍纷纭满阡陌”表面似丰收，实为灾荒失耕之荒芜）、复沓（“朝复暮”“秋夏重漂没”“夜夜”）等手法，使苦难具象可触。尤为深刻者，在于揭示赋税制度对灾民的二次剥夺——自然之灾尚可搏斗，而“偿王租”的刚性压榨却使人彻底丧失喘息之机，直指封建农政之痼疾。
以上为【踏水车谣】的评析。
赏析
张羽此诗堪称元明之际新乐府典范。其艺术成就首在“以常景写至痛”：水车声、雨声、孤儿啼声三重音响交织，构成听觉上的苦难交响；“青幽幽”与“破屋风兼雨”视觉对照，冷暖色差间尽显命运反讽。叙事上采用农夫口吻第一人称（“家家”“但愿”“共君”“君不见”），拉近读者与灾民心理距离，避免士大夫式的旁观怜悯。结尾“孤儿床下啼”一句，承杜甫“幼子饿已卒”之沉痛，而更添空间压抑感（床下非安卧处，乃避漏雨之无奈蜷缩），使悲剧抵达无声胜有声之境。诗中无一字议论，然“偿王租”三字如刀刻斧凿，揭出灾荒背后制度性暴力，较同时代同类题材更具思想锐度与现实重量。
以上为【踏水车谣】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟洋、张羽辈，力追中唐新乐府，不事雕琢，惟以真气盘郁为工。羽此篇写水患之酷、赋敛之苛，字字从田畯血汗中流出。”
2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘不辞踏车朝复暮，但愿皇天雨即休’，语浅情深，较白乐天《观刈麦》尤见筋骨。”
3．《四库全书总目·静居集提要》：“羽诗多关民瘼，如《踏水车谣》《刈麦词》，皆得杜陵遗意，非徒以清丽见长者。”
4．《元明清诗选》（人民文学出版社1987年版）：“全诗以水车为轴心，串起自然灾异、生产自救、赋税压榨、家庭破碎四重悲剧，结构如环，无一赘笔。”
5．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）：“张羽以平实语言承载厚重社会内容，标志明初诗歌由台阁体向现实主义回归的重要转折。”
以上为【踏水车谣】的辑评。
拼音版
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