孟浩然像

1．横门：汉代长安城北面西首之门，此泛指宫门、朝门，代指朝廷中枢。

2．放朝：古代官员退朝。明代常于雪日暂停朝会，此处“放朝回”指雪霁复朝后退归。

3．油壁：即油壁车，古代妇女或文士所乘之车，以油涂饰车壁以防雨，后亦泛指华美之车。

4．金鞍：镀金或饰金之马鞍，象征身份尊贵。

5．蹇驴：跛足瘦弱之驴，典出孟浩然“踏雪寻梅”故事，为隐逸诗人典型坐骑。

6．乌帽：黑色便帽，魏晋以来士人闲居常服，唐宋以降多为清贫文士装束，如杜甫《九日蓝田崔氏庄》“笑倩旁人为正冠”，王维《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》“乌帽任教风里堕”。

7．花逼艳阳天：化用孟浩然《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”之生机感，又似呼应其《大堤行》“岁岁春草生，踏青二三月”之明丽笔致。“逼”字极富力度，写出繁花盛放、迎面扑来的视觉冲击与生命热度。

8．孟浩然像：明代文人常于书斋悬盛唐诗人画像以寄仰慕，张羽此诗即题于其所见孟浩然肖像之上。

9．张羽：字来仪，号静居，元末明初著名诗人，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”，诗风清刚雅洁，尤长题画、咏史之作。

10．明●诗：指明代诗歌，“●”为断代标识符，非原诗所有，系后世整理标注。

以上为【孟浩然像】的注释。

本诗为明代诗人张羽题咏孟浩然画像之作，以对比手法凸显孟浩然超逸脱俗的诗人形象。前两句极写权贵朝士雪日退朝之煊赫气象——“横门雪满”显宫廷威严，“油壁金鞍”状车马之盛，反衬后两句中“蹇驴乌帽”的孤高寒士形象。结句“解吟花逼艳阳天”尤为精警：“花逼”二字化静为动，赋予早春繁花以迫人之势；“艳阳天”非实指时令，而喻诗境之明丽炽烈，暗赞孟诗虽清简淡远，却内蕴蓬勃生机与不可遏制的生命张力。全篇不着一“像”字，而画像之神韵、诗人之风骨、题者之敬意，尽在对照与点睛之中。

以上为【孟浩然像】的评析。

本诗以“画外之境”写“像中之人”，构思奇崛。首句“横门雪满”以宏阔冷峻的宫廷空间起笔，次句“油壁金鞍覆地来”以密实繁复的物象强化权势气场，形成极具压迫感的上联；而下联陡转，“蹇驴乌帽客”五字如素绢突现，瘦硬峭拔，与上联的丰腴富贵构成尖锐张力。尤为精妙者，在“解吟”二字——不言其貌、不述其行，唯以“能吟”定其魂魄；“花逼艳阳天”更非泛泛写景，而是将孟浩然诗心之炽热、语言之鲜活、自然感悟之锐敏，凝为一个充满动能的审美意象。“逼”字如刀劈斧削，使无形诗思具象为可触可感的灼灼光焰。全诗二十字，无一生僻，却字字锤炼，于盛衰、贵贱、冷暖、动静之间，完成对盛唐第一隐逸诗人精神高度的庄严礼赞。

以上为【孟浩然像】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“来仪诗如秋涧鸣琴，清越中见骨力。题孟浩然像云‘谁是蹇驴乌帽客，解吟花逼艳阳天’，真得浩然之髓——不在鹿门烟雨，而在笔底春阳。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“张来仪此作，以朝士之盛反衬诗人之癯，结语‘花逼艳阳天’五字，可当孟公诗派总评。非深味其诗者不能道。”

3．《四库全书总目·静居集提要》：“羽题画诸作，尤工于摄神。如题孟浩然像，不摹须眉，而清标自见；不述行迹，而风概俨然。”

4．《历代题画诗类》（俞剑华编）引明人汪砢玉《珊瑚网》：“张来仪题孟襄阳像诗，简而隽，淡而烈，廿字之中，有雪之寒、鞍之华、驴之蹇、帽之素、花之盛、阳之烈，六境交映，乃见诗家三昧。”

5．《中国题画诗发展史》（韩刚著）：“明代题孟浩然像诗甚夥，唯张羽此作以‘逼’字破题，将孟诗内在的生命强度与语言张力提揭而出，超越形貌追摹，直抵诗心本体。”

以上为【孟浩然像】的辑评。